《堕落天使》好看吗？
不同时空的交叉剪辑，是王家卫彰显距离的又一手段。片中第一次杀人任务是按时间顺序叙述的，李嘉欣的踩点与黎明的精确执行，让观众对二人的工作流程建立了心理坐标。第二次杀人任务则被张叔平运用交叉蒙太奇，将两人在同一地点不同时间的镜头剪在一起，表面上是说二人搭档的默契无间，实则反映了二人永远只能在相互平行的时空中各行其是，也挑明了他们的感情世界不会有交集。情节、
剪辑等方面的对比手法，在本片当中比比皆是。这边莫文蔚与黎明激情拥吻，那边的李嘉欣却只能用自渎来抚慰悲伤；彼时的金城武还有杨采妮在身旁相伴，此时的他却只能独处空荡的球场失落万分。此外，金城武父亲去世前后的对比，和金城武发色变化的搞笑对比，也都让人印象深刻。《堕落天使》用记忆的鲜活对比生命的无常，用世道的拥挤反衬人心的疏离。王家卫的电影虽受西方电影影响颇深，但这一招有无相生的对比辨证，却正是中国传统艺术地地道道的精华。人心的远离究竟原因何在？王家卫用他的边缘人物使我们体验寂寞（抑或用那些人物来体验我们的寂寞），却没有为此给出一个明确的答案。也许因为答案实在太复杂吧。片中的人物大多工作边缘（抑或没有工作），性格乖戾，这使得他们与主流社会格格不入。其他原因呢？王家卫指向了这个浮华的物质社会。片中有几个镜头是特地留给那些都市文明的产物的。
《堕落天使》讲的大概就是人与人之间的距离。在王家卫的作品中，本片是运用近景镜头最多的一部。一般说来，镜头离演员越近，观众便愈接近角色的内心世界。王家卫与杜可风却反其道而行之，在片中，人物的脸或身体经常会占据银幕的多半空间，但在夸张变形的超广角镜头下，
却更显出人物陌生疏离的感觉。双人镜头亦是如此，以黎明偶遇老同学与莫文蔚和黎明的感情戏为例，广角镜头出色的空间纵深感，让人物即使同处一室却也恍如隔世。杜可风摇晃的镜头和神秘的打光，加上陈勋奇梦呓般的配乐，更为影片增添了几分时空倒错的迷幻味道。
