1、含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。——唐·温庭筠《女冠子·含娇含笑》
白话译文：带着娇羞，含着微笑，鬓云一缕轻飘。虽是昨夜残妆，依旧那样窈窕。玉簪绾住浓发，寒如秋水一般，衣裙飘动，仿佛碧烟缭绕。
2、簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。——宋代·秦观《一丛花·年时今夜见师师》
白话译文：抛开髻簪，披拂着秀发，紧偎在我的怀中，她挥泪唱起了新谱的歌曲。
3、兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。——北宋·晏几道《阮郎归·天边》
白话译文：身佩紫兰，头簪菊黄，急切切重温旧日的颠狂。
4、何用通音信，莲花玳瑁簪。——汉·佚名《古绝句·日暮秋云阴》
白话译文：不见，不言，又何妨。我对感情的期许大抵也是如此，一支莲花玳瑁簪已足够，彼此笃定。不见，不言，亦无妨。
扩展资料：
《女冠子》这个词牌原来就是吟咏女道士的，所谓“女冠”，即是女道士。唐朝时，一般女子不戴冠，只有女道士戴黄冠，因而人称女道士为“女冠”或“女黄冠”。温庭筠这首词就是咏其本事。
这首词着意于刻画女道士的容貌。上片写女道士出家前容貌仪态的娇媚柔美，以及她的妆容与服饰；下片写其出家为女道士的妆束以及闲适安然、怡然自得的情态与心理活动。
全篇看似都在咏写女道士，实质上是在言情。如以细腻的笔法刻画女道士的容貌神韵，表现她的娇艳窈窕，暗指她身虽入道而情缘未了，末二句更是见出其怀春之情，之所以说“早求仙”，是在以退为进，曲折地表现人间情愫。
此词虽然在思想内容上缺乏深度，但是在艺术上是值得称道的。如此娇美飘逸的仪态，如此华美精致的服饰，与以往温词中暖玉浓香相比，这首《女冠子》写得不失女性的娇妍清丽，甚至有几分冶艳性感。全词以电影蒙太奇的表现手法来状写女主人公的外貌神态，体现了温词的美学特质。
参考资料来源：百度百科-女冠子·含娇含笑
参考资料来源：百度百科-阮郎归天边金掌露成霜
参考资料来源：百度百科-一丛花·年时今夜见师师
参考资料来源：百度百科-古绝句·日暮秋云阴
含娇含笑，
宿翠残红窈窕。
鬓如蝉，
寒玉簪秋水，
轻纱卷碧烟。
雪胸鸾镜里，
琪树凤楼前，
寄语青娥伴，
早求仙。
南乡子 黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
鹧鸪天 黄庭坚
黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干。
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒着冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。
黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
减字木兰花 李清照
卖花担上，
买得一枝春欲放。
泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，
奴面不如花面好。
云鬓斜簪，
徒要教郎比并看
一丛花 秦观
年时今夜见师师，双颊酒红滋。
疏帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉飔。
簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。
佳期。谁料久参差。愁绪暗萦丝。
想应妙舞清歌罢，又还对、秋色嗟咨。
惟有画楼，当时明月，两处照相思。
阮郎归 晏几道
天边金掌露成霜，
云随雁字长。
绿杯红袖称重阳，
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，
清歌莫断肠。
相见欢 朱敦儒
金陵城上西楼，
倚清秋。
万里夕阳垂地，
大江流。
中原乱，
簪缨散，
几时收？
试倩悲风吹泪，
过扬州。
古绝句 汉无名氏
日暮秋云阴，
江水清且深。
何用通音信，
莲花玳瑁簪。
酒泉子 冯延巳
云散更深，
堂上孤灯阶下月。
早梅香，残雪白，夜沉沉。
阑边偷唱系瑶簪，
前事总堪惆怅。
寒风生，罗衣薄，万般心。
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墙头马上的爱情悲剧。全文如下：
井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双娥远山色。笑随女伴后园中，此时与君未相识。妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉萍蘩。终知君家不可住，其奈出门无去处。岂无父母在高堂，亦有亲情满故乡。潜来更不通消息，今日悲羞归不得。为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。
参考资料： http://www.xici.net/b259722/d18660264.htm
2.张九龄 答陈拾遗赠竹簪：与君尝此志，因物复知心。遗我龙钟节，非无玳瑁簪
3.瑞鹧鸪 柳永
宝髻瑶簪。严妆巧，天然绿媚红深。绮罗丛里，独呈讴吟。
一曲阳春定价，何啻值千金。倾听处，王孙帝子，鹤盖成阴。
凝态掩霞襟。动象板声声，怨思难任。嘹亮处，迥压弦管低沈。
时恁回眸敛黛，空役五陵心。须信道，缘情寄意，别有知音。
