《岳阳楼记》相关资料（二）
展开全部
温书
《岳阳楼记》语言特色之一：
对句变化，有句内对，句间对，段间对，可谓匠心十足：
句内对∶ 政通人和 唐贤今人 朝晖夕阴 迁客骚人
墙倾楫摧 虎啸猿啼 去国怀乡 忧谗畏讥
春和景明 岸芷汀兰 心旷神怡
句间对∶ 衔远山，吞长江
近亦忧，退亦忧
北通巫峡，南极潇湘
阴风怒号，浊浪排空
日星隐曜，山岳潜形
沙鸥翔集，锦鳞游泳
长烟一空，皓月千里
浮光跃金，静影沉璧
不以物喜，不以己悲
先天下之忧而忧，后天下之乐而
乐居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君
段间对∶第3段和第4段，这两段是排比段，也是骈偶段。
若夫……""至若……"两幅画面。这两段文字，分别设想了阴雨和晴明天气下的洞庭湖景象。朗读时我们注意了对句的形式，可两两对读的方法，感受到骈句的韵味和节奏。
一种贬谪：
1.清人余诚说本文"通体俱在'谪守'上着笔"。意思是文章扣住"谪守"在写，文章中的哪些词语能体现这句话?
a.文章一开始就从滕子京"谪守巴陵郡"起笔叙事。
b.文章还写到"迁客"，"迁"在这里就是贬谪的意思。从一个滕子京，写到一群人的贬谪，说明这种境遇是很常见的
c."去国怀乡"，离开都城，怀念家乡，不就是在写贬谪吗?还有"忧谗畏讥"，为什么害怕小人的谗言?不就是害怕被参，导致被贬吗?
另外还有"宠辱偕忘"，这是在写心情好的时候，一时忘却了加在身上的耻辱，所谓"辱"，或许也就是"谗""讥"和被贬的人生经历。
明确∶其实文章不仅写到滕子京的贬谪，还有诸多迁客骚人的贬谪，包括作者本人，当时也处在贬谪境遇之下。所以余诚说"通体俱在"谪守'上着笔"，他不止是写楼，他等突出的是一种“贬谪”的生命状态。
庆历三年（1043），范仲淹主持庆历新政，上《答手诏条陈十事疏》，提出"择官长、均公田、厚农桑、修武备、减徭役"等十项改革主张。次年（1045）初，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等人相继被排斥出朝廷，各项改革也被废止，新政彻底失败。
“两种风景”分别是哪两种风景？
登／斯楼也，则有／去国／怀乡，忧谗／畏讥，满目／萧然，感极／而悲者矣。
登／斯楼也，则有／心旷／神怡，宠辱／偕忘，把酒／临风，其喜／洋洋者矣。
为什么会产生这样情感？情和景之间有什么关联？
这样的人，不管内心情感如何，都会随着外界环境的变化而改变自己的心情。这种环境可能是自然环境，也可能是政治环境。情随境迁，就是这些人真实的写照。
阴风怒号：池浪排空∶"怒"写风之狂，令人生畏;"排"写浪冲向高空的肆虐
日星隐曜：山岳潜形∶"隐"潜"都写被迫隐去形迹之晦暗。
樯倾楫摧∶"倾""摧"写风之摧枯拉朽，拥有毁灭一切的力量，简直无可阻挡。
薄暮冥冥，虎啸猿啼∶"啸"啼"本常态，然而在"冥冥"昏暗中，显得阴森恐怖。
读的时候语调低沉，雨连绵不断，给人以压抑之感。天气不好，很容易触动“迁客骚人”脆弱的心脏，使他们的神经更敏感，只能“感极而悲”，
长烟一空，皓月千里："空"写万物清明的景象;"一"写烟会完全消散的境界之开阔;"千里"则见月光之明净，无边无际
浮光跃金，静影沉璧∶"跃金"写微波中的月色投影，以动写静，色彩极富质感;"沉璧"用比喻手法，同样写月映湖水，却另有一种沉静之质美。
范仲淹别具一种情怀：
"微斯人，吾谁与归"是表达决心。
他"不以物喜，不以己悲"。
他追慕古仁人。
别具一种形象：
所谓"高山仰止，景行行止"，古人又说"圣人无功，神人无名，至人无己"，你看到一个怎样的范仲淹形象?
这是一个无我的典范形象。
这是一个无己的至人形象。
这是一个毫不利己、专门利人的形象。
别具一种归处：
范仲淹的追求与人生理想是一致的。即使在贬谪地，范仲淹也从无 “去国怀乡，忧谗畏讥”之虑;得意处，也不会 “把酒临风，其喜洋洋者矣” 。 他全心为公心系于民，真正践行了他 的“先忧后乐”的政治情怀。
一种贬谪，两样风景，三重境界。人生无论顺逆，总在路上，与其患得患失，或志得意满，不如笑看风云，以宽厚之心待人，严于律己，先人后己，追求高尚的志趣情操，那么无论在哪一种境遇下，都可以活出真我。爱因斯坦说∶"世间最美好的东西，莫过于几个头脑和心地都很正直、严正的朋友。"
《岳阳楼记》语言特色之一：
对句变化，有句内对，句间对，段间对，可谓匠心十足：
句内对∶ 政通人和 唐贤今人 朝晖夕阴 迁客骚人
墙倾楫摧 虎啸猿啼 去国怀乡 忧谗畏讥
春和景明 岸芷汀兰 心旷神怡
句间对∶ 衔远山，吞长江
近亦忧，退亦忧
北通巫峡，南极潇湘
阴风怒号，浊浪排空
日星隐曜，山岳潜形
沙鸥翔集，锦鳞游泳
长烟一空，皓月千里
浮光跃金，静影沉璧
不以物喜，不以己悲
先天下之忧而忧，后天下之乐而
乐居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君
段间对∶第3段和第4段，这两段是排比段，也是骈偶段。
若夫……""至若……"两幅画面。这两段文字，分别设想了阴雨和晴明天气下的洞庭湖景象。朗读时我们注意了对句的形式，可两两对读的方法，感受到骈句的韵味和节奏。
一种贬谪：
1.清人余诚说本文"通体俱在'谪守'上着笔"。意思是文章扣住"谪守"在写，文章中的哪些词语能体现这句话?
a.文章一开始就从滕子京"谪守巴陵郡"起笔叙事。
b.文章还写到"迁客"，"迁"在这里就是贬谪的意思。从一个滕子京，写到一群人的贬谪，说明这种境遇是很常见的
c."去国怀乡"，离开都城，怀念家乡，不就是在写贬谪吗?还有"忧谗畏讥"，为什么害怕小人的谗言?不就是害怕被参，导致被贬吗?
另外还有"宠辱偕忘"，这是在写心情好的时候，一时忘却了加在身上的耻辱，所谓"辱"，或许也就是"谗""讥"和被贬的人生经历。
明确∶其实文章不仅写到滕子京的贬谪，还有诸多迁客骚人的贬谪，包括作者本人，当时也处在贬谪境遇之下。所以余诚说"通体俱在"谪守'上着笔"，他不止是写楼，他等突出的是一种“贬谪”的生命状态。
庆历三年（1043），范仲淹主持庆历新政，上《答手诏条陈十事疏》，提出"择官长、均公田、厚农桑、修武备、减徭役"等十项改革主张。次年（1045）初，范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修等人相继被排斥出朝廷，各项改革也被废止，新政彻底失败。
“两种风景”分别是哪两种风景？
登／斯楼也，则有／去国／怀乡，忧谗／畏讥，满目／萧然，感极／而悲者矣。
登／斯楼也，则有／心旷／神怡，宠辱／偕忘，把酒／临风，其喜／洋洋者矣。
为什么会产生这样情感？情和景之间有什么关联？
这样的人，不管内心情感如何，都会随着外界环境的变化而改变自己的心情。这种环境可能是自然环境，也可能是政治环境。情随境迁，就是这些人真实的写照。
阴风怒号：池浪排空∶"怒"写风之狂，令人生畏;"排"写浪冲向高空的肆虐
日星隐曜：山岳潜形∶"隐"潜"都写被迫隐去形迹之晦暗。
樯倾楫摧∶"倾""摧"写风之摧枯拉朽，拥有毁灭一切的力量，简直无可阻挡。
薄暮冥冥，虎啸猿啼∶"啸"啼"本常态，然而在"冥冥"昏暗中，显得阴森恐怖。
读的时候语调低沉，雨连绵不断，给人以压抑之感。天气不好，很容易触动“迁客骚人”脆弱的心脏，使他们的神经更敏感，只能“感极而悲”，
长烟一空，皓月千里："空"写万物清明的景象;"一"写烟会完全消散的境界之开阔;"千里"则见月光之明净，无边无际
浮光跃金，静影沉璧∶"跃金"写微波中的月色投影，以动写静，色彩极富质感;"沉璧"用比喻手法，同样写月映湖水，却另有一种沉静之质美。
范仲淹别具一种情怀：
"微斯人，吾谁与归"是表达决心。
他"不以物喜，不以己悲"。
他追慕古仁人。
别具一种形象：
所谓"高山仰止，景行行止"，古人又说"圣人无功，神人无名，至人无己"，你看到一个怎样的范仲淹形象?
这是一个无我的典范形象。
这是一个无己的至人形象。
这是一个毫不利己、专门利人的形象。
别具一种归处：
范仲淹的追求与人生理想是一致的。即使在贬谪地，范仲淹也从无 “去国怀乡，忧谗畏讥”之虑;得意处，也不会 “把酒临风，其喜洋洋者矣” 。 他全心为公心系于民，真正践行了他 的“先忧后乐”的政治情怀。
一种贬谪，两样风景，三重境界。人生无论顺逆，总在路上，与其患得患失，或志得意满，不如笑看风云，以宽厚之心待人，严于律己，先人后己，追求高尚的志趣情操，那么无论在哪一种境遇下，都可以活出真我。爱因斯坦说∶"世间最美好的东西，莫过于几个头脑和心地都很正直、严正的朋友。"
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
推荐律师服务：
若未解决您的问题，请您详细描述您的问题，通过百度律临进行免费专业咨询
