李白最狂的诗句有哪些

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lHYc2057
2020-09-18 · TA获得超过4286个赞
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1《南陵别儿童入京》
白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒,
儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉。
游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣,
余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。



2有人喜欢“我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”有人喜欢“天生我材必有用,千金散尽还复来。”有人喜欢“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”但是,就我而言,最喜欢的应该是“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”。寥寥数字,李白那狂傲潇洒的形象便生动的勾勒而‘出。
十步杀一人,千里不留行。

事了拂衣去,深藏身与名。

——李白《侠客行》

仔细品味这两行诗,李白要每十步杀一个人,而且不留痕迹,完事之后还能轻拂而去,深藏功与名,真乃霸气也!另外,小解认为"功与名"暴露了,李白杀的人应该是恶人,相当于为社会除害。

诗仙的名篇佳作真是不胜枚举,任谁好像都能随口吟咏两句,而我最爱的便是这篇《将进酒》了。李白的这首古题乐府诗《将进酒》,是汉乐府《鼓吹铙歌十八曲》之一,汉代乐府歌辞原文,由于声辞杂写,所以难解其意,因为第一句是“将进酒”,后世文人拟作,都是吟诵饮酒之事。李白此诗,就是沿袭旧传统,以饮酒为题材。

先不说古往今来有多少迁客骚人偏爱饮酒之诗,就说李白自己就有好多作品都提到了美酒宴酣之乐。有“举杯邀明月,对影成三人”的醉酒独酌,有“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的酒醉消愁,有“如诗不成,罚依金谷酒数”的以酒作乐,但吾最爱“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁”的豪迈气度。招朋待友,没有好酒作伴怎么能行?名马裘衣,不过身外之物,没了还会再得,哪有高朋满座,胜友如云,一起对酒当歌,高谈阔论,来得酣畅淋漓呢?其他的如:

二、《结客少年场行》

"笑尽一杯酒,杀人都市中。"

三、《白马篇》

"杀人如剪草,剧孟同游遨。"

四、《赠从兄襄阳少府皓》

"托身白刃里,杀人红尘中!"

上面四首是李白为剑客的真实写照,也是他戾气非常重的四句诗,让不明就里之人胆战心惊!在大唐盛世之下,李白这么挑战权威真的好吗?下面带来李白关于人生理想于冷眼观世的其他狂句。

保险简洁说
2019-03-08 · TA获得超过418个赞
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十步杀一人,千里不留行。

事了拂衣去,深藏身与名。

——李白《侠客行》

【疑似犯罪分子路过】

十五观奇书,作赋凌相如。

——《赠张相镐其二》

【我李白作赋,司马相如算什么?】

大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。

假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。

世人见我恒殊调,闻余大言皆冷笑。

宣父犹能畏后生,丈夫未可轻年少。

——《上李邕》

【“后生可畏”指的就是我】

我本楚狂人,凤歌笑孔丘。

——《庐山谣寄卢侍御虚舟》

【孔圣人于我与浮云】

仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。

——《南陵别儿童入京》

【就是这么狂拽吊炸天】

兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。

——《江上吟》

【环视天下,无与争锋】

明星玉女备洒扫,麻姑搔背指爪轻。

我皇手把天地户,丹丘谈天与天语。

九重出入生光辉,东来蓬莱复西归。

玉浆倘惠故人饮,骑二茅龙上天飞。

——《西岳云台歌送丹丘子》

【剧透下我在仙界的生活】

一振高名满帝都,归时还弄峨眉月。

——《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

【到什么地方,老子都是大人物】

仙人抚我顶,结发受长生。

——《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

【我是官方认证的仙人】

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筱舞小五cg
2020-10-25 · TA获得超过186个赞
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李白最狂的一首诗,霸气无人超越,现代人争相引用

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k8...g@163.com
2018-06-09 · 超过21用户采纳过TA的回答
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蒙蒙细雨笼晴,正销凝,黄鹂又啼数声.相对于诗,这是一首地道的词,它的情韵、它的色泽、它的意境,都是地道的词味儿的。但是如果我们再仔细一品味,却发现它在很多方面,与唐诗都有着千丝万缕的联系。例如首句的“倚危亭”,看似是诗人的独创,但实际上,登高抒怀、寄愁正是唐诗人常用的写法,此类例子可以说是举不胜举,例如杜甫的“花近高楼伤客心,万方多难此登临”(《登楼》)、杜牧的“楼倚霜树外,镜天玩一毫”(《长安望秋》)、李商隐的“迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀州”(《安定城楼》)、许浑的“一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀州”(咸阳城东楼);甚至是“危”字的用法,也找得出唐诗的渊源,如杜甫的“细草微风岸,危樯独夜舟”、李商隐的 “江风扬浪动云根,重碇危樯白日昏”(《赠刘司户贲》)至于接下来的以“芳草”比喻“恨”,以“萋萋”形容“芳草”,那更是唐诗中常见的意象和写法;甚到 “铲尽还生”一语,也并非完全没有借鉴,例如白居易的“离离原上草,一岁一枯荣,野火烧不尽,春风吹又生”(《赋得古原草送别》)、孟浩然的“林花扫更落,径草踏还生”。下面的“柳外”、“青骢”也一样,单纯的“柳”的意象就不用说了,就是以“柳外青骢”来暗示恋情、离别的写法,也不是完全无所本的,如李商隐的《无题》中就有“斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风”、储光羲的《钓鱼弯》中就有“日暮待情人,维舟绿杨岸”,虽然它们之间有较大的区别,但也不能说它们完全没有联系。至于“青骢”代车马、“红袂”代女性的写法,也是唐诗中庞大的借代体系中所有的。至于下片中“夜月、春风、飞花、细雨、黄鹂”的意象,以及用大量的类似意象来渲染愁绪的写法,以及它所创造的迷朦的意境,与唐诗都有着直接的借鉴关系。例如下面韦应物的《寒食寄京师诸弟》:“雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听。把酒着花想诸弟,杜陵寒食草青青。”也运用了大量的这类意象来渲染愁绪,其意境也有些相似。就是“娉婷、一帘、十里柔情”这些词语及其组合,应该说与唐诗也是有关系的,如杜牧的《赠别二首》(其一)中,几乎就包含了所有这些意象和句式,其诗如下:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”笔者选择秦观这片词来说明宋词对唐诗的继承关系,并不是它与唐诗有特别多的雷同处、借鉴得特别多,这实在是宋词创作中的一个普遍现象。这并不足怪,下如唐诗是在前代巨大遗产的基础上创新、 发展一样,宋词亦是在唐诗丰富的遗产的基地上进行创造的。
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