![](https://iknow-base.cdn.bcebos.com/lxb/notice.png)
水粉色彩的冷暖关系。急!!
老师讲的很笼统没明白。求高手解释,是不是受光就是暖,背光就是冷?怎么去表现呢?讲的详细点,复制的不要来,谢谢...
老师讲的很笼统没明白。 求高手解释,是不是受光就是暖,背光就是冷?怎么去表现呢?讲的详细点,复制的不要来,谢谢
展开
5个回答
展开全部
这个是我空间里的,时间关系不得不复制,以后你一定用得着,有什么问题加919587770
剖析水粉静物写生中的“火”、“灰”、“脏”、“花”
“火”,产生的原因主要是用色纯度过高,几乎用管装或瓶装的颜料原色未加调和即直接作画,给人以火、生、楞的感觉。此外,用色太厚,特别是用非常厚的颜色在画面上“干拖”、“干拉”都会造成画面的焦枯、火气。这些都说明初学者缺乏水粉画的调色和用笔经验。
“灰”,是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比,这其中包括明度对比和色彩的冷暖对比。此外,静物中有些鲜艳、明亮的色彩因纯度不够从而产生灰的感觉。另外一个比较普遍的原因是用色彩表现某一物体时,调配色彩的种类过多,复色间相调必然产生灰、闷的感觉。此外,需要指出的是水粉写生用过量的水分调少量的色彩,画出的作品也会产生灰、脏的感觉。这是由于水粉颜料的特性造成的,因为水粉颜料主要由填充剂和着色剂混和而成,加水稀释后,饱和度就会降低,色彩会变得灰暗。它与水彩颜料的性能不同,稀薄的水彩会产生透明、柔和的微妙效果,而水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白无光。所以调色时一定要控制用水量,以保证颜色的鲜明度。扬其所长,避其所短,才会最大限度地发挥水粉的优势。
“脏”,造成画面脏色的原因主要有两方面:第一,在表现某种色彩时,调配的色彩种类过多,最后导致色彩倾向不明确而成为脏色。另外一个很典型的原因是,很多初学水粉画或经验不足的考生,在水粉静物写生中经常会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改,以求协调柔和的过渡面色彩。这样画出的物体色彩,干燥生就会产生脏、灰暗的感觉。协调邻近色、过渡色,必须调出明确的倾向色彩,摆上或趁湿画上去,这样的色彩衔接才是真实而漂亮的。
“花”,产生的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏把握的能力。有这方面问题的考生往往素描基础也比较薄弱,作画时容易一头钻进细节关系,一味去抠细小的色彩变化,从而丧失了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向,特别是大的明暗层次关系。要克服这个毛病,需要在观察和着色时从大处着眼。建议考生用宽大的扁笔进行开始阶段的铺色,注重大的暗面、中间面及亮面的色彩变化,暂时忽略细微的起伏及微妙的色彩变化,抓住并控制了大的体面色彩关系后,再在此基础上进行深入的表现,相对较容易克服琐碎的毛病。但从根本上说,整体观察与整体表现才是克服琐碎毛病的有效方法。
剖析水粉静物写生中的“火”、“灰”、“脏”、“花”
“火”,产生的原因主要是用色纯度过高,几乎用管装或瓶装的颜料原色未加调和即直接作画,给人以火、生、楞的感觉。此外,用色太厚,特别是用非常厚的颜色在画面上“干拖”、“干拉”都会造成画面的焦枯、火气。这些都说明初学者缺乏水粉画的调色和用笔经验。
“灰”,是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比,这其中包括明度对比和色彩的冷暖对比。此外,静物中有些鲜艳、明亮的色彩因纯度不够从而产生灰的感觉。另外一个比较普遍的原因是用色彩表现某一物体时,调配色彩的种类过多,复色间相调必然产生灰、闷的感觉。此外,需要指出的是水粉写生用过量的水分调少量的色彩,画出的作品也会产生灰、脏的感觉。这是由于水粉颜料的特性造成的,因为水粉颜料主要由填充剂和着色剂混和而成,加水稀释后,饱和度就会降低,色彩会变得灰暗。它与水彩颜料的性能不同,稀薄的水彩会产生透明、柔和的微妙效果,而水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白无光。所以调色时一定要控制用水量,以保证颜色的鲜明度。扬其所长,避其所短,才会最大限度地发挥水粉的优势。
“脏”,造成画面脏色的原因主要有两方面:第一,在表现某种色彩时,调配的色彩种类过多,最后导致色彩倾向不明确而成为脏色。另外一个很典型的原因是,很多初学水粉画或经验不足的考生,在水粉静物写生中经常会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改,以求协调柔和的过渡面色彩。这样画出的物体色彩,干燥生就会产生脏、灰暗的感觉。协调邻近色、过渡色,必须调出明确的倾向色彩,摆上或趁湿画上去,这样的色彩衔接才是真实而漂亮的。
“花”,产生的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏把握的能力。有这方面问题的考生往往素描基础也比较薄弱,作画时容易一头钻进细节关系,一味去抠细小的色彩变化,从而丧失了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向,特别是大的明暗层次关系。要克服这个毛病,需要在观察和着色时从大处着眼。建议考生用宽大的扁笔进行开始阶段的铺色,注重大的暗面、中间面及亮面的色彩变化,暂时忽略细微的起伏及微妙的色彩变化,抓住并控制了大的体面色彩关系后,再在此基础上进行深入的表现,相对较容易克服琐碎的毛病。但从根本上说,整体观察与整体表现才是克服琐碎毛病的有效方法。
展开全部
当然不是啦,如果光是冷的话那还是暖的吗?冷与暖都是相对而言的,如若受光面是冷光的话,那背光面当然就是暖的啦.。比如说一个石膏像的受光面是蓝色的光线,可以适当的在背光面加一些暖色调的色彩,紫色或者是黄色,等等,到时候要适量
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
展开全部
受光的不一定就是暖色调,要看是什么光源(太阳光、日光灯等),还要看物体是什么东西。在物体的投影处,还要考虑物体的颜色和光源的颜色的关系。背光的不一定就是冷色调,例如一个红苹果在背光处还是有点暖色的。这个其实在你以后画画中你会自己体会到的,要自己去摸索,讲的你不一定懂,要多看大师的范本,要多临摹,临摹时要用心去体会为什么要那么画。
追问
那自然光就是冷的,打的灯光就是暖的?
追答
自然光要看是晴天还是阴雨天啊,打的灯光要看是白炽灯光(黄色光源)还是日光灯(白色光)啊。。。。
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
展开全部
分冷光和暖光的,根据你自己的感受,并没有固定的, 如果亮部是冷的,那暗部就是暖的,偏向不一样而已,怎么表现?暖的就是暖的颜色啊,比如黄色,红色等,是通过对比出来的冷暖。。。 冷色调就是蓝绿紫色系,多看点书,多临摹一些画,画的多了你也就明白了。。。 呵呵 加油奥
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
2011-04-25
展开全部
这要靠自己的感觉来分辨
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是?
推荐律师服务:
若未解决您的问题,请您详细描述您的问题,通过百度律临进行免费专业咨询