一个写作能力很差的人，该怎么提高写作能力呢？
一、读者喜爱波澜起伏的小故事
无论你要写什么种类的小故事，都需要有坎坷的剧情。读者想和主角一起探险，而不是看他一直在乡下老实巴交种地。就算是童话故事，主角也不可以一帆风顺。假如冰雪女王并没有狠毒的继母，仅仅住在宫廷，衣食无忧一辈子，小朋友们是不可能喜爱的。因此你需要想办法构建一个有波动的小故事架构。
二、对白仅仅方式，并不是目地
许多新人作者都是有一个错误观念，认为很多的对白是营造人物的较好方法，尤其是之中添加有特性的口头禅或话音具体内容以后。因此她们有心或不经意地设定很多会话场景，让主角侃侃而谈地「展现自身」。实际上，除开极少数「雄辩者」合适应用一大段对白营造以外，一切一个伶牙俐齿的人物都不讨喜。归根结底，读者终究是在“看”小故事，无论作者的文采如何出色，她们终归没法真真正正听见人物的会话。过多会话反倒会影响到小故事的代入感，切断读者阅读文章的持续性。因此对白理应相互配合动作描写应用，做为填补原材料展现人物性情。拳打镇关西何惧男儿本色，若鲁提辖仅仅向前与其说互骂，这花和尚的品牌形象岂不弱了很多？此外，就算是一致的对白具体内容，在书写上稍作改动，也会具有不一样的实际效果。
三、场景描绘，少即是多
每一个心思细腻的作者脑里都有一个绚丽多彩的全球，但没必要将你会想到的一切事无大小地呈现出去，要坚信读者自身也可以「看到」这些关键点。如果你写下场景中的必需原素，读者便会从他自己的工作经验中取样弥补全部场景。假如你需要描绘一个人物的小书房，不用详细描述书柜的尺寸、图书的是多少、书本的种类，只要简洁的写出：暗胡桃色的书桌下，虚华的书籍混到一堆，不区分尺寸或是色调。《中庸》、《论语》……全部古书籍统统拥堵地塞在阴霾中……大家并没有讲出剩下古书的名字，但读者脑子里会为这一修行国学经典的文人墨客铺满书柜。若是写一个大将的小书房呢？也是如此。红砖头垒砌的书桌下，依照书册尺寸齐整地摆着各种书本。《战争论》、《孙子兵法》、《论持久战》……每一本都一尘不染，看得出来主人家常常维护保养。大家定好主旋律，剩余地就交到读者。记牢，一个场景里务必叙述的原素实际上非常少，如果你选择的关键点是真真正正关键的。
四、设计灵感从不是飞出的
许多新人作者都感觉设计灵感便是突然冒出的作壁上观，当坐到电脑前面一个字也敲出不来的情况下，则会逐渐消极悲观，最后深陷难以落笔-深受打压-挥笔难书的恶循环。所说设计灵感，就是指造就主题活动中突发性式地造成新思路的全过程。假如每日只守在自身的一些里墨守成规，是不容易有新思路造成的。大量情况下，是新生事物、新历经的发生，使大家眼前一亮，得到了老旧的情况中不曾改变的看法或感受，最后形成了设计灵感。造型艺术源于日常生活，大家需要从生活中爬取这些亮点，新闻报道、趣事、八卦，乃至左邻右舍间无关紧要的琐事都可能是大家的设计灵感由来。并且作者要随时随地纪录这种设计灵感，防止忘却，写作时再再次回望这种灵光乍现的念头，挑菌在其中有帮助的一部分。
