Question

描写电影的精彩的句子

Answer 1

1、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
2、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
3、真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
4、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
5、当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
6、无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
8、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
9、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。
10、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
11、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
12、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。
13、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
14、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
15、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
16、我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。
17、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
18、为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
19、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
20、不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
21、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
22、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
23、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
24、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
25、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
26、好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
27、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
28、梦想始于剧本，而终结于电影。
29、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。
30、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。

Answer 2

1、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景。这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》
2、对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。——《冬日恋歌》
3、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……——《玻璃樽》
4、如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。——《狮子王》
5、手不是用来打人的，而是用来拥抱你所爱的人；脚不是用来踢人的，是用来向理想的目标迈进的。——《魔女的条件》
6、我明白，爱情的感觉会褪色，一如老照片，但你却会长留我心，永远美丽，直到我生命的最后一刻。——《八月照相馆》
7、即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的。因为我听得见他心里的声音。——《跟我说爱我》
8、人生本就是苦还是只有童年苦？生命就是如此。——《这个杀手不太冷》
9、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》
10、一个人杀了一个人，他是杀人犯。是坏人，当一个人杀了成千上万人后，他是英雄，是大好人。——《和平饭店》
11、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》
12、我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？——《冬日恋歌》
13、你知道吗？我一直都在骗你。骗就骗吧，就象飞蛾一样明知道会受伤，还是会飞向火去，飞蛾就这么傻。——《大话西游》
14、我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。——《花样年华》
15、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》
16、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。——《手机》
17、以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。——《东邪西毒》
18、有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。——《东邪西毒》
19、每个人都有一个习惯，我的习惯是在这里等阿MAY下班！——《重庆森林》
20、对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》
21、努力工作不会导致死亡！不过我不会用自己去证明。——《春光乍泻》
22、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》
23、我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。——《茶花女》
24、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——《茶花女》
25、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。——《卡萨布兰卡》
26、世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。——《爱玛》
27、现在我终于明白了，原来每一段恋爱，只要在心里面，已经是天长地久。——《恋情告急》
28、一段爱情可以带来多大的伤害，也一定曾经带来多大的快乐，爱情其实就是这样！——《百年好合》
29、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——《天堂电影院》
30、人家说女人的水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。她就好像是一家店，我不知道能停留多久，当然，越久越好。——《堕落天使》

Answer 3

1、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。

2、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。

3、真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。

4、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。

5、当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。

6、无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。

7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。

8、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。

9、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。

10、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。

11、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。

12、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。

13、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。

14、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。

15、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。

16、我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。

17、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。

18、为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！

19、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。

20、不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。

21、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。

22、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。

23、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。

Answer 4

一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。

在电影手法上存在着两种形式的差别，一种形式在电影中相当诗的语言；另一种形式相当于于小说的语言。

对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说：它是空间的动力化，从而也可以说是时间的空间化。

电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。

假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。

含义和风格的完美结合永远是导演对故事素材的富于想象力的把握和对制作过程的全面控制的结果。

要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界

就其呈现方式而言，电影"犹如"梦境：它创造出一个虚幻的现在，一种直接呈现的过程。

往事如烟，像是看过一场电影，听过的一支歌，逛过的名胜，过去便是过去，无凭无据。

上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。

电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此，，电影也被称为视点的艺术。