Question

七弦吉他如何调弦

Answer 1

分类: 音乐
问题描述:

电吉他调弦的时候不是三度四度调弦吗

可我看到一本书里的七弦有时候3度有时候4度,他是怎么调弦的

解析:

七弦吉他第七弦调音心得分享

这里说的是第七弦的调音：该调到那个音？

答案要看你问的是谁？因他用的甚么琴，走哪种路数而有异。

玩热门的，就说当然是调到 B; 而玩 jazz 的，就可能 To B,

也可能 Not to B, 就是调到 A 喽。

当然，吉他手们还有别的选择；但是在这里，一个A一个B,

严格说是 A2 与 B2, 可算是顶常见，而且颇有趣味的题材。

虽然只有一个全音之差，但是在配置上，与应用上却差了很多。

这要从第六弦说起：六弦标准音是 E3, 如果七弦为 B2,

则两弦音程为完全四度。完全四度有甚么好处呢？

它符合吉他配弦的惯例：六与五、五与四、四与三还有二与一，

都是完全四度的配置。

因此七与六之间也使用四度的差距，可以导出最顺畅的音阶、

调式与运指；也就是说这种配置继承了最多的指型与 *** pattern.

这意味着你原来在三四五六弦这个 set 的习惯与经验，可以完全

移植到四五六七弦这组新 set. 比方说：在第一格的 F ***

pattern, 在六五四三弦分别是 F C F A (1513), 下移到七六五四弦，

还是 1513, 成了 C *** 的组成音 C G C E.

另方面，七与六弦的相对关系，也复制了在高音域的二(B4)、一(E5)

弦的相对关系，成了低两个八度的低音域新版本。

我想，这些就是 "To B" 最大的好处了。到底有多好呢？

欲知它的妙处，请去爬爬格子，一爬便知。

因此，调为 B 的第七弦，就向下(低)延伸的音域而言，是七弦吉他

顺理成章的当然配置。容易上手，也最顺手；是想要将 *** 声态势力

向下扩张，把 solo 飙向最低点的仁兄们的合理选择。

(Hi! Steve Vai, Hi! Korn.)

然后是 A 了。

七弦调 A2, 几乎是当今美国 jazz 吉他手在空心共鸣 jazz吉他(archtop)

上头的标准配置了。

既然 To B 有前述这么大的好处，怎么还会有这多自找麻烦，硬是要

To A 的人呀？

主要的因素，是来自于 jazz 吉他音乐家对于吉他这种乐器的「交响性」

的追求，同时因为 jazz 吉他的独奏导向的趋势，而交互应运而生的。

这儿的独奏不是通称的 solo, 也不是界定于无伴奏的独奏；而是说

力求表现琴声之美，手法上兼顾旋律、和声、节奏、合并以丰繁的低音，

这样组合形成的整体吉他演奏艺术上的的追求与抒发(注1)。

有了这样的前提，大致上就可以从两个观察面来切入：

⊙ A2 到六弦 E3 的音程是完全五度。

乍看起来，七弦调 A2 还真是有些搅局，吉他的标准调弦原本就怪怪的了，

都是四度里面还夹个三度，现在又多了个五度，不是找碴儿吗？

但是从对称性调弦的大中小提琴家族或是胡琴的调弦来看的话，可能就会

发出会心的一笑吧。

从七六弦关系而言，根音-属音的五度音程比起四度音程要更和谐而稳定。

如果局部再看五六七这组弦的话，在同一指位，是 151 的组成音，

也另有妙处。 (呵呵，现成的 power chord... :-> )

⊙ A2 是第五弦 A3 的低八度。

五弦本来就已经是低音弦，现在多了一根七弦，又是它的低八度，

在运指上来说是平行的，所以可以「原格转位」作跳跃动作(注2)。

因此，所有原本涉及五弦的 *** 声态(注3)马上翻了两番：

一来在 inversion 上有了更大的张力与色彩，二来有了一个复选的

(alternate) bass 音。而这两个手法又可以混用，其潜力对于极为注重

*** 声态的 jazz 吉他手来说，是非常难以抗拒的致命吸引力。

综上举例，如果在五四三二弦按了一组 Maj9 *** 13(5)79，根音原在五弦，

想象一下根音同指位的七弦是低八后的根音 bass 1, 同指位的六弦是它的 5,

现在扩张后的声态有六个音(过份些加上一弦的 5就有七个音)，而你可以维持

原有的传统 form 的指法，在兼顾 *** 与节奏的同时，以中指在三条低音弦

上轮替 bass(play 1 & 5), 那真是美！

对于讲究 chord-melody 与兼顾 bass 手法的 jazz 吉他手而言，

这个例子的便利性，是在 To B 的七弦琴上难以运作的。

所以，两种配置在应用上是大异其趣的。

虽然 A B 只相差了一个全音，但是架构上却是完全两回事。

To B 可以说是线性的(恕我用这个词)、真正的七弦琴；而 To A 从 jazz

吉他的立场来论，仍旧是一把标准调弦的传统六弦吉他，再加上一条辅助的

低音弦；只不过这弦却是一条极具魔力的 power string!

因为接触七弦琴未久，思考欠深入，就先写到这里。此后有进一步的心得

再一起来分享。

也许您会问， to B not to B 说了一堆，到底是哪种调弦法好啊？

这个嘛，我也不知道您的选择，要看您想走哪条路而定；

再者，如我稍早前曾提过的：

需不需要第七弦，应该是看弹者对低音域的应用与表现技法，有没有野心。

我吗？但愿我再多一把七弦琴，就可以一把 To B, 一把 To A. :-)

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【注】

1. 这样的精神，毋宁是跟古典吉他演奏艺术的精神上是颇为一致的；

而这种趋向，近年来有一个词谓 Virtuoso, 我也不知道怎去说它，

但跟 finger-style 没有必然的关连。

2. 这只是我暂创的词；因为严格地说：如果五弦的音当时是 *** 组成音的

最低音，比方说是根音吧，那么原位下降到七弦虽然低了八度，

1369 的还是 1369, 声音变了，却并不构成转位 inversion.

3. Voicing 这个词，我曾译为「 *** 塑声」，基本上以为是恰当的，

但是有了更多体会之后，我觉得「声态」更能传达原意。