Question

北宋后期人物画家李公麟的自题飞骑射有着怎样的典故？

Answer 1

极富创作个性的李公麟，对艺术有着不同一般的独特见解和表现方式。他曾为好友黄庭坚画《李广夺胡儿马》，胡骑在前狂逃，李广在后紧紧追赶，箭上弦，弓拉满月，胡骑已应声中箭。按常规，箭未发，被射者是不会中箭的，李公麟为突出李广神勇，便处理成箭刚上弦待发，胡骑已中箭矣。李公麟感叹说：“使俗子为之，当作中箭追骑矣。”类似的例子还可举出《长带观音》，李公麟为延安吕吉甫画卧式长带观音，绅带特长，有观音一身半长，观音卧石上，此前还没有人这样处理。唐阎立本、杨炎画观音，突出贵人相；王维、郑虔画观音，突出其贤士相；周A画观音，突出其妩媚相；李公麟画观音，突出其自在相。他专门画过《自在观音》，跏趺合爪，而具自在之相，对人云：“世以破坐为自在，自在在心，不在相也。”

李公麟在技法方面，也颇多独创。最突出的是他把线描技法升华到新的高度，以白描表现形象，如今存《五马图》，完全靠线的粗细、顿挫、疾徐、力度等表现出形象的质量感，使白描成为独立的画种。唐吴道子虽然最早创造了以线为主的“淡彩吴装”，但尚未完善，经李公麟之手，完善了。另外，北宋的山水画，几乎都是皴染结合的，而李公麟的山水画，却以线为主，几乎不加皴擦，令人耳目一新。作为画家，一生在某个方面有所创新，就已经可以满足了，李公麟能在许多方面有所创新，实在难能可贵。