可以给我推荐一些比较有深度引发人思考的电影吗？
《海上钢琴师》是一部荡气回肠的诗意旅程电影，以回忆和现实交叉的叙述方式讲述了一位名为1900的钢琴天才在一艘远洋客轮上的传奇一生。那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。
影片采用浪漫主义风格，以娴熟大气的拍摄手法，时而气势磅礴，时而温柔抒情的音乐，以及演员出色的表演，成功打造了这部经典影片。
《海上钢琴师》的题材和视角都非常独特。它是意大利的著名导演朱塞佩.托纳多雷的作品。在一个，豪华游轮头等舱里，有一个孤儿被遗弃了，这个事发生在1900年，船上的水手把这孩子养大。由于什么信息也不知道，不知道他爸爸他妈妈是谁，只能按他年代起名，就叫1900。
1900在船上一天天长大，展示出非凡的钢琴天赋。
后来他长大了，就在船上的爵士乐队里当钢琴手。他把这个船当做自己唯一的家，他也不想从这船上走下，来到什么纽约，巴黎，这个船停靠的繁华都市。他身边有个朋友叫麦克斯，多次劝他，你钢琴弹得这么好，应该到外面的花花世界到陆地上去。
但是这个1900坚持自己的看法，不下去，甚至为此错过了自己人生唯一一段爱情。
后来隔了多年以后，这麦克斯早已经从船上离开了。他得到一个消息，说那个游船叫佛吉尼亚号，说最后要把它炸毁了，他才想起这1900是不是还没下船。
他再回到这个船上放起当年1900弹奏的曲子，这1900在一个角落里还出来，还真跟他见面了，说我生在这条船，死也在这条船上，我不下去。后来麦克斯很无奈地离开这条船，远远地看见这个佛吉尼亚号和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。
但凡你看过这部电影，我相信99%的人会被这个电影里头这种情节打动。
这个片子拍摄起来既磅礴大气，而又低沉深婉。有好多地方通过优美的音乐来表达人物内心的情感。这部电影在音乐史上也占有重要的地位。在电影配乐史上，它现在经常被当做一部教材来使用。
当然在这部电影里，我们得说里边的主要演员扮演得非常成功，就是里边演1900这个蒂姆罗斯。蒂姆罗斯在里边展示出来的那种忧郁烂漫，天真的像孩子一样的气质。
在船上生，在船上长，没有经过太多陆地上那些世俗的污染这么一个形象。麦克斯刚上船的时候，不适应这船的颠簸，呕吐。这时候1900走到他身边把钢琴的轮锁解开，坐到钢琴前弹琴。弹奏的时候，麦克斯在那看着。
结果风浪一起，船一颠簸，整个钢琴在宴会厅里走到这走到那，在地上滑动，在滑动的过程当中，仿佛是在一首乐曲之下，大海和船，与船上的人一起跳舞。
使麦克斯当时感觉也很兴奋，这种感觉前所未有。
一下子就沉浸在音乐给人带来的欢乐当中。
很多人看完这部电影之后觉得里面的钢琴肯定不是蒂姆罗斯弹，认为他不可能弹得这么好。
其实蒂姆罗斯是自己用半年的时间从零开始学的，包括电影里面的所有的特写都是蒂姆罗斯的。这部电影给人们带来更深的印象更主要在与它的音乐，这部片子几乎说得上是一个音乐片。
从头到尾钢琴曲，小号，还有其他舒缓的爵士乐，都会给我们留下深刻的印象。
麦克斯当时劝这个1900。你这钢琴弹这么好，你还喜欢那女孩，为什么不走下船，和她一起生活。
而且你这水平到陆地上能赚好多钱。1900就听从他劝告，收拾好东西准备下船了。来到纽约，在下船之前跟船员们告别。
可在他下船的时候，看到繁华的纽约的时候他愣了。
为什么?因为他有点害怕了。他突然发现，这个花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家园不在这里。如此庞大的陆地，如此光怪陆离的世界，他恐惧了，他不知道何去何从了。回头再看看船上，那是生他养他的家园，是他精神的乐园。
在这里有他的音乐，有他的梦想。
而这个陆地太可怕了。所以想到这1900没有下去，把自己的礼帽抛向大海上，象征着我和陆地告别了，我抛弃了这种欲望，就这么着他又回到船上。
这部片子它获得一种巨大成功还在于这里边对于人生价值，社会的一种变现。其实看了这部电影，你就会有体会，象征着我们人生过程中一种俭朴淡薄的人生观和价值观，就是不就追求过分的欲望。这个船象征着我们理想当中淳朴的人生观。
陆地象征着无边无际的欲望。
1900坚守着自己的人生观和价值观，不被物欲所俘虏。而这部电影最后，1900和弗吉尼亚号一起沉到海底象征着导演朱塞佩.托纳多雷对这种朴素人生观和价值观的一种基本坚守。这个电影的最大隐喻应该是我们人生在世的时候，你可以被一些无穷的欲望所沉迷，但是千万不要忘记在合适的时候，回归自己的心灵。在自己心灵里放着一艘像弗吉尼亚号这样的船
。在适当的时候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟当中。
我不是药神。强烈推荐！
《我不是药神》是由文牧野执导，宁浩、徐峥共同监制，徐峥、周一围、王传君、谭卓、章宇、杨新鸣等主演的剧情片 。
该片讲述了神油店老板程勇从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事。
电影说的，分分钟戳中国人的心窝子——药、穷、活着。
最能让人五味杂陈的，大概就是现实吧。
而这部电影，是真的把现实，拍出来了。
故事，很简单。
一切故事，都因药而起。电影并不完美，无论是技术上还是深度上，但它不撒谎，这种对真实的虔诚，让电影多了大部分国产片都没有的厚度。
自由就是这么来的，可奴隶也是这么来的。
《肖申克的救赎》
要么忙着生存，要么赶着去死！人总是要做点什么的……
《辛德勒名单》
什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。
《阿甘正传》
生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。
《盗火线》
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
《四根羽毛》
上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。
《七宗罪》
都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！
《教父》
千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。
《天堂电影院》
道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路……
《爱玛》
世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。
《堕落天使》
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。
《美国美人》
我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。
高超娴熟的掌镜功力，精湛绝伦的表演技艺，造就了一部超凡脱俗的《小丑》。它不同于漫威的任何一部电影，甚至也不同于DC的任何一部电影。因为《小丑》并非俗套的超级英雄片，导演跳出窠臼，转而去挖掘小丑成长的起源，分析小丑之所以成为小丑的深层因素。
这是一部糅合社会现实、道德伦理和人文关怀的犯罪片，严肃的社会关切，紧张的心理冲突，郑重的底层关注，深刻的人性剖析，告诉我们是千疮百孔的社会和冷漠无情的人世“制造”出了小丑。
病态的社会造成了反社会，缺位的政府导致了无政府。用大笑来表现痛苦，用癫狂来释放压抑，又岂止是小丑一人。最后一幕，千千万万个“小丑”从地下走上了舞台，乌合之众走向了集体狂欢。
华金·菲尼克斯以其出神入化、炉火纯青的表演使得小丑这一人物形象全面立体化，以前我们说“希斯·莱杰之后再无小丑”，现在也许可以修正为“凤凰之后再无小丑”。
最后将拙诗《小丑》献给这本佳作：
不要给我希望
只给我糊口的食粮
不要给我梦想
只给我过冬的衣裳
我是冬天的知了
传达生死不明的聒噪
我是夏天的小丑
将酷暑滚成一个雪球
《阿甘正传》
《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯执导的电影，由汤姆·汉克斯、罗宾·怀特等人主演，于1994年7月6日在美国上映。
电影改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说，描绘了先天智障的小镇男孩福瑞斯特·甘自强不息，最终“傻人有傻福”地得到上天眷顾，在多个领域创造奇迹的励志故事。电影上映后，于1995年获得奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳导演奖等6项大奖。
真的能引发人的思考，您不妨去看看。
