《恐怖份子》是一部犯罪片吗？
2016年4月2日晚，一个人看了杨德昌导演的《恐怖分子》，影片是1986年上映。在影片上映30年后，看到了这部别人经常说的“佳作”，我的感觉是影片非常沉闷、压抑、让人感觉很无奈和无力。杨德昌用这部电影告诉我们：在绝望的状态下，我们都可能成为恐怖分子。 没有被警察抓到的窃贼淑安、上班族李立中和家庭主妇周郁芬夫妇、想摆脱家庭控制的富家子弟小强，这些人在本质上都在挣扎、都想突破自己的困境；但是，挣扎的最后还是徒劳，所有人最后都是无奈地接受了命运的压迫。
即使周郁芬的小说得奖，成为了有名气的公众人物，她的内心也是矛盾和挣扎的。在精神层次上，她还是一个彻头彻尾的失败者。影片讲述的事情都是很平常的小事，窃贼偷东西、警察抓人、职场人士为了自己的前途诬陷自己的同窗、家庭主妇为了自己的小说梦而殚精竭虑；摄像机的镜头很冰冷、沉静，就是在客观地表现这些事情，导演对于这些事情和人物并没有倾注特别的感情，也没有评判谁对谁错。他只是把普通社会大众的日常生活忠实地记录下来并呈现给观众，让观众自己去体会这些人和这些事。影片所有的剧情都是冷静和平缓的，每个人都是冷漠和冰凉的，好像是机械地去完成一些不得不完成的事情。当事情成功或者失败，也没有喜悦和悲伤，仿佛心里默认了那个结局。绝望的情绪充溢了整部影片，让每个人物的经历都变成了灰色。这就是最让人感觉到恐怖的。
先来梳理一下剧情。影片前面部分，直到王安打电话之前，片子基本是分两块在发展。一块是青年，王安，爱摄影的男青年和他的女友；一块是中年，医生和作家老婆以及老婆的情人。人物关系：男青年貌似暗恋王安，但在王安离去后又迅速回到了女友身边；王安是个靠色相诈骗的无聊迷茫的青年。医生是个想通过自己的奋斗努力维持生活和谐的人，走不进老婆的内心。作家老婆苦逼地写完了小说，并和前男友私通，搬出家里。最终，医生人财两空，怒不可遏开始大屠杀，或者是自杀了。（至于是不是小说的结局，仁者见仁，智者见智吧，个人认为不重要了）。剧本所有的戏剧动力都是有外因推动的，实在早就在内里就崩溃了。医生和作家的感情崩溃不是因为那个电话，而是本来女人就不满足，就有外遇。医生最后没有升迁跟开始他的举报其实也有关系。摄影少年的暗恋是冲动和无知的。而王安，几乎是片子的灵魂人物，她身上所有的特性可以说是当时杨德昌拍摄此片时的混沌状态的折射，也是当时集权下台北的缩影。无疑，《恐怖分子》有很大的野心，并且杨德昌几乎都实现了。所以吴念真说，惊为天人。
最后，还是说说他神奇的影像风格。最令我折服的是，杨德昌对画外空间的把握。真牛啊。不知道是不是有别的原因，我觉得在画外空间的展现上，《海滩》最牛。一方面是时空的穿越上很自如，并且，作为一个倒叙的影片，并不让人感觉有什么片段是冗余的。几乎处处都走心，心理层面上得。而且这种手法上的灵活只能归结于大量的阅片和天赋。
无论是对于电影艺术的把控和塑造，还是思想感情上的表达，杨德昌总能相当高明的将两者完美的融合在一起，让人打从心底的深表钦佩和赞赏，他就像一个犀利的窥探者，不断地挖掘出无可救药现实下人们麻木压抑而极尽病态的一面，直白、坦率而冷漠，从无望中的厌恶与愤恨，到妥协后的无奈和压抑，犹如一位看透世事而心灰意冷的知识分子，通过高智商的电影表达出自身对于现实的批判和理解。近日看了部杨德昌的早期代表作《恐怖份子》，其中对于电影艺术形式的构思，及对生活现状透彻而全面的表现，再次让我领略到了身为电影大师的魅力。
影片整个的故事架构就像是对一桩社会新闻的影像化，通过巧妙的构思，加入新颖的配乐和摄影，最后戏剧性的颠覆编排，极具观赏性的同时也引发出了不少对于现实的思考，而在电影的表现手法上也有一些富有创意的细节运用，例如消除因情绪上的巨大发泄和波动所发出的声响，用优美的旋律替代，通过照片的衔接作为真相告知的渠道代替言语上的空乏描述，简洁而形象，虽然如今看来这些在很多电影中早已司空见惯，但杨德昌在场景、节奏及氛围上独到、老练而精准的把握，仍能给人一种美妙而特别的视听享受。
