冯少鹏的文论三
书印俱精创“语境”
——冯少鹏的书法艺术
冯少鹏生于一九六八年，已过不惑之年的他，越发显得睿智而踏实。字如其人，他的字稳重而不失俊逸，庄重又见活泼，扑面而来的是一种平静、内敛而不事张扬的儒生气息。也因此他的个性通过稳重朴实的书风得到较为完美的表达，形成他所特有的书法“语境”。
和冯少鹏一样的这一代，可以说是真正意义上的当代书人。当代社会经济文化和之前有些比较大的变化和发展，在他们学习书法的同时正好与国家改革开发同步，社会经济文化发生了巨大的变革，所谓流行书风的生成。他们不单单受到通俗书风影响，而且也受到通俗文学、流行歌曲、娱乐节目、现代画风所影响。在时代艺术观或审美观波及下，对于书法形式上的个性创造极为容易，也甚至在参展和扬名书坛时也相对容易些。然而同时既受风从，千人一面的形式乖张是很难避免的，在注重形式独特的同时还要写出自己独特内涵，这却是很难得一件事。
有评论者言，作品有“古法和个性”，有“形式和内涵”。“古法”即要对传统技法的深入把握和吸取，而“个性”是彰显自己的特点却不是一味的猎奇。书法作品讲究形式感，但也应具备耐读性，要达到这样的要求作品不但要追求“内涵筋骨”，还要有“平中见奇”的艺术功力。除此之外，作品还得注意营造反差对比的艺术效果，用墨上，实与虚、润与燥的变化，可谓巧而愈妙，做到了“实”不板滞，“虚”不浅白，“润”不臃肿，“燥”不枯萎的协调。
冯少鹏在扎根传统的基础上力求突破变化，在纷繁的流派中力求融合，利用他独特的“线性语法”形成他自成一格的书风。他遍临名帖，于有法与无法之间表现出自己的审美价值取向。
进入新世纪后，冯少鹏逐渐头角初露，其标志是他的魏碑书作在2001的三届正书展亮相，在首届全国魏碑书法大赛中获奖。其后，除2002的二届流行书风展、2005年的四届正书展外，还在十多次全国性的大赛大展中参展、获奖。2011年上海市文联发起组织了全国首届“沈尹默杯”青少年书法大赛，投稿总人数达2103人，评出获奖者111人，入展者312人，他荣获此次大赛的青年组一等奖。同年， 受台湾国立新竹生活美学馆邀请，冯少鹏赴台参加由台湾国立新竹生活美学馆主办、台湾新竹金驼奖艺术基金会承办、台湾忠信文教基金会协办的“笔歌墨舞——2011海峡两岸书法交流展”活动。他已然开始在人声嘈杂的当代书坛找到了属于自己的位置。
冯少鹏如今的书法呈现一种扎根传统，广涉博取，诸体皆能，书印俱精的状态。尤其值得称赞的是其隶书以一种劲健爽朗的状态出现，笔势开张，纵横舒展，有一种健劲活力之美，一股超脱豪放之气。他草书作品将二王流荡优美的韵致贯彻始终，汪洋恣意，落拓不拘，收放有致，疏密得体，结构体形灵活多变，笔势如行云流水，落墨则奔放自如，洒脱中尽显豪放，充满了节奏和韵律之美。
冯少鹏原本就是写隶书的，于《张迁碑》是花费了很大的工服的。但魏碑更是他的长项，他从《张猛龙》入手，既得古人峻整之法，又自作欹侧之势，左张右敛，个性乃见。于魏楷之外，又取时下法作畅达但略显轻佻的行书，少鹏的楷书多以此配款，这就使作品平添了几分灵动。而以这种书体创作的行草书斗方、小品，则时见魏碑的沉稳和凌厉，这也使他的行草书与千人一面的时下书风拉开了距离。
著名书法篆刻家、博士生导师、启功先生入室弟子赵华丰评论冯少鹏的字说：“少鹏先生得乎‘形、神、意、理’的有机统一，得气韵生动，通篇弥漫着清新淡雅，正大中和的气象，令观者心情怡然。”
