玉髓和玛瑙的区别
玉髓被称为玛瑙的姐妹玉石，相信很少人知道这一点。下面由我为你分享玉髓和玛瑙的区别的相关内容，希望对大家有所帮助。
玛瑙与玉髓有哪些区别
我们在挑选这么玛瑙和玉髓制成的饰品的时候，该如何去区分我们看到的到底是玉髓还是玛瑙呢?下面，来介绍一下玉髓和玛瑙的区别，以便消费者朋友们更容易区分。
1.条纹：玛瑙属于中低档玉石原料，隐晶质结构(也就是说看不到结晶体的颗粒)，有明显的带状条纹，玻璃光泽，是很容易分辨的。需要注意的是玛瑙和玉髓的区别，玛瑙隐晶质，有明显的条带纹理，玻璃光泽，而玉髓是微晶质，没有条带状纹理，玻璃到油脂光泽。
2.玉髓其与玛瑙的区别就在于是否有纹带花纹。严格地讲，没有纹带花纹的特征。只能称为“玉髓”，为能称为玛瑙。但在现在的市场上，一些没有纹带花纹的玉髓也被当成“玛瑙“，这与古代玛瑙的含义是不相符的。在玉髓中许多是玉石原料，因其颜色的不同，分为：红玉髓(亦称英卡石)、葱绿玉髓、血玉髓(亦称血石)和碧石(以前亦称碧玉)等。
3.颜色：玛瑙按形态特征可划分为以下几个品种：缟玛瑙(有缠丝玛瑙和截子玛瑙之分)、红缟玛瑙、苔藓玛瑙(又称树枝状玛瑙)、风景玛瑙(又称城砦玛瑙)、火玛瑙、水胆玛瑙。著名的南京“雨花石”是具同心纹构造的玛瑙的一种。玛瑙的评价与选购因素是颜色、透明度、块度。工艺要求是颜色鲜艳、纯正，色层厚;表面光洁，透明度高;纹饰均匀、明晰，线性程度好;质地细腻、坚韧;无裂纹或裂纹少;块度大。红色和蓝色为最佳。
4.玉髓的品种：绿玉髓(又称澳洲玉，中国又称英卡石)、浓绿玉髓、碧石、血玉髓(又称鸡血石)等。玉髓的颜色纯正而美丽，块度越大越好。绿玉髓、葱绿玉髓的优质者最为珍贵。玉髓多加工成戒面、手镯、项链等首饰。
5.玛瑙和玉髓根据不同颜色、纹带及其它花纹可以区分开。玉髓制品易与东陵石、密玉、碧玉等相混淆，可以根据颜色、质地、密度等方面的差别来区分。玉髓制品光亮、隐晶质结构，质地细腻。东陵石等石英岩颗粒粗大，细粒结构，质地相对较粗糙。与绿玉髓相似的玉石有绿色翡翠、绿松石、天河石等。绿色翡翠变斑晶交织结构，可见到斑晶或纤维状硬玉晶体。绿松石透明度差，瓷器光泽，硬度低，为5-6。天河石具有明显格子状条纹。
玉髓制品都比较光亮、隐晶质结构，质地细腻，而不象有些石英岩那样颗粒粗大，质地相对较粗糙，鉴别时可对光看一看。
一般不会拿假货冒充玉髓，因为玉髓原料的价格不是很高，假货冒充多是翡翠、和田玉、岫玉或者其它宝石。
玉髓的真假一般是在颜色，天然颜色靓丽的玉髓也是很珍贵的，做假的话一般是染色或高温烤色，颜色看上去很假的多是染色，比较自然的又漂亮的颜色多为烤色，烤色只是一种优化，算不得做假。
玉髓的化学成分为二氧化硅，莫氏硬度有6.5-7，算是一种较硬的材质。可用低于此硬度的硬物来试验(勿使用太硬的东西,以防划伤其表面)。
至于网上搜索到的，说是观光泽、测硬度、拈比重、听声响、看断口都是入门级别和模棱两可的方法，我不认为那些是区别玉髓和玛瑙以至鉴别玉髓的好方法。
简单谈谈自己玉髓和玛瑙的看法
第一，两者名称由来的区别。
玛瑙一词很早就有文献记载，来源于佛经，意思是斑马的脑袋。
玉髓一词出现于近代，具体出处无法考证。但可以确定的是人类玩玛瑙的时间比玉髓要长。
第二，结构的区别。
两者主要成分均为二氧化硅，玛瑙多具纹带构造(印度水草玛瑙，南红玛瑙除外)，玉髓除少数呈现出风景图案外，多数呈颜色和质地均匀的致密状块体。什么是纹带构造，用图片来描述吧。
第三，质感区别。
世界最贵奇石“血胆金莲”，由香港著名收藏家珍藏，价格1.65亿元人民币。
（又名血胆鱼），是产自内蒙古阿拉善大漠在内部含有天然红色胆液的玛瑙石鱼，由于其神秘稀罕在古代被作为崇拜对象，视为圣物，慕礼之极，而从地质成因来说也是少之又少，在自然界中出现的机率极低，可谓价值连城，而真正能见“血胆”之人更是廖廖无几。
各处细部特征生动,尤其头部更为出彩,对光观赏内部各器官栩栩如生;从石底部看,红色胆液又正好在内部构成了一尾灵动育孕于腹腔的小红鲤,头两侧自然裹进的对称小黑点形成了鱼眼,当慢慢转动石时会出现不同的变化,令人不得不惊叹大自然的鬼斧神工,而且其为出自于内蒙阿拉善大漠之中,在自然环境极端恶劣及苛刻条件下出现如此形态的玛瑙可谓是空前绝后。
艺术大师们采用经典宫廷风格，以及对大自然造化之崇拜、慕礼之理念，精心制作了由此奇石《血胆金莲》（查看百度百科词条） 为核心的超级黄金装置（约25公斤）艺术品。在佛龛形宝盒状塔内，几乎将千百年来民间及文人墨客最为乐道、传颂的鱼文化内容体现得淋漓尽致，浓缩其中，以五面一体为元素，把看似不相干的历史典故巧妙地融于一体，堪称奇绝。“方池如鉴碧溶溶，锦鲤游扬逐浪中；竚看三春烟水暖，好观一跃化神龙”。发丝大小的近千条金链条接天联地，不时地在灯光中摇曳闪动，尤如微风细雨，几条祥龙或登云上天或潜跃水中，场景热烈而灵动；两侧精美的四联条名胜山海微雕景致，树木飞鸟、水波蔺草、人物走兽、亭台楼阁一一俱全，微妙微俏；在其背侧，有一轮似日似月玉轮从江上浮起，光含万顷秋，啸云万里抟，气势磅礴，不知那些展着翅膀的鸿雁能否飞出此地；底部的湖面，布满着大大小小形态各异、优雅多姿的荷花、苞蕾，错落有致根植于波光粼粼的水中，东南西北的莲叶都有鱼群在戏嬉，探头藏尾的看似其乐无穷，行到之处碧纹荡漾，滟水成文，可谓如歌如画；装置正中心是层层卷起的巨浪，小小的龙门似乎已被淹没其中，然唯有此红鲤能顺势跃过而终将化为龙。该作品所有的元素构建出了神话般的感觉，以独特的立体布局及外部的进一步修饰，营造出奇幻的空间隐喻，把文明古国的传统文化元素融入装置造型的语言之中，创建出无边的幻想领域以及精妙且瞬逝的瞬间，以喻我们的家国吉祥安和、丰稔昌盛的美好愿望。
