怎样成为一名作家
1、多了解别人的需求。多跟人交流，发现人们需要的是什么；
2、在自己的生活中，去找一些自己很有激情的东西。让自己喜欢的著作和文章，成为自己写作的跳板；
3、不要把写作当成工作，或是当成谋生的工具。只是把它视为一件有趣的事情，看作一种爱好而已，把它当作一种精神的寄托。
1、练习写作技巧
2、多阅读，在海量的阅读中培养好题材与坏题材的辨识能力。
3、多了解别人的需求。多跟人交流，发现人们需要的是什么。
4、在自己的生活中，去找一些自己很有激情的东西。
5 、不要把写作当成工作，或是当成谋生的工具。只是把它视为一件有趣的事情，看作一种爱好而已，把它当作一种精神的寄托。如果是为了谋生和赚钱，那么就会造成很大的压力。当自己实在不想写的时候，就不要再勉强自己。
小说家，谓小说的创作者，并以此为生的文学工作者。
古代九流十家之一，乃采集民间传说议论，借以考察民情风俗之士。泛指性质不同的各种杂记琐言。也喻从事小说创作有相当成就者。
语出《汉书·艺文志》：“小说家者流，盖出於稗官。”
余嘉锡 《小说家出于稗官说》：“小说家所出之稗官，为指天子之士。”
鲁迅 《且介亭杂文·小引》：“小说家的侵入文坛，仅是……一九一七年以来的事。”
古代作家
在古代中国，尤其在春秋战国时代，小说家为诸子百家中的其中一家，《汉书．艺文志》曰：“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说者之所造也。”意即小说家所做的事以记录民间街谈巷语，并呈报上级等为主，然而小说家虽然自成一家，但被视为不入流者，故有九流十家之说。
后来，小说慢慢函盖其他志怪、传奇、杂录等的文字作品，意思渐渐接近英文 Novel 或者 Fiction 的意思。可惜早期的小说文类，多没有作者的名字记载。
一直到明清期间，由于说书人、戏曲流行于中国各地，各式章回小说在民间极其风行，加上印刷术发达，小说的笔名也被印在书本之上，因此小说的作者也就相对容易查考
现代作家
一般来说，我们将新文化运动以来的白话文小说视为“现代小说”。华文的现代小说既受欧美、俄国、日本现代小说影响，类型也慢慢参考外国的小说类型。
我只能告诉你，想成为一名‘出色’的作家，要有丰富的阅历，深厚的文学涵养，还要有过人的思维，最重要的就是要有自己独特的风格。
第一点，丰富的阅历，例如都梁的作品中，对于人性，与思维描写的淋漓尽致，这一点，确实不得不赞其一声阅历丰富，思维敏捷。
第二点，深厚的文学涵养，这东西，是靠长期阅读大量的书籍慢慢积累出来的，慢慢的吸收其中的经验，然后用传说中的“吸星大法”“移花接木”等手段，归纳为己有。
第三点，过人的思维，这是非常必要的，思维敏捷的人，往往可以想到很多别人想不到的事情，尤其是写长篇小说的时候，每个作者都不是神，可如果完全靠灵感这东西的话，并不现实，一年有四季，十二个月，365个日夜，你怎么保证你在这365个日夜时时都是灵感旺盛？ 当没有灵感的时候，只有靠敏捷的思维来填补这些空缺，争取写出需要的文字！
第三点，是天赋！但第一、二点却是后天锻炼出来的。
第一点，留意身边的细节，是最主要的，阅历不够，你可以学习，学习身边每一个人，留意他们的一举一动……然后记入脑中。
第二点，锻炼文笔，多学，多看，多写，多问。一名写手所要具备的最基本条件，就是这些。当你学会这些的时候，就能证明你已经是一个合格的写手了！如果要晋级作家，那么，你就要在文笔上下功夫了！
作家从事的是文学作品创作，并在创作领域获得一定成就和影响的人。按照创作体裁来看，作家主要有诗人、散文家、小说家、剧作家、文学评论家、杂文家等；按创作风格划分，有现实文学作家：如路遥 铁凝、张贤亮，贾平凹，有通俗文学作家，如金庸、琼瑶，有另类文学作家，如王朔、王小波，有纯文学作家，如阿成、白天光、迟子建、李吉顺，有荒诞文学作家，如今何在、狂狷；按性别划分，有美女作家，如盛可以，有帅男作家，如韩寒；按写作倾向划分，有用头脑写作的，如二月河，有用情感写作的，如海岩，还有用身体写作的，如卫彗，棉棉；目前流行按年代划分：有70后作家，如安妮宝贝、魏微、李吉顺；80后作家，如李子悦、韩寒、郭敬明、王寒星、张悦然、春树、郑小琼等；还有一种分法是按照所谓“个性”来分，比如“大巴山主峰神秘野美女作家毛竹”“泥娃娃作家老村”等，这基本上就是想怎么分就怎么分了。
作家还有一定的组织，如中国作家协会，其最高领导机构为中国文联，各省市还设有中国作家协会分支协会，被作家协会吸收为会员需要一定的条件，市级会员一般要求发表一定数量作品，省级则要求在较有影响的文学杂志上发表过作品或出版过文学作品，加入全国作协则不但要有上述条件，还要求所发表或出版的作品有相当大的文学艺术价值，为广大读者所喜爱或专家认可。作协负责帮助、指导和团结作家，及时沟通作家之间及作家与出版社、编辑部等机构的联系及交流。
文学杂志
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定期发表文学作品的出版物，比如《作家》：她是中国唯一的彩版文学杂志，已被评为国家期刊奖百种重点期刊，北京大学编辑出版的《中文核心期刊要览》连续四次将《作家》列为全国中文核心期刊。《作家》首发的重要作品包括宗璞的《我是谁》、韩少功的《文学的根》、史铁生的《奶奶的星星》、苏童的《已婚男人杨泊》、刘震云的《温故一九四二》、述平的《某》、迟子建的《亲亲土豆》、毕飞宇的《哺乳期的女人》、鬼子的《伤心的黑羊》、余华的《黄昏的男孩》、池莉的《一夜盛开如玫瑰》、徐坤的《厨房》、赵本夫的《天下无贼》等。《作家》曾以发表的作品获得全国短篇小说奖、两届中国文学的最高奖——鲁迅文学奖。
新生代作家，特指60年代以后出生，90年代走上文坛的一批作家，形成了“新生代作家群”。新生代作家，处在两个时代夹缝中。从新生代的处境看，活动余地有限，荣誉留给老一代，花样让中生代占尽。从某种意义上说，新生代，能站在前几代开拓的空间上，寻得中间地带，与晚生代、60年代、70年代、后新时期等等，形成对峙局面。新生代小说的成就仍未超过80年代的小说，名声很响，但作品平平。新生代作家对文学传统、现存文学秩序、文学批评，并非全盘否定。如，南京新生代作家代表韩东、吴晨骏、朱文。新生代作家，网络覆盖率很大，尤其是网络玄幻武侠小说，很流行。
代表新生代“身体作家”、“美女作家”，火暴。新生代作家，郭丹抗拒“脱衣舞娘文学”（“上海宝贝”卫慧、美女作家棉棉、九丹的作品，被香港称为中国文坛“脱衣舞娘文学”）。色情文学、梦呓文学、呢喃文学、变态文学，是改革开放后的写作姿态。部份新生代作家，以为色情、妓女、变态就是开放后的新潮流，是中国“反叛文学”代表。郭丹，从瑞士留学回到中国推出第一本书《别爱苏黎世》，与《哈佛女孩》、《16岁到美国》、《我在加拿大当律师》和《放歌美国》等系列，形成白领时尚文学“放洋末端热”。
新生代作家，在20时节九十年代，成就最高的科幻小说---大陆科幻小说完成了与世界科幻主流接轨。中国科幻，扎根在市场基础之上，作家相对数量虽然有限，但作品绝对数量并不少。中国科幻文学，九十年代形成逐渐成为小群体文化，主要读者都是青少年。《科幻世界》杂志社的统计表明，该刊读者群的平均年纪是十八岁，相当于美国科幻文学上世纪二三十年代以青少年为主的时期。科幻作家群，包括王晋康、刘慈欣、绿杨、星河、杨平、韩松、凌晨、赵海虹、刘维佳、何宏伟、周宇坤、潘海天、苏学军，冯志刚、王麟、张卓等。
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