Question

《天黑以后》所要表达的是什么

村上春树的《天黑以后》到底想要表达什么 玛丽的姐姐为什么没醒过来

Answer 1

，《天黑以后》只描述了一个晚上的故事，如果换作其他人写这样的故事，读者定会觉得发闷，而村上的文字总是意味深长，描写精致，却全然为精华。此书描写了主人公白川好似普通的一面，而真正的白川是个与此完全相对的恶人。初读这本书，完全不能了解到底写了什么。可是从对白川的描写看来，天黑以后写的绝对是对恶的诠释。像白川这样欺辱中国女孩，又囚禁了玛丽姐姐的恶人，竟然觉得什么事并没有发生过。他单纯从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱，作为交换，你必须提供特殊服务。而你因身体有恙未能提供。作为交换理应挨打。换言之，白川式的“恶”已不再是常规形态，传统形态的恶，不再是“绝对恶”，而属于超出善恶标准的，甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更有普通性，更可怕的恶，村上给我们的正是这样忧伤的启示——恶的可怕与深藏。 追问： 那写 玛丽 的姐姐所要表达的是？ 回答： 睡美人 －－ 爱丽 可以说，爱丽是小说中最具特色的一个人物了：出场方式最特别，最具 悬念 ，也最复杂！应该说她是作者独具 匠心 、精 心安 排的人物。 出场。我们说她出场特别，她是躺在床上被推到 摄影机 前的，“被迫”出场的。我想如果这是一出剧目，让她自己选择，她应该是不会选择的－－因为她在剧本里就像一 活死人 ，或者是一个 木偶 。她一出场便被定位了自己姿态：睡，而且是不得安宁的睡。我们前面在谈到 玛丽 时已经说过，睡本身就是一种逃避。可是她究竟在逃避什么呢？何以一睡便是长达两个月多之久呢？ 我们说她是被迫出场的，所以在整部小说里她没有一句正面的 对白 ，哪怕是说说 梦话 之类的，有的只是一 些微 妙的动作，她一如一个 哑剧 演员，出演的似乎是一部 无声电影 。她是整部小说里完完全全处于被动的一个角色，所以我们只能从其他人那儿旁敲 侧击 ，跟随着作者的视点，那架摄影机去读解她！ 从她妹妹还有 高桥 那我们得知她是个 美人 儿，“漂亮得 百里挑一 ”、是个“ 白雪公主 ”、上的是“有钱人家的女孩才能上的私立系统大学”、“当 杂志模特 ”“上电视演节目”，等等这些足以让她“引人 注目 ”了－－是的，从小便 在家人 亲戚邻居等一 大堆 人的“关注”下成长。 我们回过头来看看她的出场。或者说是作者的布局构思：首先观注她是“我们”（这个“我们”很是值得深究），这个“视点”，即被作者比喻成的“摄影机”，而且不是光明 正大 的，是“窃视”，毕竟看一个漂亮的女孩子睡觉总不是那么名正言顺心安理得的。其次，在房间里还有一个“戴着 透明面具 ”的“无 面人 ”注视着什么，当然便是她，（“无面人”是谁也是值得考究的，我们后面讨论，这里略过）。再者还有一个时好时坏的 电视机 ， 电视屏 幕里当然不缺观众，谁能担保那“电视机”不是隐蔽的 摄相机 呢？而已 偌大 的房间里说不准哪里还 隐匿 着探头？！最后，我们是最幕后的观众，看着导演完成“她”一剪辑。 总之一句话，她被无数眼球、摄相机盯紧着。这也直接导致了她的生活－－赤裸裸，暴露无遗！可以说这是她痛苦的根源所在，所要逃避的。“只是一个念头，”高桥说，“你看，…你的姐姐是不是正在另一家类似‘阿而法城’那样的地方－－哪里不知道－－遭受什么人无意义的暴力，发出无言的呻吟，流着看不见的鲜血！”“跟你说，具体的我当然不清楚，但你姐姐心里怕是压着很大的问题，靠自己一个人的力量是无论如何也解决不了的问题，所以索性钻进被窝睡个 昏天黑地 ，想暂且逃离这个活 生生 的世界。”（ 蟋蟀 ） 这两句话可以说回答了我们之前所有的问题，但是它们是高度凝炼的，象谜一般谶语似的，需要我们耐心去剥析。 “无意义的暴力”就是我们上面所说的，来自于“引人注目”的暴力，但不是绝对的“无意义”的，“无意义”应该是指作用者本身，也就是“我们”这些观众、“ 摄象机 ”之类的，因为他们的这一举动——观注爱丽，从这一举动他们根本得不到任何实质性的收获，当然是“无意义”的；而对于被作用者本身，即对于我们小说中的爱丽就不是“无意义”的了，是“意义”且丰富的，因为对于她是暴力——所有的生活都是赤裸裸的、暴露无遗的，最重要的是失去了 人身自由 ，失去自主权！ 从摄象机所得到的信息，与其说她是在房间里睡觉，不如说是被 囚禁 在房间里，供人 赏玩 ！与房间外的一切即是外界隔断了或者更确切的应该说是不能交流了！她所做的一切努力不过是无谓的挣扎，所说的话也只是“无言的呻吟”，所以只能是“流着看不见的鲜血”。失去了自主 能动性 、自由…一切个体的努力也就成了徒劳”！ 对于“她”的努力作者是疼爱有加的，毫不吝啬笔墨的∶她的努力她的一切——房间、布局摆设、哪怕只是她“微微的唇动”甚至是“ 鼻息 ”作者都不会略去！作者越是祥尽越是细微她的痛苦也就越发刻骨铭心！（注意作者的描绘，他采用的是 电影 中的特写手法，是放大的局部，拉近的 焦距 ，关于“无言的呻吟”“看不见的鲜血”的 摘引 从略。） 接着，我们谈谈“很大的问题”——靠自己一个人的力量无论如何也解决不了的问题”，是什么样的问题呢？而一个人无论如何也解决不了？ “有些事情只能一个人做，有的事情只能两个人做，关键是把两个人结合在一起”，这是蟋蟀对玛丽说的。 “象睡美人”“有人接了吻顿时就醒了”！ 是的，爱丽的这个问题的确需要两个人共同去解决，也只能两个人。就象睡美人和王子一样，而爱丽需要的“王子”是她的妹妹玛丽，她觉得她“有意和她保持距离”而这距离在玛丽自身是适当的，而对于爱丽却是“过于宽松”的，所以她对高桥说她想和她妹妹“关系更好一些”。 我们知道最后她如愿了，在黑夜与白天交替的时刻，可以说是 黎明 ∶她妹妹给了她十多年所 企盼 的吻，结束她长达两个多月的沉眠，最后被妹妹拥抱着入眠！ 最后她那微微的唇动，妹妹的那深情一吻，是多么的令人温馨感动！相信对她来说那是真正的黎明！她有了妹妹的情谊，相信她们俩会一起克服生活中遇见的挫折！ 到这我们似乎已经明白，她所面对的“问题”便是感情。可以注意到她的“房间唯一的装饰”——她 那五 张相片，“全部都是她自己的个人照，没有和家人朋友同学一起照”，而且是 一色 的“职业照”。这对于一个出众的女子是少见，因为“应该一向不缺男朋友的”，从高桥那我们得知她“没有能够推心置腹的女友”。所以情感的缺省空虚是她一切问题的根源所在∶亲情（当然是指她妹妹）、友情（“没有推心置腹的女友”）的空白！“她只是想找个人说话而已”，可是她找不到人，所以才和高桥“这样其貌不扬的男人”“说起了相当深入的个人话题”，可终究她和高桥之间“话语不容易抵达”的！ 所以最后她妹妹的归位弥补了她一直以来的空缺！而前面“引人注目”所带来的困扰势必也将迎刃而解，这才是真正的解决了问题！ 相信“在那架 电梯 的黑暗中感觉到的浑融无间或强有力的心灵纽带那样的东西”会重新返回的，因为“我们是姐妹”。 就到这吧，关于爱丽，我一开始便说了，她是小说中最复杂的 人物角色 ，是不能尽述的！但她是小说中我最喜欢的人物！