Question

一江春水向东流，是那首诗

Answer 1

【一江春水向东流】出自：南唐后主【李煜】的词作【虞美人】
原词如下：

虞美人

南唐后主·李煜

春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

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虞美人
宋 李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”这句是全词题眼，也是千古绝句，广为流传。李煜的愁只能自问自答，因为实在无人与他“对泣新亭”，足见作者的孤寂。”恰似一江春水向东流”这不是周星驰《大话西游》中的如滔滔江水绵绵不绝又如黄河泛滥一发不可收拾”，也不是苏轼“大江东去浪淘尽”，更不是李清照花自飘零水自流。”周星驰那叫俗文化，像可乐一样只有那么一股子气，后来啥也没有。苏轼此时“故国神游”“雄姿英发”，这一江之水也充满豪气。李清照是个妇道人家，只能是一支哀婉的小溪。李煜的通感用得绝佳。“春水 ”带点花瓣，有形有声有色，把“愁”字立体化了。一个“向东流”，最近的联想是《长歌行》中“百川东到海，何时复西归?”但“向东流”含义更深了，东流之水可理解为孔子的“逝者如斯”，又可附会成“眼泪汇入长江”之意，可谓“千古一愁”。

Answer 3

赏析

·

，往事知多少。
，故国
月明中。
雕阑玉砌应犹在，
。
，恰是
。

【赏析一】

此词大约作于
归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使
下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的
了。

全词以问起，以答结；由
、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的
，使作者
莫御的愁思贯穿始终，形成
的美感效应。

诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所
的往事离不开“
”的
和朝暮
的
秘事。但这首
的名作，在艺术上确有独到之处：

“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“
”的
，因为它们都勾发了作者
的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由
，烹金馔玉的江南国主一变而为
的
的作者的心境，是真切而又深刻的。

结句“
”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，
的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而
《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。

可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又
：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日
的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似
。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似
向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以
了。

【赏析二】

作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清
《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
就是
不衰的著名诗篇。

这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的
。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年
，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们
去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于
之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他
，勾起对往昔
的无限
，
对比，徒生伤感。
天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的
，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“
，故国
月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的
，“
哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：
，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的
？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须
，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的
。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“
，
”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是
，江山易主；
时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。

以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的
和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“
”又呼应“往事”。如此对比和
，形象逼真地传达出词人心灵上的
和忧思难平。

最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“
？恰似
向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。
《
》“水流无限似侬愁”，
《
》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于
，或失之于直露，都没有“恰似
向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢
，奔放倾泻；又如春水
，无尽东流。形式上，九个字
交替，读来亦如
春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样
的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。

全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪
有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯
降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、
数人而已。”（《
》删稿之四○） （
）

【赏析三】

这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的
，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的
应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，
于外。太宗闻之，大怒。又传‘
’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’
《
》：“
谓一切文学，余爱以
者。后主之词，真所谓以
者也。宋
(徽宗)《
》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有
，
担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有
、
担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的
。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象
等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。

宋朝
《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君
，别意与之谁短长。’(《
》)江南李主曰：‘问君还有
，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至
(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(
)云‘落红万点愁如海’(《
》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被
中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。
的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是
李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“
，落红万点愁如海。”是写“离别
带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里
”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“
’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。（
）

Answer 4

李煜的《虞美人》

Answer 5

一江春水向东流有的，这部挺好看的，在我有欸，看我个人介绍就有，而且还有很多