周杰伦和黄家驹谁的影响力更大？为什么？
周杰伦。市场上周成功，黄被逼背井离乡。音乐上，周改变了华语环境，黄依旧背井离乡
1：周杰伦是国际唱片协会认证的 中华区唱片销量八年八连冠歌王 ；
1：黄家驹代表的Beyond在HK音乐市场生前总销量没有草蜢乐队三个偶像歌手高；
2： 周杰伦一共获得金曲奖15次，提名33次；囊括了所有的最佳专辑、最佳作曲人、最佳歌曲、制作人等重要奖项；
2：黄家驹个人没有含金量较高的奖项，Beyond则有4次组合奖，4首十大金曲；但草蜢乐队这三个和音乐毫无关系的偶像都有6次叱咤乐坛流行榜组合金奖。
3：周杰伦在新加坡、马来西亚、泰国和日本、韩国都具有较大市场，登上美国时代周刊，注意不是很多人上过的时代周刊亚洲版，而是直接登上美国《时代周刊》的封面人物，是王菲之后的第二位，也是第一位华语男歌手。
3：黄家驹则是比较惨，生前连HK都混不下去的，只能前往日本寻找生计。
4：周杰伦是去日本参加颁奖礼并在武道馆开演唱会的华语歌手，算是王菲之后最强的华语歌手，说一句在海外让老外听中文的华人之光，也不足为过。
4：黄家驹则是去日本只能参加 娱乐 节目博取知名度，处于一个无人问津的状态。这个和当年李健离开水木年华后，参加各种 娱乐 节目的性质一样。因为对于一个新人而言真的曝光机会太少了。
5：周杰伦留下了四张封神的音乐专辑，给华语乐坛带来曲风形式的革新和原创时代的进入。
5：黄家驹从音乐角度，作品太过有限，对整个华语乐坛贡献尚微。
周杰伦和黄家驹谁的影响力更大，这实际上还是很好判别的。对于黄家驹我们更多的是惋惜、感叹，一个坚持原创的乐队主唱被HK乐坛排挤导致前往日本发生不幸离世；
而对于周杰伦，我们是永久在期待他的下一张专辑。因为周杰伦已经完成了将华语音乐一脚踹入原创时代的壮举，让我们看到一个人可以做到创作四百多首音乐，而且几乎上百首完美旋律的质量音乐，这种量级创造力和高质量单曲， 叫那些早期以翻唱成名非音乐创作的流量歌手纷纷下台，同时极大程度的给大众科普了音乐知识，让音乐人和音乐行业因为周杰伦而薪资水准大幅提高。可以说，周杰伦提高的是整个华语音乐受众的音乐审美 。
不论从奖项上、音乐质量上、音乐编曲上，周杰伦的丰富度和含金量都是高于黄家驹，而两人在音乐立意上则是两个派别，一个是流行正能量，一个是半摇滚硬核立意。都是华语原创音乐最顶尖的音乐立意切入点，但是数量上周杰伦还是占优。
很多人说如果黄家驹没有出事比周杰伦更强，这显然是有事偏颇的。周杰伦和黄家驹两个人的性格就注定了两人的商业环境。你去看周杰伦，他是不善言辞，只专心于音乐。因为早期没考上大学过早去餐厅打零工的遭遇，让周杰伦有了很多 社会 经验的沉淀，所以周杰伦面对事端的时候是非常克制的。
可是黄家驹不同，我记得又一次古天乐采访Beyond时，黄家驹就大声对着采访画面说着： “HK音乐没有原创，只有我们在坚持原唱！其他都是一些抄袭、翻唱的路子！”这话有毛病吗？内容没毛病，但是方式和时间 结点 、场所和定位有问题。黄家驹这么说，必然遭到音乐唱片公司的抛弃，这不是无缘无故给自己树立了成千上万的敌人么？ 举世皆浊我独清，然后被群起而攻之导致夭折的例子，实在太多太多，黄家驹就是之一。当然，这种真性情也是摇滚音乐的精髓，也是日后悲剧的基调。
基于两人的不同 社会 经历，一个是吃过大苦头，一步一步靠着自己努力和市场风向把握上来，一个是一头扎入摇滚行列追求真性情，你看看窦唯现在啥样就知道摇滚这个东西，真的不能太摇滚了。
以下简单从音乐奖项、音乐作曲、编曲两个方面来补充说明：
1：音乐奖项；音乐奖项上，周杰伦和黄家驹两人的差距还是比较明显的，基本上周杰伦吊打黄家驹。当然周杰伦基本上碾压除了王菲的所有华语音乐歌手。具体对比如下：
周杰伦一共15座金曲奖详细如下：
2001年，第12届金曲奖，最佳流行音乐演唱专辑奖《JAY》。
2002年，第13届金曲奖3座，最佳专辑制作人奖《范特西》、金曲奖最佳流行音乐演唱专辑奖范特西、金曲奖最佳作曲人奖：《爱在西元前》。
2004年，第15届金曲奖最佳流行音乐演唱专辑奖《叶惠美》。
2007年，第18届金曲奖最佳单曲制作人奖《霍元甲》。
2008年，第19届金曲奖演奏类最佳作曲人奖《琴房》、最佳年度歌曲奖《青花瓷》、最佳作曲人奖《青花瓷》、演奏类最佳专辑制作人奖《不能说的秘密》电影原声带。
2009年，第20届金曲奖最佳年度歌曲奖《稻香》、 最佳音乐录影带奖《魔术先生》、最佳国语男歌手奖。
2011年第22届金曲奖最佳国语专辑奖《跨时代》、最佳国语男歌手奖。
黄家驹就比较寒酸了， 独属于他个人的奖项，没一个具有高含金量，基本上都是亡故后追加的一些不痛不痒的奖项，比如：十大中文金曲无休止符纪念奖、十大劲歌金曲荣誉大奖、安徽卫视亚洲偶像盛典终身成就奖、叱咤殿堂十大至尊作曲人 。
这些奖项看名字就知道，都是一些不具备专业音乐评审能力的半业余半野鸡奖项。名字取的大大的，内容实际上都很糟糕。黄家驹包含在内的Beyond，则是有连续四年获得叱咤乐坛流行榜颁奖典礼叱咤乐坛组合金奖，一个大类小奖项，还有四首年度十大金曲，和三首劲歌金曲。
乍一看，黄家驹和Beyond似乎比周杰伦差的不多，但实际压根就不是一个级别的。要知道草蜢这样的偶像货色，一共获得了六届叱咤乐坛流行榜组合金奖，比黄家驹的Beyond还多了两届。
你就能知道HK四大奖之一的含金量，相比于金曲奖而言，是比较低的。因为本质上还是以音乐流量为主，比较草蜢这种偶像货色，都能够比Beyond四大奖拿得多。但对于金曲奖而言，草蜢拿不到任何一个奖项。
但从一个金曲奖的奖项上而言，黄家驹和周杰伦就不是一个等级。而且不用说其他，只用看《夜曲》这一首歌，周杰伦这一首歌，就比黄家驹一生拿 的 奖多。说起来是有点欺负人。
2：编曲、作曲、音乐制作；进入道编曲和作曲、音乐制作的专业领域时，黄家驹的问题会相对暴露多一点。我们去看Beyond的发展史不难得出一个规律，Beyond是先做硬核摇滚的，但是做了几年之后更本没有市场可言。中间还经历了好几次重组。最终黄家驹站了出来，说要做流行摇滚。
实际上当初的1990-1993年左右，并没有如今汪峰、许巍等人的流行摇滚类型，摇滚和流行的区别还是很大很大的。基本上当初Beyond的做法就是一次对于流行摇滚的尝试，而这个尝试之中流行的成分远大于摇滚。这个从《真的爱你》、《情人》、《海阔天空》这些歌曲的作曲和编曲就能知道，都是一些基于常用套路和弦的音乐，编曲也称不上很好，而且多有日本编曲的痕迹。
周杰伦是一个怎样的存在，他是一个学过古典钢琴的愣头青。吃过做餐厅店员的苦，吃过做职业作曲人的苦，吃过自己的心血别人不要的苦，这些经历对于Beyond和黄家驹而言是没有的，黄家驹的作曲本身就是一个从严肃摇滚转向流行的迎合过程。
早期的古典钢琴对于流行音乐而言那就是完美的养分，所以我们看到了周杰伦完成了一次完美的学习西方然后用作东方华语音乐的养料，它是由一个处理和转变的。从《双截棍》开始，这种中西结合的特质，就开始在方文山和钟兴民的配合下完成了西方音乐中国化的巨大里程碑历程。
在这之中，周杰伦从和弦级数的选择、作曲的古典圆舞曲养分、套路和弦的精细加工、平行调式的完美运行、和方文山完美的音乐立意中国风歌词，以及钟兴民无与伦比的配器音色体验。
简单说， 周杰伦是一个具有将伙伴、朋友、音乐团队同时推上神坛的能力，他懂得合作、他懂得给 与 他人舞台，他的团队并不需要任何一个短板的存在。 相比于黄家驹，Beyond之中基本上风头全是黄家驹的，而且黄家驹的大部分精品编曲一直都是日本人。本质上黄家驹对标的音乐，是甲壳虫，是欧美。并不是华语音乐。
而Beyond其他的鼓手、贝斯手、键盘手，对于周杰伦而言，仅仅是一个工作位，而不是一个必要的组合位。如果一个贝斯手无法做到创作的低调低音走势、如果一个键盘手无法具有顶级的旋律创作能力，如果一个鼓手无法做出节奏上的切分创造并且具有大众受众欢迎程度。那对于周杰伦而言是不需要的。
对于Beyond你会发现，除了黄家驹之外，其他的水准真的称不上具有行业竞争力。最核心的黄家驹逝世后，Beyond直接再度转入了所谓的硬核，为什么？因为没人能写套路和弦的旋律了。这样的一只乐队，放在华语音乐市场，在周杰伦、林俊杰、王力宏、李荣浩、邓紫棋崛起的年代，基本上没有任何竞争力可以。
李荣浩一个人能做的工作，基本上就是Beyond四个人的总和，论吉他技术，李荣浩还真不一定输，而论吉他旋律作曲、编曲、音乐制作，更是碾压如今的Beyond。市场已经给出了答案。
而李荣浩，在周杰伦面前，还是一个弟中弟。
综上，周杰伦的影响力远超出黄家驹。
周杰伦怎么能和家驹相提并论，周杰伦给家驹提鞋都不配，周杰伦的歌要不就是吐字不清不知道唱的啥玩意，要不就是太潜浮没有太大的意义，没有让人记在心里的欲望，但家驹不一样，他的歌很励志，他的每首歌都印在我心里，每当遇到困难想放弃时，便会唱唱家驹的歌来鼓励自己勇敢、坚强！所以家驹的歌是我的精神支柱，家驹永远活在我心里，家驹是我这辈唯一的歌神！
影响力？你们要理解影响力是什么意思，黄家驹是影响了几代人，一直到现在还在影响，这句话不管是真爱粉还是黑粉都听说过。但是周杰伦我就从来没听过周杰伦影响几代人这个说法。可能是年代不一样吧，不能相提并论，真要比较的话对周杰伦太不公平了。比其他就有可比性了。首先唱功，不用解释，不用质疑，只要你不是一个五音不全的人或者不是一个音痴的话，黄家驹赢了。周杰伦不管你唱歌多么的有技巧，不好意思，咬字不清晰的人不配拥有唱功两个字。才华方面，这个也不能比，年代不同。说说传唱度吧。俄罗斯世界杯，曼德拉总统去世，中国好声音，汶川地震，各所大学。都在播黄家驹的歌，周杰伦的很少，连综艺节目都很少有人唱他的歌。有人说黄家驹就靠那么几首歌一直红到现在，嗯有点道理，又好像真的是这么一回事。但又怎么样？几首已经够了。周杰伦呢？他不行，他一直都在靠写新歌来维持现状。他以前写的双截棍，龙卷风，现在还哪里有人唱了？都是靠一首新歌空白气球，一直唱到底。等着吧，不过两年这又过时了。有人说黄家驹是因为死了才红的，这句话是太错了。生前在香港是一支乐队，也是一个组合。拿的都是第三第四名这没错。但那是评委评出来的，深入民心的beyond是第一，那就得看歌迷的热衷程度了。黄家驹死的时候，歌迷都排一个大长龙，甚至阻挡灵车不让走，这些在网上有视频的。相比其他的，张国荣？梅艳芳，陈百强，邓丽君。他们的歌迷有这么疯狂吗？他们也去世了，他们的歌成为了经典，但没能传唱至今。这是为什么？黄家驹当时就很红，只是死了后更红，毕竟一个唱粤语歌的在90年代想红遍全国不是那么容易的。我们小时候喜欢一首歌都是因为旋律，慢慢长大是歌词，然后听的是回忆。我93的，8岁第一次听的是光辉岁月，就开头的音乐就注定我会喜欢这首歌。然后我就上网搜，才发现原来黄家驹已经去世了。他打动我的是他的歌，不是因为他的死而驱使我去听他的歌。他的歌老少适宜，周杰伦的歌只能是年轻人，其实他的歌有几首旋律还不错的，但因为是周杰伦唱的，怎么听也听不到心坎里，我只听那几首的纯音乐而已。总的来说黄家驹更胜一筹，这归功于唱功和传唱度上。
家驹活着的时候影响力在当时也只能说一般吧，也拼不过当时的那些天王！现在来谈影响力？不知道怎么谈？单说歌曲传唱度，周杰伦吧！歌迷遍布整个年龄层，这点家驹还是不行，还有那些说杰伦说话听不清的，家驹的你就能听懂了？
我个人的观点肯定是黄家驹,毫无疑问的是黄家驹。家驹好多歌都是粤语歌曲。很多人为了学习他的歌曲硬记粤语歌词.难度有多大，可想而知。可见歌词和曲子的魅力。他的很多歌已经是经典了，经过了时间的考验并且必将流传下去。不会过时淘汰。周杰伦，周董也有他的优点。不过个人更偏向于家驹.
虽然我很热爱黄家驹，但实事求是的来讲还是周杰伦大！
黄家驹影响着我一生，从前到今后，周杰伦带给我不同的3分钟闲暇时光！
黄家驹的歌曲确实影响了很多很多七零八零后的朋友，甚至影响一生，绝对不仅仅是因为逝世以后炒作的，如果真这样认为，怎么不去看看张雨生、陈百强等人，并没有被追捧至家驹的高度，一首歌之所以被隔世传唱，肯定是有灵魂的一首歌，有内容的一首歌，他的歌虽然也有爱情，但更多的是对世界黑暗的控诉和对光明的期盼，这是一种情怀，一种信仰。如果有人说从他的歌里听不出信仰，那么那个人很大可能就是九零后、零零后的朋友，因为你们这代人没有经历过改革开放的冲击，在你们的世界里和年龄段更多的是对男女之情的喜爱和追捧，所以你们会很喜欢周杰伦，因为他的歌大多说的都是关于爱情的，当然也有其他的，但总体是个情歌歌手。
应该啥都不小的，黄家驹应该是难得唱作大家，就《海阔天空》《光辉岁月》两首歌就足以说明，不管粤语还是国语，歌曲一起来那种让你热血沸腾，无以言表的共鸣是很难用语言表达的，当然还有很多优秀的经典歌曲传唱。
周杰伦引一代中国风，《青花瓷》《千里之外》等等也是有很多经典，虽然有方文山的一些作词，但是他自己本身也是词曲唱都非常优秀的，也是一个不可多得的唱作人，黄家驹已经是传奇，周杰伦的传奇还在继续。
总是比较有点无聊，每个人凭着自己的喜欢去欣赏，去传唱，没有那么多的可比。影响力你问到不同的人会有不同的回答。
两位都是非常有才华的创作型歌手，在各自领域都是“大神”级人物，而且都是早早出名，收获颇丰。但是如果要做对比谁的影响力更大，实属不合实际，一位已是故人，一位还活跃在时代中，完全没有可比性，黄家驹影响的一代人在1980年出生前后的人，而周杰伦影响更深的是1990出生前后的人，理解这一点就好了，最后两位都是很了不起的人。
