无伴奏小提琴的巴洛克时代组曲
大致由 阿勒曼德舞曲--库朗舞曲--萨拉邦德舞曲--吉格舞曲组成，先简介构成基本组曲型式的四种舞曲： 弱拍开始，6/8或 12/8拍，作为组曲最后一个乐章. 它可以是轻快的，但也可庞大的.像大提琴组曲第三和第六号，不是轻快的单音演奏而是有著复声部的壮丽吉格舞曲.
接下来构成组曲的其他乐章：
前奏曲：
似乎没有一定的限制，越到近代发展越自由，若仅讨论出现在无伴奏弦乐作品中的这几首，它们大部分可视为分散和弦和音阶的组成，这归结到音乐家演奏前先试琴会先弹弹音阶和弦，久之便形成前奏曲.巴哈在这种最没有限制的曲式里发挥他最大想像力和创造力.
小步舞曲： 三拍子，正拍起始.
柏雷舞曲： 四拍子，从第四拍弱拍开始.
嘉禾舞曲： 四拍子，从第三拍弱拍开始，乐句的开始与结束亦遵守这个规则，有时会在中段插入有著基础低音的牧瑟舞曲.
在无伴奏大提琴组曲中小步舞曲，柏雷舞曲，嘉禾舞曲都分成两首，先演奏完第一首再第二首，然后再回到第一首 （但不反覆），如此有类似三段体的结构. 另外无伴奏大提琴组曲里的舞曲反覆都相同，但无伴奏小提琴组曲有时反覆第一次和第二次的结尾不同.
三首小提琴组曲的组成不大一致：
Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3
阿勒曼德舞曲--变奏（Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲
库朗舞曲--Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲
萨拉邦德舞曲--Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲（轮旋曲风）
柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&；Ⅱ
夏康舞曲 柏雷舞曲
吉格舞曲
由是可以看出组曲一和二是奠基在前述组曲基础上，组曲一是在每个乐章后加入音型变奏 （以及将吉格舞曲换为柏雷舞曲），组曲二则是在组曲最后加入夏康舞曲作为总结.这首长度及份量上都远超过前四首的夏康不免令人联想起贝多芬的op.130，以大赋格总结前五乐章的作法. 组曲三则像是各种舞曲的组合而成，很例外的这首有前奏曲,也是这三首中惟一的前奏曲.
组曲一中的Double通常是用单音演奏，而且通常是同时值音符流动 （从头到尾都几乎是八分音符，十六分音符之类），颇有即兴自由味道，这些音型变奏都已不再保有原来舞曲 特征，仅是取其主题加以发展.
