冯巩牛群，奇志大兵和郭德纲于谦三对谁的相声水准最高？
我觉得冯巩与牛群的艺术水准更高，相声具有讽刺、歌颂、 娱乐 三大主要功能，我们可以从这三个方面稍作探讨。
1.牛群与冯巩的相声模式是：牛群逗
哏添油，冯巩捧哏加火，牛群一句包袱甩出，冯巩有时能跟一句更损的，这样对“荒诞”的演绎也便更有趣味。我们感受得到每一段抖出来都是如今的一条神段子配上“神最右”，针针见血，简直是在前互联网时代就提前引进了“吐槽”，前卫程度可想而知。所以他们的相声能戳中人们的笑点、痛点与泪点，同时体现了相声的三大功能与价值。
另外，牛群与冯巩走的是电视与相声相结合的路线，应该对表演的要求更高。
2.郭德纲与于谦的相声走的是传统相声的路子，语言艺术高超，但以逗乐为主。另，虽然他们俩一逗一棒，被誉为神配合，可主次太过分明，并没有让于谦的水平真正发挥。
3.至于奇志大兵，也有一些贴合时代的话题，但南派相声本来先天不足，尤其是语言功底相较北派相声薄弱，市场与受众较窄，发展阻力肯定很大。
现在是天天拿郭德纲和同行比热度，郭德纲成孙大圣了，也不知爱郭德纲还是恨郭德纲了，一头雾水！
这三组对比。郭德纲于谦排最后。前两组大火的时候，郭德纲于谦还不为大众所知。这些后来之秀，无不会学习前辈。冯巩牛群可以说是相声界绝对经典的组合。老百姓都喜欢他们的作品。他们的风格不同，不是单纯的捧哏逗哏。基本五五开，两人斗嘴。
奇志大兵的组合也火过一段时间，他们好多作品是地方方言的版本。有时候表演会双簧的形式。这也是他们的特色。
虽然说郭德纲的德云社如今大红大紫。那表示郭德纲经营有道。把公司管理的好，员工壮大。到哪里都是徒弟一大堆。
最近有一条新闻大家注意到没。冯巩表示自己没有徒弟，只有学生。真正的艺术家，不在乎这一套，真正的在乎的是艺术的传承。所以从这一层面讲，郭德纲还差一些。
这三个说相声的水平，如果用雅俗来区分的话， 冯巩牛群属于雅量高致，奇志大兵属于雅俗共赏，郭德纲于谦属于俗不可耐 。
大家可以翻看他们的相声，冯巩牛群的相声在数量上不算多，但是基本上都是经典，将传统相声和现代生活相结合，比如：《拍卖》、《点子公司》、《冒号》、《最差先生》等，其中不乏很多讽刺的段子，而且笑果很好，意味悠长。由于冯巩牛群的相声主要在电视上播，所以表演性上他们的效果更好。
奇志大兵的相声属于南派相声，在语言上相对有点弱势，但是总体来说还不错，讽刺性很强，本土化特点很强，当年火遍湘江。只是现在年轻人觉得他们的创作跟年轻人的生活有了距离，缺乏笑点的共鸣。
郭德纲于谦的相声则很多是迎合了大众的俗世心理，大多数都是在踩大众的俗文化点，经典的很少，也正因为如此，德云社才火了起来。只不过现在的相声主要是德云社一家独大，市场决定话语权，大者恒大通吃，所以即使相声一般，依然有不少人捧场。
未来的相声市场会繁荣，德云社后来的弟子中有不少可造之才，而其他的相声社团也会有出头之日，比如后起之秀卢鑫玉浩，但愿相声这门语言艺术能发扬光大。
这是我最喜欢的四对当中的三对。我纯外行观众，先说结论吧。只说巅峰时，冯巩牛群在艺术上更精致圆润，艺术水平艺术趣味更好，是那一代我能看到的最优秀的艺术家。郭德纲于谦，目前来看他可能给这一行带来了中兴，而且，郭德纲还有时间（冯巩和大兵几乎已经都失去年轻的观众和新的舞台了，而郭德纲在《相声有新人》中起了范儿了）。大兵比不了这两位，大兵的评价就一句，他是非常优秀的有自己特色的相声演员。
这三位的巅峰时期有时间差的，我是看冯巩知道了大兵，听大兵讲座开始去了解郭德纲。
冯巩牛群就是小时候看每周的《综艺大观》和每年的春晚，是我最期待的演员。这一对呈现的作品在我眼里是完美的。立意趣味都非常 健康 ，包袱笑料都让人开怀。不过也有可能是当年还小，对看到的东西接受度更高。牛群去当县长之后，我对相声剧时期的冯巩期待度就降低了，就觉得他也不容易，是真爱相声啊，把小品叫相声剧，是因为再不留一个名字，相声就无声无息的死了吧。（这一段真的不是讽刺，我真觉得他就是这心态）。
每星期看《综艺大观》还是《曲苑杂坛》，自然大兵就出现在视野里了，奇志碰大兵，成为我不次于牛群冯巩的期待。
大学时候，相声已经式微，冯巩伯伯也在相声剧泥沼里可怜的喊着相声这个名号了。我好像也没怎么听相声了，但我一直都觉得我最佩服的是能写相声的人。那会儿就是在图书馆看到《传统相声大全》，马上就买了一套回来自己念着就觉得开心。一次大兵到南大做一个讲座，说起相声现状。大兵说：“现在没有几个相声演员还在说相声了，你们看看还有几个？”台下很捧场：“大兵老师啊。”大兵笑笑说：“你们就恭维着我玩儿呗，等明天郭德纲来做讲座你们肯定得说是郭德纲啊。”我当时想，大兵这么评价的话，看来他认可郭德纲是坚持好好说相声的，于是开始听郭德纲，从此，一入坑王深似海啊。我其实有点接受不了那些龌龌龊龊的口味，但是，瑕不掩瑜，又开始听相声了，郭于两口子十年的陪睡之恩啊。
18年《相声有新人》，郭德纲出场时，俨然看到了不只有棱角还有气度的“大角儿”和相声教育者郭德纲。虽然相声会往哪个方向走我不知道，但看相声有新人里，这些年轻人且长的好看的人愿意进这一行业，那可能真的这一行还能继续。不过，阎鹤祥提到的相声演员学历问题，我觉得有点意思，毕竟，聪明的有文化的人愿意做，高度就会高的多，比如冯巩和郭德纲都是有文化的。
三人完全是不一样的风格好不，时代也不一样，不能横向相比
当年也是春晚的台柱子，两个天津人，基本上不分捧哏、逗哏，并且每一个相声的剧本写得真心不错，文明 健康 不带一点黄色的内容。让观众看了哈哈大笑。只可惜牛群太高估了自己，跑去当副县长了，最后铩羽而归，县长没当成，舞台也没有了他的一席之地。
他们的优势在于是体制内的，不愁生存，可以花大量时间创作剧本。
其实奇志大兵是在夜场火起来的，他们的相声讽刺力度非常大，笑点多，加上长沙这片土壤，特别适合笑星生存，要不然连何晶晶都会红。
二人的搭配非常好，大兵一脸坏像，而奇志一副苦大仇深受害者的样子，在相声里也是被大兵虐待的对象，非常符何场境需求。能在长沙火起来，他俩水平自然不低。他俩的相声适合南方人听，容易出笑点。
后来，二人分手，大兵找了赵卫国做搭档，坦白地讲，赵卫国长得太正，只能扮个领导这样的角色。太正其实是相声界中的短板。所以二人合作无法达到原来“奇志大兵”时代的高度。
草根出生，生存下来很不容易，德云社最开始有点向天桥靠拢，经常走走下三路，这是不可否认的事实，尽管现在很红，也只能说明什么相声都有什么样的人听。
从说学逗唱的功底而言，郭德纲应该是最高的。
在编写段子的能力相比当时的冯巩/牛群，奇志/大兵是存在一定的差距。
不信，你让德云社的人把那些 搞笑 、卖萌这些动作去了，你看是什么效果
我是相声迷，这几对组合的相声我都听过，只不过冯巩牛群的相声听得最多，奇志大兵的相声听得最少。不吹不黑，不抬高也不贬低，首先我觉得这三对组合都是非常优秀的相声演员，都有不少好的作品给观众带来了欢乐的笑声。但是就好比是武林高手过招一样，在水平方面总得有个高低上下之分吧！
根据我自己的感觉，我觉得这三对组合中冯巩牛群的相声水平最高，经典的作品最多，给观众带来的笑声也最多。上世纪九十年代，牛群冯巩那可是春晚的常客，他们的名声和受欢迎程度不亚于现在的郭德纲和于谦。
冯巩和牛群这对组合堪称黄金搭档，他们俩说相声的方式也与众不同，那就是子母哏的形式。一般而言，对口相声分逗哏和捧哏，虽然说“三分逗七分捧”，但实际上在观众眼里逗哏才是主角和红花，捧哏是配角和绿叶。
为什么这么说呢？因为逗哏话多，捧哏话少，捧哏起到配合和画龙点睛的作用，按照相声专业术语来说捧哏就是给逗哏量活儿的。所以说大部分相声都会呈现一头沉的现象，观众的焦点在逗哏身上。
但是冯巩牛群这对组合打破了这种一头沉的局面，让逗哏和捧哏的角色变得非常模糊了。按照两个人的站位，牛群是逗哏，冯巩应该是捧哏，实际上俩人在说相声的过程中冯巩的话可不少，俩人的台词半斤八两。
双方唇枪舌剑你来我往非常热闹精彩，再加上两人天衣无缝的配合，他们的相声很容易调动气氛，很容易让观众的情绪达到高潮。要说谁的相声热闹过瘾，还真就得数冯巩牛群了，他们这种形式就叫子母哏。
当然了，相声仅仅是热闹还不够，仅仅是热闹的相声注定无法成为经典。冯巩牛群俩人可是合作了很多优质的相声作品，百听不厌，越是随着时间的流逝再重温这些好的作品就越觉得有味道，就好像是一瓶陈年老酒愈久弥香。
我们可以列举一些两人合作过得佳作，比如《瞧这俩爹》《点子公司》《拍卖》《小偷公司》等，充分把相声的讽刺功能淋漓尽致发挥出来，有这么多佳作足以证明俩人的艺术水平是非常高的。
奇志大兵的相声相对听得少了一些，大兵那个非常具有地域特色的南方口音很有意思，当然听起来也有些怪怪的。他们的作品《白吃》《治感冒》挺好的，也能体现出他们自身的艺术特色和风格，但总体而言俩人的相声影响力和受众群体还是弱了一些。我觉得说相声就得字正腔圆才行！
郭德纲和于谦无需多说，他们对振兴相声居功至伟，但他们的作品尤其是艺术水准比起冯巩牛群等前辈来说还差得很远。郭德纲于谦的相声感觉不是相声，更像是说笑话，再加上插科打诨的元素太多限制了他们相声的经典性。
总之一句话，冯巩牛群的相声是高质量的，他们的艺术水平和成就是在这三对组合中是最高的。
郭德纲个人的相声功底，无论说学逗唱可能造诣最高，于谦捧哏水平绝对顶级，但是作品的内容稍显浅涩，经不起推敲，但对相声的贡献有目共睹，培养了许多优秀的相声后辈，也给相声重新焕发新生，从这方面来说，郭于对相声的贡献绝对大得多。至于单论作品的质量还是前两对的相声经得起岁月的淬炼。
冯巩牛群、奇志大兵、郭德纲于谦可以说是中国最有名的三对相声搭档。冯巩牛群活跃在上世纪九十年代，奇志大兵活跃在新千年左右，郭德纲和于谦从2005年出名一直活跃到现在。
可惜的是冯巩牛群、奇志大兵这两对相声搭档已经分道扬镳了，我们再也看不到这两对相声演员的合作了。牛群是一直不安分守己地说相声，总要搞一些副业；奇志大兵本来是师徒关系但是随着两个人名气渐高却出现了创作理念不同的情况。这其实就是这两对分手的主要原因。
冯巩在牛群出走以后总是以相声剧的形式登上春晚的舞台，奇志大兵分手后各自发展地并不好，也是相当地可惜。只有郭德纲和于谦两个人合作已经将近二十年时间了，称得上是相声界的常青树。
要说这三对谁的相声水平最高，可以说是见仁见智。冯巩牛群、奇志大兵的相声是所谓的主流相声，主要以讽刺为主，他们这两对的讽刺相声水准已经达到了顶尖的水平，既能让人开怀大笑，又能达到讽刺的效果。
比如冯巩牛群两人从1988年合作开始，推出的《小偷公司》《巧立名目》《瞧这俩爹》《坐享其成》等等无一不是讽刺相声的精品。
奇志和大兵其实是南方人，都说南北相声笑果有差异，但是奇志和大兵是唯一一对南方人在北方也非常受欢迎的相声演员。两人个合作的《喜丧》《楼上楼下》《代表开会》等等也是笑点十足，讽刺意味明显。
而郭德纲和于谦的相声属于剧场相声，以说传统相声为主，并不是一味地讽刺。但是郭德纲是控场的高手，现场效果非常好。而且他致力于拯救传统相声，为相声事业的发展作出了不可磨灭的贡献。
如果非要说哪一对的相声水准最高，我认为还是郭德纲于谦，因为冯巩和牛群、奇志和大兵的相声都是电视相声，每一句甚至每个字都是提前排练好的，现挂极少。而郭德纲于谦在剧场说相声规矩不多，现场会有各种各样的突发状况，现场砸挂是经常的事。
所以论相声水平我个人认为以郭和于最高，小伙伴们认为呢？
三对相声艺人的表演水准没有可比性。如果硬要来个“华山论剑”定“英雄”，本人觉得冯巩、牛群与奇志、大兵两对应该是榜首中的一、二名，而郭德纲、于谦这一对也是以表演“庸俗、低级趣味”相声冠名算“地衣”吧！原以为石富宽的人格魅力还是值得加以赞赏，故其徒弟于谦也会承师品格而受人“尊敬”。但，通过于谦和郭德纲在网络上的“言行”及二人的相声演说内容，才觉得于谦有辱于石富宽之门风。应该说，石富宽与冯巩、牛群、奇志、大兵同属一个时代的相声艺人，尽管大家的师承有别，但他们所演义的相声风格及内容都是继承了“侯宝林大师”和马季先生的“歌颂时代”型相声。从中国曲协的成长历程看去，随着相声队伍的不断推陈出新，队伍不断壮大，新人倍出，优秀相声艺术人才如“雨后春笋”，从来也没有出现过“拉山头，搞邦派”现象，更没听说过相声事业队伍还存在着“主流与非主流”之说。或许本人属局外人，对此无发言权。但，从师胜杰先生的谈话观点中，也曾否定了相声界存在有“主流与非主流”的谬论。主流与非主流的邪说，主要是起源于德云社班主“郭德纲”。由于郭德纲的出现，将相声界一池“淸水”搅混，同时出现了难以让百姓辨别的“是是非非”。当然，因郭德纲而诱发的“是非曲直”不仅仅只是局限于“相声”界，同时也“余震”于中国京剧界。唉！……。细想想，其实仅靠郭德纲的个人能力是不能将“这潭水激起波澜”的。因为郭德纲在没拜侯耀文为师前，中国的相声界还是处于“风平浪静”阶段。自从郭德纲拜师侯耀文后，郭德纲就虎假虎威的“霸道”于中国相声界，谁都不入其眼了。甚至还扇动网络“水军”以虚假事实造谣生事而围攻于中国曲协及相关人员。行为极其卑鄙、丑陋无耻。做为一个艺人，如果不具备良好的“艺品艺德”，不能随着时代的脉搏进行创作创新并符合时代发展需要的作品，这种艺人以中国老百姓的观点是“宁缺毋滥”。而以上三对相声艺人最符合“宁缺毋滥”的就恰恰“剑指”郭、于二位。将“三俗”偷换概念于“通俗”去欺骗百姓是不“道德”的。人民不可欺，道德底线是有“度”的，逆民族 历史 发展潮流行进终究会被“淘汰”出局。邪不压正！！！
