怎样编写故事
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感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。
一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着
手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。
在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？
可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说
只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，
其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。
因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异
很大，所以首先在两者中择一是必要的。
好的故事只是一句话
在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。
前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到
的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，
这
样可以大体勾勒出作品的情节线索。
后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。
构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。
《雨人》
：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥
接回家里。
《中央车站》
：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
《为戴茜小姐开车》
：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。
这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的
过程决定了故事的发生地点：
《雨人》
、
《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》
则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式）
，人物就
必须纳入视线了。
一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡
狯的中年女人和一个天真无邪、
走投无路的男孩；
一个犹太人妇女和一个老年黑人
（都是美
国的少数族裔，
而且民族文化有着巨大差异）
－－不用我更详细地解释，
大家可以看出这是
多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！
人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：
《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大
的威胁，他到医院去寻找哥哥；
作者：经验之谈
感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。
一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着
手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。
在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？
可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说
只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，
其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。
因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异
很大，所以首先在两者中择一是必要的。
好的故事只是一句话
在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。
前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到
的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，
这
样可以大体勾勒出作品的情节线索。
后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。
构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。
《雨人》
：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥
接回家里。
《中央车站》
：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
《为戴茜小姐开车》
：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。
这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的
过程决定了故事的发生地点：
《雨人》
、
《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》
则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式）
，人物就
必须纳入视线了。
一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡
狯的中年女人和一个天真无邪、
走投无路的男孩；
一个犹太人妇女和一个老年黑人
（都是美
国的少数族裔，
而且民族文化有着巨大差异）
－－不用我更详细地解释，
大家可以看出这是
多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！
人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：
《雨人》
：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大
的威胁，他到医院去寻找哥哥；
《中央车站》
：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写
信的中年女人看在眼底。
《为戴茜小姐开车》
：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了
一个司机来到她家。
人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对
立的，
这样设计，
我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。
他们的关
系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。
《雨人》
：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了
残酷的念头，寻回了善良的本性。
《中央车站》
：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的
途中精神复苏了。
一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着
手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。
在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？
可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说
只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，
其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。
因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异
很大，所以首先在两者中择一是必要的。
好的故事只是一句话
在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。
前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到
的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，
这
样可以大体勾勒出作品的情节线索。
后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。
构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。
《雨人》
：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥
接回家里。
《中央车站》
：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
《为戴茜小姐开车》
：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。
这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的
过程决定了故事的发生地点：
《雨人》
、
《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》
则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式）
，人物就
必须纳入视线了。
一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡
狯的中年女人和一个天真无邪、
走投无路的男孩；
一个犹太人妇女和一个老年黑人
（都是美
国的少数族裔，
而且民族文化有着巨大差异）
－－不用我更详细地解释，
大家可以看出这是
多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！
人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：
《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大
的威胁，他到医院去寻找哥哥；
作者：经验之谈
感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。
一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着
手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。
在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？
可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说
只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，
其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。
因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异
很大，所以首先在两者中择一是必要的。
好的故事只是一句话
在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。
前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到
的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，
这
样可以大体勾勒出作品的情节线索。
后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。
构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。
《雨人》
：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥
接回家里。
《中央车站》
：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
《为戴茜小姐开车》
：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。
这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的
过程决定了故事的发生地点：
《雨人》
、
《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》
则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式）
，人物就
必须纳入视线了。
一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡
狯的中年女人和一个天真无邪、
走投无路的男孩；
一个犹太人妇女和一个老年黑人
（都是美
国的少数族裔，
而且民族文化有着巨大差异）
－－不用我更详细地解释，
大家可以看出这是
多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！
人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识：
《雨人》
：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大
的威胁，他到医院去寻找哥哥；
《中央车站》
：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写
信的中年女人看在眼底。
《为戴茜小姐开车》
：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了
一个司机来到她家。
人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对
立的，
这样设计，
我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。
他们的关
系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。
《雨人》
：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了
残酷的念头，寻回了善良的本性。
《中央车站》
：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的
途中精神复苏了。
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