你还记得开大红坦克的红狼吗？经典RPG《重装机兵》开发往事
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游戏 不输男，参上！~
《重装机兵》对于骨灰级玩家来说是一个特殊的童年记忆。上世纪90年代，以FC“老四强”为代表的动作横版 游戏 热潮逐渐褪去，取而代之的RPG 游戏 开始逐渐取代动作 游戏 ，成为日式 游戏 走向鼎盛的代表 游戏 类型。在FC和SFC时代诞生的著名 游戏 系列数不胜数，很多作品影响至今。
《重装机兵》系列首作能够从浩如烟海的RPG优秀作品中脱颖而出，成为一代经典，自然有其过人之处。虽然系列发展至今不及许多著名IP，但这并不妨碍玩家对该系列的深厚感情。
“打龙什么的已经腻了！”
这是《重装机兵》刚刚上市时的宣传语。确实，当时日本RPG 游戏 在《勇者斗恶龙》系列的影响下，很多作品大都以王子与公主，机械与魔法，龙与迷宫等为背景题材，一帮小孩拿着屠龙刀，学会很多惊奇的魔法，最终战胜怪物杀掉邪恶的龙最终拯救世界的故事，为很多小朋友所喜爱。
《重装机兵》试图脱离这一窠臼，用全新的故事背景和新颖的玩法来开创属于自己的时代。这就不得不说《重装机兵》开发组中关键的几位人物。分别是宫冈宽、山本贵嗣以及后来结识的木村初。宫冈宽与山本贵嗣是发小，俩人小学就认识了，高中时都加入文学社开始文学创作，文艺青年不仅创作小说，还画漫画，甚至创作歌曲，算得上是多才多艺。
宫冈宽和山本贵嗣后来在大学师从著名漫画家小池一夫，成为小池一夫“巨画村塾”的一期学生。小池一夫相信只要熟悉日本漫画的都知道，其江湖地位是日本漫画界的元老级人物，培养了高桥留美子、原哲夫、叶精作、池上辽一等著名漫画家。如果这两位文艺青年能够认真学习，相信日本漫画界应该会再添两位新星。
可惜宫冈宽和山本贵嗣似乎对漫画没有太大的热情，二人似乎更衷情于文学创作。
这一选择，让两位青年认识了堀井雄二。
没错，就是那个一直创作屠龙剑与魔法世界，《勇者斗恶龙》系列的制作人。
在堀井雄二的邀请之下，宫冈宽与木村初一起参与了《勇者斗恶龙》系列的开发制作工作，宫冈在《勇者斗恶龙》前三部里负责故事剧本的修饰和洞窟的设计。在开发《勇者斗恶龙》的过程中，宫冈宽对堀井雄二开发“让所有人都满意” 游戏 的制作理念有深刻的理解。但宫冈宽希望自己能开发一款与《勇者斗恶龙》追求最大公约数理念完全不同的 游戏 ，也许不是所有人都喜欢，但一定有很多人非常喜欢。
这成为《重装机兵》制作开发最早和最基本的制作初衷和思路，《重装机兵》还未诞生，注定特立独行。
《重装机兵》故事初代在 游戏 设计理念上非常超前，在魔法童话题材当道的90年代，直接将故事世界观设定为人类 社会 遭遇毁灭打击的末世，还带有一丝西部科幻色彩，在当时相当罕见。多年以后，宫冈宽披露，《重装机兵》的战车系统深受影片《坦克大决战》影响，因此将 游戏 的战斗加入了战车的概念。
除此之外，在FC有限的容量限制下，《重装机兵》加入了超高的自由度和开放式的结尾， 游戏 的主线任务就是要成为赏金猎人，只要达成这一目标 游戏 即可直接通关，其他任务、区域、NPC都可以不用理会，换言之这就是一款开放世界 游戏 。一款30年前的 游戏 ，制作理念与思路完全可以比肩新神作《塞尔达传说：旷野之息》，就好比林克在离开新手村之后就可以直接去打最终BOSS，装备任务什么的统统都可以跳过。
《重装机兵》在当时条件下，做出了对典型日式RPG系统设定的颠覆性革新。
本作的主人公，最初来源于宫冈宽对主人公身体逐渐金属化的构想，这些事《重装机兵》被称为“metal max”的原因。本作的人与战车双系统，则是因为宫冈宽想设计一个不同于传统RPG 的战斗方式，因此想到了“驾驶某种东西来战斗”的想法。最后加入了系列最大的特点元素——战车。
由于驰骋在广阔的末世世界，作为西部电影迷的宫冈宽加入了“赏金猎人”“狩猎通缉犯”等浓郁的西北牛仔世界元素。作为一款开放世界 游戏 ，当时还没有这个概念，只是因为宫冈宽执着于设计一款区别于《勇者斗恶龙》剧情推动的 游戏 ，希望自己的 游戏 能够没有固定剧情，没有攻略顺序，总之要颠覆玩家熟悉的 游戏 经验和套路。
1991年，《重装机兵》初代在FC平台发售，由于当时SFC已经发售，加上原创作品的影响力有限，所以《重装机兵》并没有获得更好的销量，只有区区15万套。虽然销量少，但 游戏 当时附带收集玩家意见的回函表相比之下比例非常高，这让开发商了解到本作虽然不是大众喜欢作品，但还是受到了相当一批玩家的充分肯定。在中国大陆，《重装机兵》作为为数不多的汉化RPG ，成功吸引了大批支持者，很多人粉丝至今。
最值得说的是DC版的《重装机兵》——虽然耗尽无数人精力，但却没有成为作品。这成为制作人宫冈宽口中“人生中最大的失败”。世嘉平台发售的作品似乎都会遇到很多艰难险阻，早期的《俄罗斯方块》因为版权问题卡带制作完成却不能发售。世嘉土星核弹作品《莎木》临近完成却被叫停，直到DC发售才得以一窥其真面目，系列还未制作完DC平台却已经走进 历史 。DC《重装机兵 荒野之眼》也是这样一款 游戏 ，采用开放世界设定，系列初代策划富泽昭仁回归，山本贵嗣精心设计的角色，一切的一切都预示着本作是一款集合制作组热情的野心之作，结果开发公司却直接叫停了这一项目。
世嘉为了挽救本作，亲自找到宫冈宽表示只要 游戏 制作完成，愿意出钱发行这款作品。宫冈宽当然也不甘心本作就此夭折，甚至不惜自掏腰包借钱继续开发，可惜资金耗尽，本作最终没有能够开发完成。这一巨大的失败，让《重装机兵》从此只能作为冷门小众作品。更为雪上加霜的是，由于系列开发公司Data East破产倒闭，因版权纠纷而不得不放弃《重装机兵》的系列名《metal max》，因此在在PS2平台的《沙尘之锁》变成了《metal saga》，早早完成了精神续作的变革。
系列最新作品《重装机兵XENO》作为次世代平台登录的作品，除了情怀，将系列的众多优点阉割殆尽。本作登录到PS4，但是在画面和效果方面却远远没有达到次世代平台的平均水平，粗糙的3D建模和简陋的场景搭建让人感到有些失望，如果说这是因为经费不足受众小众导致可以理解。
那么开放世界所需要的大地图本作中绕完一圈不需要半个小时，就是明显的诚意不足了。在模型上重复度也非常的高，偌大的野外世界几乎除了沙漠就是洞穴，空洞乏味到类似白开水。《XENO》因为城镇设定的废除，大地图上几乎没有其他的人类和建筑，没有了丰富多彩的任务和剧情，整体故事的剧情内容显得非常的薄弱，作为一款RPG作品，本作变成了一个以一个基地为根本，不断的出去刷素材的 游戏 。
宫冈宽在坚持塑造一个不取悦于大众的 游戏 作品时，注定了《重装机兵》不会大红大紫，虽然作品鲜明的特点让很多玩家欲罢不能，但却不足以支持系列走向《最终幻想》《勇者斗恶龙》那样的作品完成度和高度。在粉丝眼里，《重装机兵》只要还在继续出，就已经是胜利了。毕竟，当年曾经沉迷过。
传说中红狼当年的少年期，想念无比呀！！！！！！！！
《重装机兵》对于骨灰级玩家来说是一个特殊的童年记忆。上世纪90年代，以FC“老四强”为代表的动作横版 游戏 热潮逐渐褪去，取而代之的RPG 游戏 开始逐渐取代动作 游戏 ，成为日式 游戏 走向鼎盛的代表 游戏 类型。在FC和SFC时代诞生的著名 游戏 系列数不胜数，很多作品影响至今。
《重装机兵》系列首作能够从浩如烟海的RPG优秀作品中脱颖而出，成为一代经典，自然有其过人之处。虽然系列发展至今不及许多著名IP，但这并不妨碍玩家对该系列的深厚感情。
“打龙什么的已经腻了！”
这是《重装机兵》刚刚上市时的宣传语。确实，当时日本RPG 游戏 在《勇者斗恶龙》系列的影响下，很多作品大都以王子与公主，机械与魔法，龙与迷宫等为背景题材，一帮小孩拿着屠龙刀，学会很多惊奇的魔法，最终战胜怪物杀掉邪恶的龙最终拯救世界的故事，为很多小朋友所喜爱。
《重装机兵》试图脱离这一窠臼，用全新的故事背景和新颖的玩法来开创属于自己的时代。这就不得不说《重装机兵》开发组中关键的几位人物。分别是宫冈宽、山本贵嗣以及后来结识的木村初。宫冈宽与山本贵嗣是发小，俩人小学就认识了，高中时都加入文学社开始文学创作，文艺青年不仅创作小说，还画漫画，甚至创作歌曲，算得上是多才多艺。
宫冈宽和山本贵嗣后来在大学师从著名漫画家小池一夫，成为小池一夫“巨画村塾”的一期学生。小池一夫相信只要熟悉日本漫画的都知道，其江湖地位是日本漫画界的元老级人物，培养了高桥留美子、原哲夫、叶精作、池上辽一等著名漫画家。如果这两位文艺青年能够认真学习，相信日本漫画界应该会再添两位新星。
可惜宫冈宽和山本贵嗣似乎对漫画没有太大的热情，二人似乎更衷情于文学创作。
这一选择，让两位青年认识了堀井雄二。
没错，就是那个一直创作屠龙剑与魔法世界，《勇者斗恶龙》系列的制作人。
在堀井雄二的邀请之下，宫冈宽与木村初一起参与了《勇者斗恶龙》系列的开发制作工作，宫冈在《勇者斗恶龙》前三部里负责故事剧本的修饰和洞窟的设计。在开发《勇者斗恶龙》的过程中，宫冈宽对堀井雄二开发“让所有人都满意” 游戏 的制作理念有深刻的理解。但宫冈宽希望自己能开发一款与《勇者斗恶龙》追求最大公约数理念完全不同的 游戏 ，也许不是所有人都喜欢，但一定有很多人非常喜欢。
这成为《重装机兵》制作开发最早和最基本的制作初衷和思路，《重装机兵》还未诞生，注定特立独行。
《重装机兵》故事初代在 游戏 设计理念上非常超前，在魔法童话题材当道的90年代，直接将故事世界观设定为人类 社会 遭遇毁灭打击的末世，还带有一丝西部科幻色彩，在当时相当罕见。多年以后，宫冈宽披露，《重装机兵》的战车系统深受影片《坦克大决战》影响，因此将 游戏 的战斗加入了战车的概念。
除此之外，在FC有限的容量限制下，《重装机兵》加入了超高的自由度和开放式的结尾， 游戏 的主线任务就是要成为赏金猎人，只要达成这一目标 游戏 即可直接通关，其他任务、区域、NPC都可以不用理会，换言之这就是一款开放世界 游戏 。一款30年前的 游戏 ，制作理念与思路完全可以比肩新神作《塞尔达传说：旷野之息》，就好比林克在离开新手村之后就可以直接去打最终BOSS，装备任务什么的统统都可以跳过。
《重装机兵》在当时条件下，做出了对典型日式RPG系统设定的颠覆性革新。
本作的主人公，最初来源于宫冈宽对主人公身体逐渐金属化的构想，这些事《重装机兵》被称为“metal max”的原因。本作的人与战车双系统，则是因为宫冈宽想设计一个不同于传统RPG 的战斗方式，因此想到了“驾驶某种东西来战斗”的想法。最后加入了系列最大的特点元素——战车。
由于驰骋在广阔的末世世界，作为西部电影迷的宫冈宽加入了“赏金猎人”“狩猎通缉犯”等浓郁的西北牛仔世界元素。作为一款开放世界 游戏 ，当时还没有这个概念，只是因为宫冈宽执着于设计一款区别于《勇者斗恶龙》剧情推动的 游戏 ，希望自己的 游戏 能够没有固定剧情，没有攻略顺序，总之要颠覆玩家熟悉的 游戏 经验和套路。
1991年，《重装机兵》初代在FC平台发售，由于当时SFC已经发售，加上原创作品的影响力有限，所以《重装机兵》并没有获得更好的销量，只有区区15万套。虽然销量少，但 游戏 当时附带收集玩家意见的回函表相比之下比例非常高，这让开发商了解到本作虽然不是大众喜欢作品，但还是受到了相当一批玩家的充分肯定。在中国大陆，《重装机兵》作为为数不多的汉化RPG ，成功吸引了大批支持者，很多人粉丝至今。
最值得说的是DC版的《重装机兵》——虽然耗尽无数人精力，但却没有成为作品。这成为制作人宫冈宽口中“人生中最大的失败”。世嘉平台发售的作品似乎都会遇到很多艰难险阻，早期的《俄罗斯方块》因为版权问题卡带制作完成却不能发售。世嘉土星核弹作品《莎木》临近完成却被叫停，直到DC发售才得以一窥其真面目，系列还未制作完DC平台却已经走进 历史 。DC《重装机兵 荒野之眼》也是这样一款 游戏 ，采用开放世界设定，系列初代策划富泽昭仁回归，山本贵嗣精心设计的角色，一切的一切都预示着本作是一款集合制作组热情的野心之作，结果开发公司却直接叫停了这一项目。
世嘉为了挽救本作，亲自找到宫冈宽表示只要 游戏 制作完成，愿意出钱发行这款作品。宫冈宽当然也不甘心本作就此夭折，甚至不惜自掏腰包借钱继续开发，可惜资金耗尽，本作最终没有能够开发完成。这一巨大的失败，让《重装机兵》从此只能作为冷门小众作品。更为雪上加霜的是，由于系列开发公司Data East破产倒闭，因版权纠纷而不得不放弃《重装机兵》的系列名《metal max》，因此在在PS2平台的《沙尘之锁》变成了《metal saga》，早早完成了精神续作的变革。
系列最新作品《重装机兵XENO》作为次世代平台登录的作品，除了情怀，将系列的众多优点阉割殆尽。本作登录到PS4，但是在画面和效果方面却远远没有达到次世代平台的平均水平，粗糙的3D建模和简陋的场景搭建让人感到有些失望，如果说这是因为经费不足受众小众导致可以理解。
那么开放世界所需要的大地图本作中绕完一圈不需要半个小时，就是明显的诚意不足了。在模型上重复度也非常的高，偌大的野外世界几乎除了沙漠就是洞穴，空洞乏味到类似白开水。《XENO》因为城镇设定的废除，大地图上几乎没有其他的人类和建筑，没有了丰富多彩的任务和剧情，整体故事的剧情内容显得非常的薄弱，作为一款RPG作品，本作变成了一个以一个基地为根本，不断的出去刷素材的 游戏 。
宫冈宽在坚持塑造一个不取悦于大众的 游戏 作品时，注定了《重装机兵》不会大红大紫，虽然作品鲜明的特点让很多玩家欲罢不能，但却不足以支持系列走向《最终幻想》《勇者斗恶龙》那样的作品完成度和高度。在粉丝眼里，《重装机兵》只要还在继续出，就已经是胜利了。毕竟，当年曾经沉迷过。
传说中红狼当年的少年期，想念无比呀！！！！！！！！
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