一部关于阉怜男高音的电影是什么
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樱卜 这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，《法拉内指袭利》
电影《脊逗穗法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”，描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事，这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
在17和18世纪，意大利歌剧中盛行使用阉人歌手，他们嗓音的音质柔韧而有光彩，保有童高音的音色。从蒙特威尔第到格鲁克的歌剧中，都有阉人男高音的角色。除法里内利，历史上著名的阉人歌手还有塞内西诺、卡法雷利、瓜达尼等，最后一位阉人歌手A.摩雷斯基活到1922年，并有唱片流传后世。
在当年，法里内利曾是亨德尔的劲敌波尔波拉的弟子，并参加过波尔波拉的歌剧团。影片主要情节集中在法里内利与亨德尔之间的恩怨，并贯穿着他与同胞哥哥之间爱恨交织的情感历程。
在20世纪后半叶，随着古乐的复兴，假声男高音越来越多地被运用在歌剧中，这种歌手经过特殊的训练，在音色上能够基本达到阉人歌手的效果。著名的假声男高音有舒尔、拉金、鲍曼等。
不过《法里内利》中的阉人男高音唱段并没有单纯使用假声男高音，而是先将假声男高音拉金和女高音玛拉丝-古德列夫斯卡的演唱录制下来，再将其声音进行衔接和混合，便制作成了法里内利的歌声。这歌声既有女高音的华丽，又有男高音的力量，比单纯的假声男高音更接近阉人歌手的音色。
阉人歌手虽然早已成为历史，但不可忘记他们对歌剧发展起到的巨大推动作用。
电影《脊逗穗法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”，描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事，这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
在17和18世纪，意大利歌剧中盛行使用阉人歌手，他们嗓音的音质柔韧而有光彩，保有童高音的音色。从蒙特威尔第到格鲁克的歌剧中，都有阉人男高音的角色。除法里内利，历史上著名的阉人歌手还有塞内西诺、卡法雷利、瓜达尼等，最后一位阉人歌手A.摩雷斯基活到1922年，并有唱片流传后世。
在当年，法里内利曾是亨德尔的劲敌波尔波拉的弟子，并参加过波尔波拉的歌剧团。影片主要情节集中在法里内利与亨德尔之间的恩怨，并贯穿着他与同胞哥哥之间爱恨交织的情感历程。
在20世纪后半叶，随着古乐的复兴，假声男高音越来越多地被运用在歌剧中，这种歌手经过特殊的训练，在音色上能够基本达到阉人歌手的效果。著名的假声男高音有舒尔、拉金、鲍曼等。
不过《法里内利》中的阉人男高音唱段并没有单纯使用假声男高音，而是先将假声男高音拉金和女高音玛拉丝-古德列夫斯卡的演唱录制下来，再将其声音进行衔接和混合，便制作成了法里内利的歌声。这歌声既有女高音的华丽，又有男高音的力量，比单纯的假声男高音更接近阉人歌手的音色。
阉人歌手虽然早已成为历史，但不可忘记他们对歌剧发展起到的巨大推动作用。
参考资料： http://ent.tom.com/1323/1353/2006625-196998.html
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电影是关于一个歌剧演员的故事. Farinelli自小被阉割, 以保持他优美的声音来唱歌剧. 他的哥哥Riccardo是作曲的, 父亲临去世前叮嘱兄弟俩永不相弃, 哥哥要永远为弟弟的声音作曲. Farinelli成人后已是名扬四方, 到处被请去演出. 哥哥则总是相陪左右虚轿, 为弟弟打点生活, 为弟弟做曲,享受弟弟的成功带来的一切--包括女人. 哥哥也有雄心壮志要写一部出色的歌剧, 但已经习惯为弟弟的声音作曲的他只沉迷在这声音本身, 已失去了对作曲本身的意义的认识.
兄弟二人遇到韩德尔, 韩德尔邀请弟弟跟他签合同去他的剧院表演, 但却拒绝哥哥, 并对哥哥羞辱了一番. 尽管对韩德尔的才华十分倾心, Farinelli还是愤然离开. 后来兄弟二人被伦敦的另一家剧院请去表演. 这家剧院是由王子支持的, 是由国王王后支持的韩德尔的剧院的竞争者.
Farinelli的声音和魅力自是无可阻挡, 韩德尔的剧院因为他的出现而陷入困境.就在韩德尔十分失意时, Farinelli却维护着韩德尔的声誉,他反驳推崇他的王子对韩德尔的蔑视,说王子他们根本不懂音乐.他到韩德尔家拜访韩德尔, 要求跟他和解. 韩德尔蔑视地嘲笑他贬低他并赶他离开. Farinelli伤心之余, 对韩德尔的欣赏却仍未改变. 他让人偷了韩德尔的乐谱手稿,在自己的合同剧院演出.
哥哥Riccardo因为弟弟对他的失望和冷淡而痛苦, 他一个人在楼上喝酒作曲, 钢琴声引来了寻找乐谱手稿的韩德尔. 他对韩德尔讲起自己和弟弟的故事, 而韩德尔则对他正在做的曲子表示赞赏, 并说以前自己讨厌他是因为他的作曲没有灵魂, 只是围绕着弟弟的声音而作,Farinelli的声音成就了他的名声但同时也害了他.
同时, 在剧院演出的Farinelli向观众宣布他是演出韩德尔的作品.
看到这里, 我那张不争气的碟就没法再看下去, 电影开始时那段Riccardo去一个王宫找Farinelli而后者在前者的呼唤中无动于衷的一幕便成了我心中一个悬念.
这部电影是由比法意合拍的. 扮演Riccardo的Enrico Lo Verso不消说演得非常传神, 他把哥哥对弟弟那种关怀, 那种依赖, 因为依赖而产生的自卑以及因为自尊而对自我成功的渴望表现得十分到位. 他那憨憨的笑让人觉得有点心疼, 这笑容有着一种单纯一种满足但也未尝没有无奈. 扮演弟弟Farinelli的Stefano Dionisi非常俊美, 确不负历史上的Farinelli的美貌. 他演的Farinelli高傲冷峻, 在艺术面前却又非常谦卑, 追求有灵魂的音乐而不屑于只是展示自己的声音.
历史上的Farinelli(1705 - 1782)是十八世纪最著名的歌唱家, 也有人说他是有史以来最伟大的歌唱家之一. 他的真名叫Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi, Farinelli是饥誉帆他按当时的习惯在他的资助人Farina兄弟姓上加后缀烂雹取的艺名.
Carlo的父亲Salvatore Broschi热爱音乐, 并且把这种热爱传给了他和他的哥哥Riccardo. 还在他六岁时, Farinelli的歌声就让听过的人印象深刻. 这是他非同寻常的天赋, 为保持他声音的高亢优美圆润, 他的父亲在知道阉割手术有感染的危险和并无百分之百对声音的保证的情况下, 依然于他九岁的时候送他去做了阉割手术. 同其他绝大部分同行不一样的是, Farinell并非出身贫苦的农民家庭, 他的家庭个低层官员贵族, 他父亲这么做并非处于对金钱的追求, 他看重Carlo的天赋, 希望由此为Carlo打开光辉前程之门. 十岁时Carlo被送到当时最有名的歌唱教育家之一Nicolò Porpora那里学习唱歌. 1720年奥地利皇帝生日庆典时Nicolo Porpora第一次让Farinelli登台献艺并一举成名. 据当时记载, 他的音色十分优美, 声音可以毫不费力跨四个八度自由游动, 他可以一口气唱250个音符, 他可以将一个音符拖一分钟之久,这些让很多听他唱歌的人都觉得难以置信. 尽管如此, Farinelli却不愿炫耀他的声音, 在职业生涯之初他便尝试避开那些只为炫耀他音域而做的作品, 他更喜欢沉静纯粹的音乐.
之后Farinelli以意大利为基地在欧洲巡回演出, 赢得“歌者之王“的称誉. 那时法国是拒绝阉人歌手的,但他却被邀请到法王路易十五的王后公寓里进行演出, 并得到特别贵重的礼物. 1734年他离开意大利去伦敦, 在Nobles Theatre演出, 直接面对韩德尔主持的Covent Garden Opera House的竞争,但他并不拒绝韩德尔的作品. 在为英王夫妻的表演中, 应英王夫妻的请求他还唱了韩德尔的作品. 在伦敦他成功地演出了三年,事业达到巅峰, 而就在此时他突然引退—他接受了西班牙王后的邀请, 去西班牙王室专为治疗西班牙国王的忧郁症而唱—对辉煌的公众舞台毫无留恋.
就这样Farinelli结束了自己的演唱生涯而开始了自己的朝臣生活. 在西班牙他用音乐治疗国王的病症且很有成效, 很快他就成为国王的私人顾问, 参与接待外国客人, 重新组织马德里戏院, 指挥王室教堂的音乐, 马德里的艺术活力因此而得到增强. 1750年他甚至被授予爵位, 他的影响已经超出了音乐范围而涉及到政治和外交事务上. 在服务过两代国王之后, 1759年新登基的国王给予他一笔非常丰厚的退休金, 但要求他离开西班牙. 于是他回到了意大利定居BOLOGNA. 此后他将余生奉献给精神修炼, 音乐和接待著名的客人如莫扎特, 甚至皇帝Joseph二世.
虽拥有天赋, 美貌和智慧, Farinelli却很谦虚, 这些品质为他赢得“the Divine Farinelli“的称呼. Farinelli乐善好施, 除了帮助需要的西班牙家庭以外, 他还建立了一个机构组织音乐会, 收入用来帮助孤儿. 去世之前, 他把所有的财产都送给了照顾他的外甥和仆人们. 应他的请求, 1782年Farinelli死后被葬在BOLOGNA一个山坡上, 可惜他的墓后来被拿破仑的军队毁了.
兄弟二人遇到韩德尔, 韩德尔邀请弟弟跟他签合同去他的剧院表演, 但却拒绝哥哥, 并对哥哥羞辱了一番. 尽管对韩德尔的才华十分倾心, Farinelli还是愤然离开. 后来兄弟二人被伦敦的另一家剧院请去表演. 这家剧院是由王子支持的, 是由国王王后支持的韩德尔的剧院的竞争者.
Farinelli的声音和魅力自是无可阻挡, 韩德尔的剧院因为他的出现而陷入困境.就在韩德尔十分失意时, Farinelli却维护着韩德尔的声誉,他反驳推崇他的王子对韩德尔的蔑视,说王子他们根本不懂音乐.他到韩德尔家拜访韩德尔, 要求跟他和解. 韩德尔蔑视地嘲笑他贬低他并赶他离开. Farinelli伤心之余, 对韩德尔的欣赏却仍未改变. 他让人偷了韩德尔的乐谱手稿,在自己的合同剧院演出.
哥哥Riccardo因为弟弟对他的失望和冷淡而痛苦, 他一个人在楼上喝酒作曲, 钢琴声引来了寻找乐谱手稿的韩德尔. 他对韩德尔讲起自己和弟弟的故事, 而韩德尔则对他正在做的曲子表示赞赏, 并说以前自己讨厌他是因为他的作曲没有灵魂, 只是围绕着弟弟的声音而作,Farinelli的声音成就了他的名声但同时也害了他.
同时, 在剧院演出的Farinelli向观众宣布他是演出韩德尔的作品.
看到这里, 我那张不争气的碟就没法再看下去, 电影开始时那段Riccardo去一个王宫找Farinelli而后者在前者的呼唤中无动于衷的一幕便成了我心中一个悬念.
这部电影是由比法意合拍的. 扮演Riccardo的Enrico Lo Verso不消说演得非常传神, 他把哥哥对弟弟那种关怀, 那种依赖, 因为依赖而产生的自卑以及因为自尊而对自我成功的渴望表现得十分到位. 他那憨憨的笑让人觉得有点心疼, 这笑容有着一种单纯一种满足但也未尝没有无奈. 扮演弟弟Farinelli的Stefano Dionisi非常俊美, 确不负历史上的Farinelli的美貌. 他演的Farinelli高傲冷峻, 在艺术面前却又非常谦卑, 追求有灵魂的音乐而不屑于只是展示自己的声音.
历史上的Farinelli(1705 - 1782)是十八世纪最著名的歌唱家, 也有人说他是有史以来最伟大的歌唱家之一. 他的真名叫Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi, Farinelli是饥誉帆他按当时的习惯在他的资助人Farina兄弟姓上加后缀烂雹取的艺名.
Carlo的父亲Salvatore Broschi热爱音乐, 并且把这种热爱传给了他和他的哥哥Riccardo. 还在他六岁时, Farinelli的歌声就让听过的人印象深刻. 这是他非同寻常的天赋, 为保持他声音的高亢优美圆润, 他的父亲在知道阉割手术有感染的危险和并无百分之百对声音的保证的情况下, 依然于他九岁的时候送他去做了阉割手术. 同其他绝大部分同行不一样的是, Farinell并非出身贫苦的农民家庭, 他的家庭个低层官员贵族, 他父亲这么做并非处于对金钱的追求, 他看重Carlo的天赋, 希望由此为Carlo打开光辉前程之门. 十岁时Carlo被送到当时最有名的歌唱教育家之一Nicolò Porpora那里学习唱歌. 1720年奥地利皇帝生日庆典时Nicolo Porpora第一次让Farinelli登台献艺并一举成名. 据当时记载, 他的音色十分优美, 声音可以毫不费力跨四个八度自由游动, 他可以一口气唱250个音符, 他可以将一个音符拖一分钟之久,这些让很多听他唱歌的人都觉得难以置信. 尽管如此, Farinelli却不愿炫耀他的声音, 在职业生涯之初他便尝试避开那些只为炫耀他音域而做的作品, 他更喜欢沉静纯粹的音乐.
之后Farinelli以意大利为基地在欧洲巡回演出, 赢得“歌者之王“的称誉. 那时法国是拒绝阉人歌手的,但他却被邀请到法王路易十五的王后公寓里进行演出, 并得到特别贵重的礼物. 1734年他离开意大利去伦敦, 在Nobles Theatre演出, 直接面对韩德尔主持的Covent Garden Opera House的竞争,但他并不拒绝韩德尔的作品. 在为英王夫妻的表演中, 应英王夫妻的请求他还唱了韩德尔的作品. 在伦敦他成功地演出了三年,事业达到巅峰, 而就在此时他突然引退—他接受了西班牙王后的邀请, 去西班牙王室专为治疗西班牙国王的忧郁症而唱—对辉煌的公众舞台毫无留恋.
就这样Farinelli结束了自己的演唱生涯而开始了自己的朝臣生活. 在西班牙他用音乐治疗国王的病症且很有成效, 很快他就成为国王的私人顾问, 参与接待外国客人, 重新组织马德里戏院, 指挥王室教堂的音乐, 马德里的艺术活力因此而得到增强. 1750年他甚至被授予爵位, 他的影响已经超出了音乐范围而涉及到政治和外交事务上. 在服务过两代国王之后, 1759年新登基的国王给予他一笔非常丰厚的退休金, 但要求他离开西班牙. 于是他回到了意大利定居BOLOGNA. 此后他将余生奉献给精神修炼, 音乐和接待著名的客人如莫扎特, 甚至皇帝Joseph二世.
虽拥有天赋, 美貌和智慧, Farinelli却很谦虚, 这些品质为他赢得“the Divine Farinelli“的称呼. Farinelli乐善好施, 除了帮助需要的西班牙家庭以外, 他还建立了一个机构组织音乐会, 收入用来帮助孤儿. 去世之前, 他把所有的财产都送给了照顾他的外甥和仆人们. 应他的请求, 1782年Farinelli死后被葬在BOLOGNA一个山坡上, 可惜他的墓后来被拿破仑的军队毁了.
参考资料： http://post.baidu.com/f?kz=179301636
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法里内利
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