《狄仁杰之四大天王》在徐克近年作品中处于什么位置？
作为该神探系列的第三部，《狄仁杰之四大天王》的成败，无疑也将决定着未来的走向。
但按徐老怪的话说，电影是无尽的创作的领域，狄仁杰的世界还有很多意想不到的东西可以发生。从《通天帝国》的“奇毒”到《神都龙王》的“异兽”，再到如今《四大天王》的“方术”，似乎徐老怪的想象力从未随着年岁渐长而消散殆尽，甚至比以往有过之而无不及。
也正因此，他才会在六年前《神都龙王》的片尾处埋下23张概念图作为神秘彩蛋：通灵神宫、巨灵掌、昆仑金顶、情人藤、海市蜃楼、玲珑塔、天火、黄金卷轴，等等。
如果都能一一兑现的话，狄仁杰系列就会有23部之多，比昔日的黄飞鸿系列还要疯狂。
在这票房为王的时代，徐老怪的《四大天王》难免被拿来与同档期的《西虹市首富》做比较。上映第四天，雅俗共赏的《西虹市首富》已逼近十亿大关，而想象力爆棚的《四大天王》才勉强抵达三亿。
偶尔跟朋友聊起这事，他还引用了一句很容易得罪人的台词：“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗。”来自意大利电影大师维斯康蒂的《豹》。
只是说真的，如今的徐老怪还依然担得起当年那样的盛名吗？正如我这些年一直有个萦绕不散的疑问：徐克新片，为何总是口碑两极？比如近几年的《西游伏妖篇》、《龙门飞甲》等都面临着这番窘境。
想象力并非永远的王道，剧作才是。尽管在我心目中，《四大天王》中的想象力其实远比前两部要好看得多，无论是“异人组”阴阳怪气的方术、金銮殿雕龙活化成真的壮观奇景，还是圆测古寺中金鱼游弋的邪魅梦境，以及最后对抗神秘巨怪“瞻波伽”的大理寺之战，各种怪力乱神玩到尽兴，让人无法不惊叹于徐老怪的神奇脑洞，及其缔造的这亦正亦邪的方术世界。
然而，在影迷们感慨“这很徐克”的同时，我们也无法忽略一个不争的事实：这部“狄仁杰”在剧作层面显然比前两部更简单更套路，倘若把所有想象力部分抽空，剩下的便只是一具滥俗商业类型片的空壳。
或许有人会说，其实《四大天王》远非你想的那么徒有其表，它更是借大唐“方术”之喻做了一场政治影射。
对此我也思虑过良久，但从影片中徐老怪对大唐政局的拿捏来看，我觉得他真的意不在此；纵观他的作品，几乎很少有借古讽今的诉求，更多还是娱乐至上。
