油画各种油使用介绍

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海猎o
2022-07-28 · TA获得超过9894个赞
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  绘画用松节油

  松节油不是油,松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂,完全不含油性成分,上好的松节油应具备以下品质:把松节油滴在一张白纸上,完全浸透后纸会变成半透明,等松节油挥发掉以后,纸恢复原来的颜色,不留任何颜色和痕迹,也不变形。 用于稀释调色油及油画颜料,亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色,也可于其他媒介并用调色。

  亚麻仁油

  属生亚麻仁油,可直接使用。可使颜料色彩光傃生动,是传统的调色油之一。可与绘画用松节油配合使用,以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落;可与媒介剂、皂化 蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中,如需颜料干燥速度更快时,可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合後使用。

  精制纯亚麻仁油

  属于生亚麻仁油,可直接使用。调合油画颜料,可使颜料色彩光艳生动,是传统的最佳调色油;可与绘画用松节油配合使用,以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落; 可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中,如需颜料干燥速度更快时,可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。

  油

  干燥速度极慢,上好的油完全无色,也完全不变色,用它画油画,可最大程度避免变色问题,但只适合湿画法(干得太慢)。

  红花油

  有良好的色彩持久性,不因时间久而发黄,是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。

  熟化亚麻仁油

  用于催干,速干。存放时间愈久,油色愈清纯,透明;可与亚麻仁油,生核桃油 ,绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅,勿入口。

  冷榨生核桃油

  可直接使用,使用该油调和油画颜料,行笔特别流畅。

  特别适合调和无色系颜料,如锌白,钛白等,日久不易变色;对颜料具有润泽作用。可与皂化蜡,乳状亚光调色油,绘画用松节油等并用。可与熟化核桃油混合使用,以促使画面快干。要求干燥速度越快,加入量越多,一般为1:1/2。

  熟化冷榨核桃油

  用于催干,速干。存放时间愈久,油色愈清纯,透明;可与生核桃油混合使用。可与绘画用松节油混合使用;可加入多种调和油起催干,速干的作用;含有一氧化铅,勿入口。

  三合调色色油

  具有光泽的调色油,油色浅而透明,含有达玛树脂成份,属于优质调色油,使用该油调色,可使颜料更具光泽感。使用时,该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定 的一体,增强颜色的附着力,在采用古典传统画法,透明薄画法绘画时,可以与乳状亚光调色剂交替使用。光泽好干燥慢,可与皂化蜡并用调色,可根据需要与亚麻 仁油,核桃油或绘画用松节油并用调色,可作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来,并牢固地连接不同的油质涂层。

  达玛上光油

  可使完成的油画更具透明性,润泽感和深厚的协调感;固定颜料;使颜料恢复起固有的色彩,并隔断画面与空气,湿气的直接接触,保护画面。

  达玛亚光油

  以达玛树脂为主要材料,含有蜂蜡的混合溶液。可使油画实现统一协调的,亚光的画面效果。用于保护画面。

  聚合亚麻仁油

  采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成,绘画者无法自制。性能稳定,日久不变色。

  可使颜料有光泽,且越调越柔润。可根据绘画需要,用松节油稀释后调色。可减弱笔触,增加光平度。可调制变干的颜料,使之重新使用,且笔触效果好,可提高颜料的附着力。

  亚麻厚油

  又称亚麻树脂。可使颜料质感更具浑厚感,颜料干燥后,其色泽如初,特别亮丽润泽,辉煌灿烂。产生特有的琥珀质感。可产生特别强的附着力。根据绘画需要,任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用。可做润色使用,并可消除笔触。

  静油

  是一种特别浓厚的亚麻仁油。可使颜色质感更具浑厚感,颜料干燥后其色泽如初,特别亮丽润泽,辉煌灿烂。具有较强的附着力。可根据绘画需要,加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油,熟化核桃油,绘画用松节油等混合使用,可做润色使用并可消除笔触。

  皂化蜡

  主要成份是蜂蜡,可直接调入油画颜料中使用,可增加稠度和可塑性,使用时笔触非常流畅,并起到保护油画颜料,防止变色的作用。根据作者需要产生一定的肌理效果,保持颜色的厚度。可于三合调色油,乳状亚光调色剂,绘画用松节油并用调色。

  上光油

  用于油画终饰上光,可使已完成的油画更具透明性和润泽感,并起到固定颜料,使颜料恢复其固有的色彩,保护画面的作用。

  油画主要是用亚麻仁油、核桃油、油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底 子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除 以上材料外,再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后,表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。

  保护 作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材,内框木条的制法应是内薄外厚,断面呈斜坡形,四周用活榫加楔,松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲 变形,画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在50~60%之间,上下不超过2~5%,以避免油画吸湿膨胀,造成油绘层与基础脱离或部分空鼓,油质变 黄、变白,油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15~25℃,上下不超过2~5℃,以避免油画翘曲变形,油绘层老化脆裂,画面变深发黑。

  过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上,加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜,以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放,也会色泽灰暗。

  矿物酒精

  矿物酒精是石油的副产品,作为油画的稀释剂,与松节油的功能一样。像水一样纯净,挥发最充分,但溶解力略逊一些。

  油画调色膏

  调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色,最适于透明薄染画法,而且干燥速度特快,用其调色薄染,可立即用不同色再画。

  醇酸树脂媒介

  属于新型材料,有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌,它有明显的优势:与油画色调和时,能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久。它基本上有两种形式:浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法,也能用于平滑的上光。

  修复方法

  ①校正翘曲:木板油画因置放环境改变,引起画板翘曲时,可立即将画放回原处,使其逐渐恢复原状。如数月后,仍不能还原,则将油画画面向上平放。板背下放置 潮湿滤纸数层,在画面上垫毛毡等软物,施加适量压力。待木板吸收水分后,压力可逐渐增加,尽可能做到恢复原状。

  ②画板加固:画板出现折裂现象时,为防止继续延伸,可在木板背面安装半活动的格形护架,沿 木板木纹方向每隔 10~15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条,用榫卯或胶粘剂固定。每根木条上均留有等距离的孔洞,以便插入与其成直角的横木条。横木条不加固定,让木板有轻微的缩 胀余地。

  ③粘贴剥落油彩:剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。

  ④补洞:有破洞的画布可在背面打补钉修复。裁选一块比破洞略大,同样质地的布,用刀片斜削,将边缘去薄,或把四周织线纤维抽出一些,用蜂蜡、树脂胶加热粘补。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面,干后补绘油彩。

  ⑤修复撕口:先把扯断了的纱线整理好,暂用胶带从正面将撕口固定,再从画布背面打补钉修复。

  ⑥更换基础:如画板或画布严重朽坏,需更换基础才能维持画面现状。方法是先将画面用棉纸固定,然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布。如局部基础与油绘层粘结牢固,可用工具或砂纸打磨干净,换上新的.木板,用环氧树脂粘合。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合。

  ⑦清漆的除去与重髹:古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层,如已老化,颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时,可用有机溶剂将其除去,为了保护下面的油彩,必须使用抑制剂。一般使用的溶剂有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺,抑制剂有松节油、精馏石油。将乙醇和松节油混合使用效果更好。清洗时要注意不可伤及绘画笔触。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位,或 蘸少许微晶石蜡光油揩拭。重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行,最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等。

  关于调色剂的配比

  永远是遵循把握适度的原则,没有任何绝对的指标,另外油画的底料制作也应考虑在技法之内,不同的底子所需要的技法是完全不同的,松节油在油画绘制过程中必用(除非是一次性速写)。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用(也可以完全不用),马蒂树脂不要轻易乱用,如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏,建议就不要买,很贵,自制的成功率很低。

  上光可用达玛上光油(1:3),市售达玛油和达玛上光油不是一种配比,达玛油是(1:2)的,如果钟爱达玛,完全可以自制,去试剂店买达玛树脂(1公斤100元左右,够用一辈子的),研磨后装纱布袋,按比例量好松节油,将纱布袋悬垂于松节油中,浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

  关于罩染

  国内在这方面的误区很深很深,只说一条:古代最常用罩染技法的大师们,用的最多的是日晒稠油(就是纯粹的亚麻油),有时成分越单纯,效果越出色,技法的奥秘不在于化学实验,而在于精湛的手与眼与脑的配合。

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