Question

关于电影艺术的名言

Answer 1

1、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼

2、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦

3、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基

4、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼

5、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松

6、电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔

7、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿

8、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜

9、我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德

10、别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗

11、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基

12、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基

Answer 2

1、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎

2、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松

3、那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙·白兰度

4、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松

5、当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德

6、我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪

7、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。——克劳德·夏布洛尔

8、决不能爆炸，不爆炸，观众就老在惴惴不安。——阿尔弗雷德·希区柯克

9、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。——贾樟柯

10、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦

11、我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。——贾樟柯

12、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。——贾樟柯

13、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼

14、我是一个独立制片导演!人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。——乔治·卢卡斯

15、我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德

16、梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米

17、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。——谢尔盖·帕拉杰诺夫

18、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。——英格玛·伯格曼

19、为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死!——林权泽

20、演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿

21、别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗

22、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。——唐·理查逊

23、当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦

24、让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基

25、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基

Answer 3

照像的本性存留在电影的本 性之中。
————〔德〕齐·克拉考尔《电影的本性》
电影画面既是平面的，又是立 体的。
————〔德〕鲁·爱因汉姆《电影作为艺术》
把无论两个什么镜头对列在 一起，它们就必然会联结成一种从 这个对列中作为新的质而产生出 来的新的表象。
————〔俄〕爱森斯坦《蒙太奇在1938》
两个蒙太奇镜头的对列不是 二数之和，而更像二数之积。
————〔俄〕爱森斯坦《蒙太奇在1938》
电影艺术的基础是蒙太奇。
————〔俄〕普多夫金 转引自 《美学新编》
在一部好的电影中总会有真 正的戏剧因素。
————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德谈话录·其他》
上下镜头一经联接，原来潜藏 在各个镜头里的异常丰富的含义 便像电火花似地发射出来。
————〔匈〕贝拉·巴拉兹《电影美学》
由于电影不直接表现抽象概 念，它靠隐喻生存。
————〔意〕皮·保·帕索里尼 《诗的电影》
我希望电影是传达真实的眼 睛，它批判政治和社会的谬误，为 群众的幸福而尽力。
————〔日〕山本萨夫《我的电影生涯》
影片中静场是不静的，空镜头 是不空的。静场恰恰是感情最激荡 的时候。
————谢晋 《谢晋谈艺录》
近景、特写是电影演员的基本 功。
————谢晋《谢晋谈艺录》
物色演员第一是形象、气质， 第二才是演技，观众首先相信他 “是”才行，不 “是”，演技再好也 白搭，这与话剧不大相同。
————谢晋《谢晋谈艺录》
电影之成为独立的艺术，是从 视点的解放开始，因此，电影也被 称为视点的艺术。
————张瑶均 《论电影艺术的美学本性》
电影是一门综合性的艺术。
————夏衍《把我国电影艺术 提高到一个更新的水 平》
角色的性格像一颗金刚钻，它 是由许多小的三棱面构成的，它有 时以这一三棱面有时以那一三棱 面对着人们闪光。
————郑君里《画外音·导演学步的起点》
镜头调度与演员调度的有机 结合，是电影场面调度的基本要 求，也是电影场面调度与舞台场面 调度的重要差别之所在。
————郑君里《画外音·歌颂 新人、新农村的一次尝 试》
电影是通过具体的形象，特别 是人物形象，直接诉诸观众的视觉 和听觉的艺术。
————张骏祥《关于电影的特殊表现手段》
舞台表演技巧和电影表演技 巧有许多的差别，电影演员必须放 弃那种过大和夸张的表演，甚至在 化妆上也是如此。
————朱狄 《当代西方美学· 各门艺术中的美学问 题》