每个人都有属于自己的一片森林
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起初接触到《挪威的森林》是在网上的视频，那时十几二十岁，荷尔蒙暴涨的时期，刚看到视频里男主和女孩赤身裸体抱在一起时，内心像火焰山般炽热，脸通红到耳根，火燎火燎的，觉着这就是一部色情电影，心里饥渴难耐，又隐隐觉得深深的罪恶感。
后来有好长一段时间似乎都停留在这一感觉上，潜意识中对这部作品似有鄙夷之感。现在想想，自己在这个问题的认识上显得年少无知而可笑，村上春树这部作品其实是很用心打磨的作品，自己当初无意间亵渎了它，实在是异常愧疚。
再后来，我断断续续看了春上村树其他一些作品，又大略了解到这是一个在我看来还蛮励志且性情淳朴实在的日本男子，就萌生了看看《挪威的森林》原著的想法。
那是一个宁静的午后，窗外下着蒙蒙细雨，只听到从屋檐滴落到地面的，雨娃们的调皮的滴答声。我独自一人翻开自己最近常念想着要读的书。我读了十来页后，感觉挺喜欢作者的文笔和他写的这个故事。
村上春树的文字很细腻，娓娓道来，像个知性优雅的同龄人，蹲坐在我身旁，轻轻地述说着故事。书中的故事慢慢舒展开去，像天空中漫铺开来的云朵，忽远忽近，忽清澈明净忽迷离扑朔。
此时，我已经完全没有了当年看同名电影时，误把它当作色情电影的感觉。
我好像不知不觉地置身于那片草地。连绵温馨的菲菲细雨，叠青泻翠的片片山坡，鼻尖嗅着青草的芬芳，风轻柔飘过，耳边不时传来鸟的鸣啭，静谧，淡淡的忧伤，又令人心醉痴迷。内心感到时不时地被某些不明所以的东西触动，像水面被漾起的波纹，一阵阵轻荡回旋着。
当然，故事情节中，性爱还是少不了的，毕竟“性”也是所有人成长历程中必然会涉及的因素，但“性”应该并非作者主要想描写的话题，我们没有必要对此刻意放大，揪着尾巴不放。倘若是渡边淳一的情爱小说，那又当另说了。
我想:这个故事尝试描摹得更多的，是关于青春期的迷惘，成长的烦恼，如何面对生活，对生与死的思考，对爱与美好事物的追求，以及如何去演绎生命这样的一些话题。
青春，对于每个人的人生而言，都是浓墨重彩的一笔，在那苦苦寻觅却依然容易迷失的最美年华，每个人都有着自己难以掌控的人生经历，有沁人心脾的甜蜜，有不可触碰的伤疤，它终究会成为一道独特的岁月印痕。
村上春树：每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
如果说这片森林就是青春、成长中一切未知的事物，那么小说中不同的人在面对这片森林时，不一样的抉择和态度，便造就了他们不一样的命运轨迹。
小说中的直子是娴静，悒郁，高雅而柔情，令人心疼的。面对男友木月的死，直子迷茫而困惑，内心抑郁煎熬。在寻求渡边的交流时，青涩地尝试，慢慢接近，又渐渐走远，这期间有直子的犹豫、纠结，也有直子的苦苦寻觅。
我不忍听人说直子在逃避生活，逃避爱她的人，逃避自己。人都有自己选择生活的权力。如果可以，我们应尽量用心去爱生活中类似直子这样的一类纯洁而善良的人，去尊重她，希望能够有能量陪伴直子冒险成功，顺利穿过那片充满未知的森林。
渡边是小说第一人称的视角。这个人物形象给人一种或明或暗的感觉。渡边性格大大咧咧的，让人觉得他对待大多数人和事是模棱两可的。好友木月死后，尤其如此。
“对任何事物都不想的过于深刻，对任何事物都保持一定距离。”或许，这是渡边对“死亡”这一困惑他内心的问题的排遣方式，抑或是他对待朋友死去这件事无可奈何的一种做法。
小说的创作背景，是20世纪60年代进入高度发达的日本，随着经济快速发展，物质生活大大丰富，造成物欲膨胀，人的精神世界得不到相应的安顿。
人与人之间的交流减少，心理距离拉大。生活在都市的人们像无根的浮萍，孤独、空虚、落寞，在强大的社会机器面前显得脆弱而苍白无力。社会的繁华难以掩饰人们内心的彷徨不安。
渡边漫步在青春、成长的莽莽密林，异常迷惘。渡边的形象也许就代表了那个时代千千万万在芸芸众生中寻求自我的人们的缩影吧。
后来，渡边终于想通了：所谓成长，就是找到自己内心与世界的平衡点，而不是紧守着自己的固执对抗世界，他选择与世界和解。我们是在活着，我们必须考虑的事只能是如何活下去。
最后要说的是绿子。绿子是个身世凄惨的女孩，因为父亲生病，在花季妙龄之时，绿子就长期守在医院，无微不至地照顾父亲。命运对待绿子似乎异常残酷，然而，这个女孩却率性豁达，乐观积极。绿子喜欢渡边，就毫不犹豫地放开手脚去追求他，对渡边亦非常的专一。
那是一个充满生命力，充满旺盛力量的女孩，是一个能够对抗青春期中迷茫、孤独、无助、沮丧的女孩。绿子是黑暗森林里的一道光，是跳动、真实、灵动生命的存在。
最后，以绿子和渡边的一段甜蜜而美好的对话结束这篇文章吧。
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你。”
后来有好长一段时间似乎都停留在这一感觉上，潜意识中对这部作品似有鄙夷之感。现在想想，自己在这个问题的认识上显得年少无知而可笑，村上春树这部作品其实是很用心打磨的作品，自己当初无意间亵渎了它，实在是异常愧疚。
再后来，我断断续续看了春上村树其他一些作品，又大略了解到这是一个在我看来还蛮励志且性情淳朴实在的日本男子，就萌生了看看《挪威的森林》原著的想法。
那是一个宁静的午后，窗外下着蒙蒙细雨，只听到从屋檐滴落到地面的，雨娃们的调皮的滴答声。我独自一人翻开自己最近常念想着要读的书。我读了十来页后，感觉挺喜欢作者的文笔和他写的这个故事。
村上春树的文字很细腻，娓娓道来，像个知性优雅的同龄人，蹲坐在我身旁，轻轻地述说着故事。书中的故事慢慢舒展开去，像天空中漫铺开来的云朵，忽远忽近，忽清澈明净忽迷离扑朔。
此时，我已经完全没有了当年看同名电影时，误把它当作色情电影的感觉。
我好像不知不觉地置身于那片草地。连绵温馨的菲菲细雨，叠青泻翠的片片山坡，鼻尖嗅着青草的芬芳，风轻柔飘过，耳边不时传来鸟的鸣啭，静谧，淡淡的忧伤，又令人心醉痴迷。内心感到时不时地被某些不明所以的东西触动，像水面被漾起的波纹，一阵阵轻荡回旋着。
当然，故事情节中，性爱还是少不了的，毕竟“性”也是所有人成长历程中必然会涉及的因素，但“性”应该并非作者主要想描写的话题，我们没有必要对此刻意放大，揪着尾巴不放。倘若是渡边淳一的情爱小说，那又当另说了。
我想:这个故事尝试描摹得更多的，是关于青春期的迷惘，成长的烦恼，如何面对生活，对生与死的思考，对爱与美好事物的追求，以及如何去演绎生命这样的一些话题。
青春，对于每个人的人生而言，都是浓墨重彩的一笔，在那苦苦寻觅却依然容易迷失的最美年华，每个人都有着自己难以掌控的人生经历，有沁人心脾的甜蜜，有不可触碰的伤疤，它终究会成为一道独特的岁月印痕。
村上春树：每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
如果说这片森林就是青春、成长中一切未知的事物，那么小说中不同的人在面对这片森林时，不一样的抉择和态度，便造就了他们不一样的命运轨迹。
小说中的直子是娴静，悒郁，高雅而柔情，令人心疼的。面对男友木月的死，直子迷茫而困惑，内心抑郁煎熬。在寻求渡边的交流时，青涩地尝试，慢慢接近，又渐渐走远，这期间有直子的犹豫、纠结，也有直子的苦苦寻觅。
我不忍听人说直子在逃避生活，逃避爱她的人，逃避自己。人都有自己选择生活的权力。如果可以，我们应尽量用心去爱生活中类似直子这样的一类纯洁而善良的人，去尊重她，希望能够有能量陪伴直子冒险成功，顺利穿过那片充满未知的森林。
渡边是小说第一人称的视角。这个人物形象给人一种或明或暗的感觉。渡边性格大大咧咧的，让人觉得他对待大多数人和事是模棱两可的。好友木月死后，尤其如此。
“对任何事物都不想的过于深刻，对任何事物都保持一定距离。”或许，这是渡边对“死亡”这一困惑他内心的问题的排遣方式，抑或是他对待朋友死去这件事无可奈何的一种做法。
小说的创作背景，是20世纪60年代进入高度发达的日本，随着经济快速发展，物质生活大大丰富，造成物欲膨胀，人的精神世界得不到相应的安顿。
人与人之间的交流减少，心理距离拉大。生活在都市的人们像无根的浮萍，孤独、空虚、落寞，在强大的社会机器面前显得脆弱而苍白无力。社会的繁华难以掩饰人们内心的彷徨不安。
渡边漫步在青春、成长的莽莽密林，异常迷惘。渡边的形象也许就代表了那个时代千千万万在芸芸众生中寻求自我的人们的缩影吧。
后来，渡边终于想通了：所谓成长，就是找到自己内心与世界的平衡点，而不是紧守着自己的固执对抗世界，他选择与世界和解。我们是在活着，我们必须考虑的事只能是如何活下去。
最后要说的是绿子。绿子是个身世凄惨的女孩，因为父亲生病，在花季妙龄之时，绿子就长期守在医院，无微不至地照顾父亲。命运对待绿子似乎异常残酷，然而，这个女孩却率性豁达，乐观积极。绿子喜欢渡边，就毫不犹豫地放开手脚去追求他，对渡边亦非常的专一。
那是一个充满生命力，充满旺盛力量的女孩，是一个能够对抗青春期中迷茫、孤独、无助、沮丧的女孩。绿子是黑暗森林里的一道光，是跳动、真实、灵动生命的存在。
最后，以绿子和渡边的一段甜蜜而美好的对话结束这篇文章吧。
“最最喜欢你，绿子。”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就这么喜欢你。”
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