半音阶口琴吹奏方法
半音阶口琴吹奏方法如下：
方法：嘴唇缩小，向前翘起，嘴唇形成的孔与口琴的音孔大小一致，对准一个音孔吹奏。
优点：吹奏出的音，厚而结实，音色纯净，力量集中，音量也比较大。吹奏时，通过口腔的变化可以获得多变的音色，对于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。
第二课：半音口琴中音练习
口琴的中音区是最常用的音区，所以口琴初学者需要先练习这个音区。
通过推入琴键，我们可以得到所有的基本音级的升高半音;吹奏带有降号的音级时，只需吹奏该音级的下方相临音级的升高半音即可。
吹奏时需要注意;保持正确的吹奏嘴型;保持正确的气息位置;这首练习曲是常见的中速的4/4拍，每小节要均匀地数“一、二、三、四”。
始终保持准确的节奏;由于全是吹气音，每个音吹完之后都可以做一次气息的调整，比如可以利用每个音的后半拍进行吸气调整，较长的音可以做的更加从容、自然，同时，嘴唇也可以借此放放松一下。
吹奏时注意倾听声音是否圆润、干净，不能有双音出现;吹奏每个音都要“轻吐音”，就是舌头在嘴里轻轻做“吐”或“特”的动作，因为在没有连线或连奏标记的情况下，每个音都要有音头。
第三课：低音区练习
低音区(第一、二、三、四孔)比中音区低一个八度，各音的排列、吹吸关系与中音区完全相同。
低音区各音的簧片比中音区的要长、厚，音孔里的空间也比中音区的要大，所以用气的量也稍多一些，练习时要注意气息放缓、力度也要小一些，也就是多用气，稍用力，这样才能使低音区的簧片充分震动起来。
第四课：高音区练习
高音区(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸关系与中音区、低音区相同，唯一的不同点是最高音孔(第十二孔)推键后的吸气音不是在基本音级的基础上升高半音，而是升高了小三度 ，这样我们就可以得到更高的一个音------小字四组的d4(简谱的(倍高音2)。
在掌握中音区、低音区的吹奏之后，高音区的吹奏应该不会有太多问题，音色、音质除了决定于吹奏者的技术、能力之外，琴的之类也是非常关键的。
第五课：多孔吹奏法
到了这里，单孔吹奏大家应该练习的差不多，大家可以来熟悉下含多孔吹奏法。
方法：嘴唇微微张开，口琴含在嘴边，舌头轻轻贴在琴格上，堵住左边大多数的音孔，右边留下一个音控吹奏。
这种嘴形应覆盖琴的一个八度，吹奏中嘴唇的形状和舌头的位置保持不变。
优点：旋律可演奏的更加连贯，和音的吹奏比较方便，声音自然，融合。
第六课：吹奏技巧之连奏与断奏
连奏是指在“Legato”标记以及”“范围内的各音要吹奏得连贯、如歌。比如：相临音孔的吹气音或者相临音孔的吸气音做连奏时，在气息不断的情况下，将琴由一个音准确地推到另一个音就完成了连奏;一吹一吸的音做连奏时，需要把第二个音稍微奏弱;充分利用口琴上存在的两个等音。
断奏即每个音都断开的奏法，在中等难度以上的曲子中，断奏法似乎用得不多。但事实上，每根连线下的每一个音和最后一个音合起来就是一个非连音的奏法，即常说的“落、起”，它是三种奏法的基础。
连奏（legato）又称连音，是一种音与音紧密相连的弹奏方法，它明确区别于断奏和非连音。需要连奏的音符，一般用连线（一个弧线）或legato加以表示。有的作品由于风格要求，乐谱上虽然没有连线，但仍需要连奏，如巴赫作品中的十六分音符等。
断奏的声音效果不同时值的跳音，根据音乐特性的需要而具有不同的音响特质，所以对于各种跳音很难用一种文字表达得准确。一般而论，短促而富有弹性的跳音最具有跳音的普遍意义，这样的跳音的声音效果是：清脆、明亮、集中、富于弹性。
