京剧表演过程中还会使用哪些道具来解决表演中的尴尬
京剧的道具通常具有十分写意的象征意义，它不像话剧那样讲求实景，而是留给观众很多的想象空间。
1、桌椅类：
京剧中桌椅恐怕是使用最多的道具了。通常就是代表屋里的桌椅，但同一把椅子可以在一出戏里，前面代表普通的座椅，后面就代表龙床了。桌椅除了用作桌椅外，还可以当作门，椅子一摆，两人前后一站，门里门外的感觉就有了。
桌椅还常常代表高山，土坡，将台等等，高出平面的层面，还可以摞起来用。
2、旗帜类：
根据场合形式的不同，也有很多含义。通常见到的龙套打的旗，代表千军万马或者是仪仗。轿旗，两个人打，形状有点像门，用来代表轿子。车旗，一个人在后平举两面画着车轮样子的旗子，用来表示各种车辆。
3、马鞭：
这是京剧中最具代表性的道具。只一根马鞭，就代表了马，或骑或牵。加上演员的表演，给人以活生生骑马的感觉。
4、包袱：
京剧里的包袱根据大小形状颜色的不同，常用来表示行囊，金银，印信甚至首级等不同的东西。
扩展资料：
京剧特点：
京剧唱腔为板腔体，主要的是西皮、二黄，故京剧又称皮黄。除西皮、二黄外，还有“四平调”、“南梆子”、“高拨子”等。后来衍生出：反而黄、反西皮等。板式主要有：导板、回龙、慢板（三眼）、快三眼、原板、二六、流水、快板、散板、摇板等。
京剧的乐队，叫“场面”，弓弦乐、弹拨乐叫文场，打击乐叫武场。文场有：京胡、京二胡、月琴、三弦、阮、笙等；武场有：板鼓、大锣、小锣、铙钹、南堂鼓等。
1、马鞭：
舞台上总不能牵来一匹马，更不能开来一辆车。这种情况演员通常会拿着一个马鞭，一举马鞭就表示马走了，正所谓扬鞭马就走。而且京剧演员还有一个经典动作叫趟马，做完这个动作就表示已经上马了，一举马鞭，奔腾而走，再来一套动作表示下马。
2、船桨：
京剧演员坐船，其实坐船和骑马是有异曲同工之妙的。坐船拿什么，船桨。我们说举桨舟就行，一拿起船桨，这船就开了。
3、帐子：
京剧中女性出行方式：坐轿子。轿子也分很多种，有大轿子、小轿子。拿一个帐子来表示轿子。一个女演员躲在帐子后面，就表示坐在轿子里面。外面有什么事了她把帐子的帘推开，就相当于掀开了轿帘。
4、桌椅：
黄色的桌椅帔就代表来到了金銮宝殿。如果这个桌帔是红色的，就代表来到了达官显贵的家里；如果看到戏台上是蓝色桌帔，那就来到了小门小户的家里；如果只是素色勾边的桌帔，那必然是揭不开锅的穷人家。
5、旗子：
坐车的时候通常会有车夫，这个车夫拿着两面旗子，演员站在这两个旗子中间就相当于坐在车里，细心的观众朋友还能从旗子上看出车轮的样子。
当舞台上的演出不能继续下去时，必须全力以赴地去挽救，这既是对艺术负责，也是对观众负责，更是艺德髙尚的体现。所以有“救场如救火”之说，在京剧界也留下了不少救场的佳话。
有一次，杨小楼在北京第一舞台演出京剧《青石山》，扮演关平。扮演周仓的老搭档有事告假，临时决定由一位别的花脸救场代替。这位花脸在上台前喝了点酒，到了他上场登台的时候，竟然忘记戴上髯口。杨小楼眼尖，那位花脸一上台他就看出了破绽，心想着这要坏事，要是让观众发现喝倒彩可就糟糕了。于是他灵机一动，临时加了一句台词：“呔！面前站的何人？”
扮演周仓的花脸纳闷了，不知道怎么回事，就习惯性地回了句：“俺是周仓……”这时候演员一般都要做一个动作，理一下胡子。这一理，就把这个演员给吓醒了，于是他脑筋一转，赶紧说道：“…的儿子！”杨小楼就接过周仓的话茬：“咳，要你无用，赶紧下去，唤你爹爹前来！”“领法旨！”那演员说着赶紧下去戴好了胡子，才上台来。杨小楼凭着自己的机智，及时避免了一场尴尬。
号称“通天教主”的王瑶卿，当年在“福寿班”中搭班。班中的头牌旦角“老夫子”陈德霖，有一出拿手戏《回龙阁》，主角是代战公主。此戏只有陈德霖能演，别人演不了。陈德霖很自负，常说这个戏是他的青衣《长坂坡》。有一天贴出了《回龙阁》，陈德霖却有病不能演出。管事人着急，便去请王瑶卿“救场”。结果，功底扎实的王瑶卿，从容不迫，演得相当出色。那天，陈德霖抱病观看，也觉得非常满意。从此，就将这出戏让给他演。“老夫子”提携后进，成为梨园佳话。
前辈名家筱翠花也因成功救场而得以成名。有一次，他到广和楼去看“富连成”的演出，正好在《三疑计》中演翠花的刘连香生病。管事的着急，见他在场，就问他敢不敢演？他大胆答应，当即扮戏登场。结果，演得光彩照人，大家称好。“富连成”班主当场拍板，吸收他入学深造。因为，他是演翠花这个角色成功而被破格录取的，业师萧长华先生就给他取艺名为“筱翠花”。后来，他开创了“筱派”艺术，红了一辈子。
在京剧界，像这种通过“救场”而成功的范例很多。如盖叫天摔断了腿，他儿子张翼鹏临时顶替演出《西游记》。由于表现出众，深得观众嘉许。《西游记》连演多年，获得“江南美猴王”的佳誉。还有，天津的厉慧良，在一次招待苏联贵宾的晚会上，临时替代生病的李少春演出《野猪林》。在“发配”一场中，他所扮演的林冲，戴着木枷开打，翻“吊毛”。这要比李少春原来的戴着锁链表演，难度大大提高。
京剧表演中，文房四宝和一桌二椅的结合 象征书房、县衙的室内设置。灶台象征厨房， 马鞭象征骑马，船桨象征划船。 由于舞台条件所限，众多工具就能代表舞台上 无法直接展现，但日常生活中确实存在的的事物。
