Question

国产动漫现在超越了日漫吗？

Answer 1

确实算是崛起了，不过不能骄傲自满，得把国内的情况考虑进去。国足踢得稀烂，但中国球迷的热情很高而且数量庞大，满座率高收入高，甚至远超一些足球强过，结果嘛就是国足球员低能力却能有高收入，甚至青年一辈都不想要出国发展了。国产电影拍得好的很少，大多稀烂，就这些烂片不仅能保本还能疯狂的赚，只要请到明星就行。因为中国这个特殊的市场，足球和影视方面得到的待遇简直好的不得了。国漫现在也有了这个趋势，国产的动画只要好看观看次数就很容易破亿，收入自然也是蹭蹭的往上涨。《镇魂街》、《一人之下》，还有最近火热的《魔道祖师》不是说他们不好，假如放在日本市场，收视率低是肯定的，因为目前国产动漫画风还是分镜或者剧情套路都是借鉴日本起步的，日本那边动漫名作一浪接过一浪，如果人家是个跑步运动员，咱们也就是刚学会走路，能保证每集固定的动画时长就算不错。

日本是动漫大国，大街小巷的海报就有不少都是动漫题材的，人家全国都接受二次元文化的，这有几十年的积淀了。国内还没这个土壤和环境，日本的观众口味也刁得很，精良作品看多了，神作也频频出现，也许另辟蹊径博眼球能火一时但终不是长久。咱们国内目前的这些动漫就看能不能打入日本市场，跟日本的本土动画较量，不要怕受挫，这样才能提升整体水平。日本动漫受众群可不止日本，影响度传遍世界，欧美也有很多《龙珠》粉，《口袋妖怪》粉等。目前的国漫受日漫影响是最重的，人家美漫就独具一格，说国漫打破模仿走出自己的一条路还远着呢。

Answer 2

首先国漫整体差日漫十万八千里，国漫超越日漫绝对是在搞笑，但是国漫还是有能单独拎出来的作品的

说到动漫那就得掰开讲

漫画的话，好漫画这么多年肯定有一些的，举个例子一人之下，真的有够顶，我心中最强国漫没有之一，本一人吹觉得担得起国漫之光，我永远喜欢张楚岚.jpg

至于动画，每一年会有几部出彩作品，然后剩下全都木大，但是从2015的番剧表拉到2020你就会发现进步还是很明显的

评论区有说今年国漫质量高，这个确实所以我也修改了一下回答，但是所谓的出彩也只是和其他国漫比，如果真的和日漫硬碰硬，顶尖比顶尖的话，动画也好电影也好还是比不过的（

我想如果每季度都能出现几个进度条拉满20+分钟，质量也高的动画，那就是国漫赶超日漫的时候到了吧

（只是今年的日漫真的超能打×）

Answer 3

国产动漫近几年确实做出了不小的成绩。像是湾湾的《秦时明月》，首先刷新了人们对于“国产动漫”的概念。随后的《狐妖小红娘》，《一人之下》，全职高手》等质量较为上乘的国产动漫彻底激起了国内动漫爱好者对于国漫的期盼。期间更是有《大圣归来》，《大鱼海棠》这样久违的国产动画电影进入影院，在“普通人群”中刷了一波动漫的名声，确实是可喜可贺。

但看似一派繁华景象的后面，更多的是我们的自我满足。想想看，这么多年了，除了以上我提到过的这几部动漫引起了较大的话题，还剩多少能被人记住名字的国产动漫？反观日本动漫，基本上每一个季度都能拿出一些话题较高的作品供观众们欣赏，并且影响力不止是在他们日本国内，在我们中国，欧洲甚至是阿拉伯国家都有一定的影响力，能让自己的作品影响到世界上如此多的人，就这国产动漫想达到就还得发展许久。

再来谈谈具体的方面。剧情方面，国产动漫是完全不输于日本动漫的，日本动漫的剧情已经有开始走向僵硬化的趋势了。每个季度必有拿出来凑数的“套路型动漫”来圈钱一波，并且占每个季度新番的比例越来越高了。这也是日本动漫业界目前非常大的问题，新思路非常少，能拿出来走长远的动漫已经出现枯竭，这方面国产动漫相比之下还是非常不错的，创意都非常好。

画面这方面，经验老道的日本完全可以将国产动漫甩N条街。就算是上面说的拿出来凑数的“套路型动漫”的作画也相当精美，完全能和国产动漫那些五五开。并且日本动漫已经开始挑战动漫的画面极致，尝试挑战目前业界作画的天花板了，而国产动漫则是“另辟蹊径”，尝试从3D动漫找出路。但已经习惯了2D表现形式的观众们不是全部都能接受国产动漫这么做的。尽管3D动漫能够暂时的稳住国内动漫的口碑，但是最终我们还是要回归到2D作画的比拼的。这方面国产还有很长的路要走。

Answer 4

回看最近几年出现的国漫，好像已经与前几年截然不同，无论是从画工还是特效的制作方面，都已经是业内的佼佼者，有些“国漫”甚至比动漫中的大佬“日漫”还要优秀，那么既然已经出现那么多优秀的国漫，那有朝一日，国漫是不是也可以远超日漫，成为动漫界中的新晋“大佬”呢？

相信喜欢动漫的人，都希望国漫能够代替日漫的地位，也希望我们自己国家制作的动漫，能够在世界上广为流传，但是那一天好像还有点远，目前来讲国漫与日漫还有些差距，那么国漫与日漫还相差多远呢？

其实，了解国漫的人可能知道，早在八十年代，我们的水墨风格动画就已经在业内广受好评，独特的风格，使它成为动漫界中的一句清流，甚至还曾经入选过奥斯卡，但由于版权问题，所以也就没有将其延续下来，而真正阻碍国漫发展的其实是对于创作上的限制。

日漫之所以会如此出名，很大一部分的原因是因为他涉猎的区域非常广泛，他几乎每个区域都有动漫作品，上到道德伦理，下到益智启蒙，几乎都可以看到日漫，而我们与之相比，就显得局促许多了。

可能现在的青少年并没有看过《喜羊羊与灰太狼》，但是相对于大多数的90后甚至于00后而言，《喜羊羊与灰太狼》曾经是足以和《熊出没》与《小猪佩奇》比肩的作品，虽然他也是属于少儿动漫，却因为某种原因再加上制作也有些许不严谨的地方，惨遭下架。也是从那时起，国漫的创作环境变得岌岌可危。

许多优秀的创作人并不能大展拳脚，他们在创作的时候总是会束手束脚，因为稍不注意可能就会被赋予“暴力”、“早恋”等标签，被下架甚至禁播也是早晚的事情。

以至于在早些年的时候，很多优秀的创作人纷纷选择给他人代笔，哪怕赚的少点，但是却有发挥的空间，也不会受到限制。而前些年，国家好像也意识到动漫产业的空缺，开始调动资金扶持动漫产业，但换来的却不是很多优秀的作品，而是那些看到商机的商人。

有很多商人想要赚取国家的扶持金，就纷纷开始反派已经大火的动漫，例如《汽车人总动员》、《小猫啦啦》、《打嘴巴嘟嘟》等等，可能很多人都没有听说过，但在此可以明确的告诉大家，他们抄袭的作品是《赛车总动员》、《甜甜私房猫》和《蜡笔小新》。

虽然近些年已经出现很多优秀的国漫，但目前看来国漫想要超过日漫，还是有些困难、有些遥远的。但如果国家能够严查那些打着动漫的旗号，抄袭其他动漫的商人，如果国家能对国漫的要求适当放宽，创作环境想对放开，再将版权方面把控的更加严格。那

Answer 5

『けもフレ』プロデューサーも日本アニメは「中国に10年で追い抜かれる」と発言

《兽娘动物园》的制片人也说日本动漫“将被中国在10年内追上“
昨今、残业代の未払いや、过重労働による过労死などの问题が相次ぎ、悪质な“ブラック企业”への问题意识が高まるなか、アニメーターの“ワーキングプア化”がアニメ业界の関系者によってつまびらかになった。そうした厳しい环境下で、古くから日本のアニメ制作会社は作画作业の多くを韩国や中国に発注することで苦境を乗り切ってきた。しかし、「今後は中国と日本の立场が変わる可能性も」と语るのは、ガンダムの生みの亲・富野由悠季著『映像の原则』（キネマ旬报ムック）など、日本书籍の翻訳に数多く携わっている台湾人翻訳家・林子杰氏。日本アニメへの造诣が深く、中国のアニメーター事情を知る林氏に、日中のアニメ制作会社が缲り広げる“人材确保”の舞台裏を闻いた。
最近，未支付加班费和过重劳动引起的过劳死等问题相继发生，对恶劣的“黑心企业”问题意识逐渐增强，通过动漫界的工作人员也清楚地明白动漫从业者的“低收入人群化”。在这样严峻的环境下，历史悠久的日本动漫制作公司将作画的大部分内容移交给韩国和中国以渡过难关。但是，翻译了高达的创造者・富野由悠季所著的《映像的原则》（电影旬报丛刊）等，许多日本书籍的台湾翻译家・林子杰则说“今后中国和日本的立场可能会改变”。林先生对日本动漫的造诣很高，也了解中国动漫界的情况，我们向他询问了舞台背后日中动漫制作公司展开的“人才保留”等情况。
日本アニメの下请けから脱却!? 稼げる国产アニメにシフトする中国
中国摆脱日本动漫的转包工作！？转向可以盈利的国产动漫

「中国はここ数年、IP（知的财产）概念に対する认识の芽生え、および制造业の不振により、中国国内の资金は娯楽产业に流れ始めている」と林氏は说明する。しかし、このブームが俳优やアイドルのギャラを高腾させてしまったため、中小以下の企业はアニメ制作に视野を向けはじめたとのこと。それは、アニメに投资することで“自前のIP”を获得し、大手と対抗するというのが目的であるという。
“中国在这几年，对于IP（知识产权）概念认识的萌芽，以及制造业的萧条，中国国内的资产开始流入娱乐产业“林先生说明。但是这个风潮暂时在演员和偶像界盛行，中小以下企业开始将视野转向动漫制作。也就是，向动漫投资拥有“独立的I