相声大师中艺术成就最高的是哪一位？
相声界的大师，我认为艺术成就最高的应该是马三立先生。
马三立 ，出生于天津市，毕业于天津汇文中学，相声表演艺术家。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。1930年开始登台演出。12岁跟父亲马德禄学艺，后拜著名相声演员周德山为师。1947年，登上天津大观园剧场，与侯一尘搭档，大受观众追捧。2001年12月8日，在天津举办从艺八十周年的告别演出，现已逝世。
马三立曾就读于天津汇文中学， 初中毕业后，因家境不好，辍学说相声。出身于曲艺世家， 祖父马诚方是著名的评书艺人，擅说《水浒》，名噪一时；父亲马德禄是“相声八德”之一，又是相声前辈艺人恩绪的宠徒和门婿；母亲恩萃卿曾学唱京韵大鼓；兄马桂元师承相声八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著称。[1]家庭环境使他从小就耳濡目染，对相声艺术十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“说”、“学”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年开始登台演出，学艺进步很快，视野也日渐开阔。他12岁跟父亲马德禄学艺，后拜著名相声演员，相声八德之一周德山（绰号“周蛤蟆”，与马三立父亲马德禄是同门师兄弟）为师。解放前，先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档。1947年，他登上了被全国的说唱艺人视为大台口的天津大观园剧场，与侯一尘搭档，大受观众追捧；翌年，他第三次来到北京，在华声电台和茶社戏园演出，以他风格独特的马家相声在曲艺迷中引起“原子弹爆炸一样”的轰动。
马三立大师在漫长的舞台生涯中，饱经风霜，历尽坎坷，矢志不移地以相声为武器，讽刺假恶丑，歌颂真善美，勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务，为社会主义服务，受到群众爱戴，在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源，博采众长，承前启后，形成了独特的艺术风格，推动了相声艺术的发展，不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。
有句话是这样讲的：“文无第一，武无第二”，然而，在很多领域，大家都喜欢评选评优。从某个角度来看，对行业内的评优可以算是学术范畴，也可以认作是娱乐范围。大家喜欢看，而且还有意思，所以评一下也是可以的。那么在相声行业，哪位大师艺术成就最高呢？如果是个人评选的话，那么基本上不会有什么说服力，这种认定需要一些权威媒体或者官方才更有话语权权。在众多权威媒体面前，央视的地位可想而知。早些年的时候，它出台了关于《相声大师》的纪录片，在其中，他们选出了让大家心服口服的相声大师。
其中就有马三立，如果他入围的话，想必没有多少争议吧。马三立从一开始接触相声以后，这一辈子就专注于该行业。在相声领域，马三立不断摸爬滚打，仔细琢磨。这世界上又有几个人能够一辈子执着某一件事情呢？而如今不仅仅是相声行业，很多行业都缺少马三立身上的工匠精神。
马三立的相声别具一格，后来好几代的相声艺人都受到了他的影响。除此，马三立为人为其个人魅力添了浓墨重彩的一笔。他谦逊了一辈子，这种性格让相声行业的人高山仰止。除了马三立之外。刘宝瑞、张寿臣等人也位列其中。然而，相比之下，另一位相声演员——侯宝林的艺术造诣似乎更高一些。那么侯宝林的高明之处究竟体现在哪些方面呢？下面我们一起来看一下。
侯宝林类似马三立，他也是没有争议的相声大师之一，在相声界艺术造诣甚高，柳活儿的层次提升就有侯宝林的功劳，“能唱”变成了他的代名词。对于侯宝林的柳活儿水准，恐怕一些戏剧演员都比不上，难以望其项背。文明相声的推广也和侯宝林有着密切的关系，而且当时的他是起推动作用的关键。当时张寿臣是门长，就连他都承认侯宝林为相声界立了大功。最关键的是，侯宝林不单单只研究相声，他的思维会跳跃，甚至会在相声作品中植入哲学思想。
晚年之季，侯宝林也没有放弃对相声的热爱，致力于研究相声艺术。相声最初就是在地卖艺的小曲艺，然而在侯宝林的推动下，它正式进入庙堂的研究行列。为了将相声发扬光大，相声界的一群人自发形成了相声改革小组。而侯宝林正是小组中的一员，也是发起人之一。在这场改革当中，侯宝林起到了中流砥柱的作用。
综合以上各方面，侯宝林在相声界的造诣是不是都明了了呢？说他是相声行业中艺术成就造诣最高的也不过分吧！
还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。
世上再无马三立。
