能和周星驰作品相媲美的喜剧电影有哪些
1.风间隼：6分
影评人。
有人在认真拍无厘头总是好事，模仿周星驰能有六分，仓田保昭的强迫症武士那段最好玩，卢正雨的表演还有很大进步空间。故事跟《恶棍天使》一样的毛病，想在后社会主义中国造出一个草根社区对抗资本家的故事来，却没发现那种小人物的温情和斗志是不属于我们的过去。基础歪了，掺进再多的怀旧元素也没用。
2. 秦婉：6分
凤凰电影策划。
继承周星驰传统后，比周星驰近期电影更「周星驰」，情感设置和主题取向也是如出一辙，不过笑点密集却又过于密集，在节奏把控和男主表演上还有很大提升空间。
3. 刘起：5分
电影学博士，电影杂志编辑。
卢正雨的喜剧创作才能表现在个别情节的喜剧性和食物的视觉效果上，但整体的模仿痕迹太重。这种戏仿拼贴恶搞的模式，放在网剧中日常轻松娱乐一下还可以，在大银幕上看就会有莫名尴尬的山寨感。
喜剧是非常依赖演员表演的一种电影类型。卢正雨也许应该专注在编剧、导演上展现自己的才华，而不是去充当一个不太合格的喜剧演员，即便动作、对白、表情都在模仿周星驰，依然是不折不扣的山寨版。范伟、陈冲的表演明显比其他人高出一大截。另外，真诚希望拍美食电影的创作者们能放过《中华小当家》，做点自己的创意出来，不要再这么肆无忌惮地继续抄了。
4. 大奇特：5分
欧美老电影爱好者，DVD收藏发烧友。
喜欢卢正雨的短片，可这次长片太浮夸，不可否认有几个好玩的瞬间，比如「说句心里话」。全片的搞笑段子、美术完全模仿周星驰，就是《食神》和《功夫》的新编，拼凑痕迹明显、严重且用力过猛。卢正雨确实是周星驰最好的继承者，你可以说是粉丝写给偶像的情书，但影片看不到他自己的东西，我只看到了他拍广告片的潜质！下部作品希望能有所改善。
5. 徐元：5分
电影媒体人，曾任《电影世界》主编、时光网及《大众电影》副主编，现为《人间电影大炮》制作人。
齐白石说「学我者生，似我者死」。面对偶像周星驰和他的电影，不用说「神似」了，卢正雨甚至连「形似」都只能大略学到五分水平。须知，周星驰的可贵，无厘头只是皮相，真功夫在于他的剧作基本功，以及对草根阶级的深切关怀——而这后两项，至少从《绝世高手》来看，一样都没有。
6. 西帕克：5分
影评人，电影网站主编。
不得不说卢正雨作为一个新导演，在人物塑造和视觉上有很强的个人风格，本片在国产喜剧中也可以算良心之作。但剧本起承转合过于「致敬」《功夫》，高潮转折点照搬《中华小当家》，剧作原创性可以说是很低了，心态上还只是一个模仿经典的恶搞习作。
7. 悉尼卡通：4分
影视剧编剧，影评人。
非常失望。卢正雨在几部短片中通过戏仿展现出来的才气，在这部长片里几乎荡然无存。照搬周星驰的喜剧风格甚至表演风格不是问题，问题是你的风格所生存的土壤是什么，你要弄清楚。周的喜剧是建立在香港的底层草根情结和大众文化中，大陆观众因为熟悉了港片的氛围，所以接受障碍不大。但这部《绝世高手》没有自己的土壤，别看很多地方已经把身段放得很低，但还是不接地气。堕落街更像是一个七零或八零后宅男臆想的市井（跟周杰伦的《天台爱情》毛病差不多）。《摆渡人》虽然在视觉呈现上也有类似问题，但《摆渡人》的导演技法要比《绝世高手》强太多了。看着卢正雨尽心尽力攒出一个个段子，我也知道他确实是花了心思的，但我就是笑不出来。节奏控制、框架布局、高潮段落的写作上，都有大问题，倒是文戏颇有些亮眼段落，但散在这样的大局里，难以支撑。还是那话，我到现在都不觉得港式的无厘头喜剧作为风格是过时的，还是得看怎么用。别说照搬周星驰，你就是现在重看周星驰原来的作品，真能笑的下去也没几部（本片的比照对象《食神》就可算一部）。
8. 王昕：4分
电影研究者。
要明晰《绝世高手》的问题首先要区分周星驰式喜剧和（广义的）B站鬼畜视频。前者出现于前互联网时代、面对香港市民社会、以港片等流行文化为主要对话对象，后者诞生于由互联网连接整合起的影像数据库、所有视听均源自盗猎拼贴，超链接指涉不仅是游戏方法，更是它的每一秒每一帧。换言之，今天的主导影像（文化）正是一种在单位情节所需时长中不断加塞、重复，使之破碎化的「影像多动症」。而这种「多动」或「肥胖」能否被接受极端依赖节奏和速率，一旦气息不匀就会显得阻塞与笨拙。《绝世高手》在仿照《食神》、《功夫》等片的同时，也在试图靠拢「B站范式」，（远多于周星驰的）大量跳离情节线的插曲便是明证。且不论这些插曲的生硬和滥套（也没有直接复制粘贴的游戏性），它们还冲散了周星驰喜剧最重要的情绪积累（用假意缠绕真心、螺旋上升，草蛇灰线、令欢笑处沾染伤心才是周星驰最高明处）。当然即便如此，该片还是创造了一些笑声，面对「笑料」，观众可能是更加千差万别的。而当它最终成为互联网上的素材时，别的盗猎者也许会有更好的发现。
9. 赛人：4分
影评人。
假如不以周星驰作为参照，那么卢正雨剩下的又是些什么呢？作为导演的周星驰所要完成的是最为司空见惯的通关游戏，而他了不起的地方在于，他总能旧酒瓶里灌上自己的酝酿。卢正雨的通关游戏，只是让童年回到了童年，只有机械的膜拜，感别人的同，身他人的受，而没有更飞扬，或更悲哀的生命体验。再则，影片的视觉呈现非常尽心尽力，但节奏过于统一，也就失了张驰。
