Beyond 乐队当年为什么要去日本发展
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黄家驹带Beyond去日本，不愿意但没办法！
Beyond乐队在香港打拼了十年，其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月，我更倾向于煎熬。从80年代到90年代，黄家驹和Beyond得到了什么？是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉？喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多？答案你懂得，一声叹息。
尤其当黄家驹离世后，再翻看当初香港媒体对这支乐队的评论时，不禁会想到黄贯中说的话：他活着时，有几人意识到他的才华？你们有给过鼓励给他么？一点都没有呀！你们何曾赞过他一句？只要不踩他我就谢天谢地了。
黄家驹为何要带Beyond乐队去日本？为什么是日本？今天咱们换个讨论方式，用一个个的问题来解答问题，这一串问题解答完了，核心问题也就迎刃而解了。
1、黄家驹是第一个去日本发展的音乐人吗？
不说台湾和内地，单说香港明星，Beyond乐队既不是第一个去日本的，也不是最后一个！早在1976和1977年，罗文就已经在日本发展演艺事业了。而1984-1986，邓丽君也在日本娱乐圈风生水起，多首情歌金曲风靡一时。王祖贤也因为倩女幽魂在日本广受好评，于90年代赴日发展，还出版过日语专辑和日语单曲。
2、那时的香港乐坛是啥样？
很多人的记忆里都珍藏着一些香港音乐的经典曲目，不可否认香港乐坛对大家影响巨大。在八九十年代，香港的年轻歌星辈出，当你翻看那些名单时，你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。人们喜欢情歌，喜欢缠绵凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港，情歌当道，翻唱横行，一个个天王巨星轮番登场圈粉。
但以原创和摇滚乐为主的Beyond就只能吃尽苦头了，因为逆势而上难于登天。对所谓的主流音乐来说，Beyond绝对算异类，ROCK ROLL和男生女腔自然势同水火。
新艺宝唱片老板陈少宝含泪忆家驹 字字戳心
黄家驹是非常聪明的人，他一边适度妥协一边尽力保全自己的音乐想法。如果你非说他是意志不坚定的人，我也没办法，现在你身边经常响起的Beyond金曲，就是黄家驹在那段艰难日子里写就的。假如不离开香港，黄家驹只有妥协才能生存，否则只能累死、饿死或被骂死。如果你是他，你如何抉择？
“可惜我们的故乡，放不下我们的理想”……再见，香港。
3、为什么选择日本？
当我们听歌听的多了，会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律？不仅中国明星翻唱日本歌，韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时，难免会有疑问，为什么日本音乐的影响力这么强？
首先，日本的音乐产业水准是领先的，整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次，香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验，在很多港台明星心里，去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者，日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵，所以更适合原创型音乐人前往。最后，黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，1991年生命接触演唱会的现场，日本经纪公司Amuse的老板就在台下，所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。
Amuse公司欣赏黄家驹的才华，连家驹自己也没想到，一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，这是黄家驹无论如何也接受不了的，有些人虽然帅气，但如果要他用颜值吃饭，还不如杀了他。在日本创作期间，Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的，与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想，当时的家驹一定有了悔意。
难怪黄家驹后来说，“我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了。”
4、黄家驹本人是否愿意去日本？
不愿意！但是没办法！我们扪心自问，如果不是被逼无奈或有更高追求，谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡？黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时，能清楚的听出那份不舍和无可奈何。
黄家驹解释去日本原因 悲唱遥望视频
1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候，事业发展如日中天，人气也极速蹿升，十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人，肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人，他对自己对乐队对音乐有着更高追求，他说过想把Beyond演唱会开遍全世界，他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。
黄家驹的话里透出了绝对自信，也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始，这不是勇气是什么？这不是音乐至上是什么？这不是摇滚精神是什么？要知道，掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。
我们听过他多少歌曲？一部分，一小部分！他那些未被披露的小样demo，他那些即兴演绎的神来之笔，他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹，这是时代造成的，也是规则造成的，所以，歌迷已经看到的家驹，也许真的就是那十分之一罢了。
5、去日本对Beyond有什么好处？
这几个年轻人向来不安于现状，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港，而是亚洲乃至世界，这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐，可以说是当时最好的决定，一来Beyond可以开阔自己的眼界，二来可以继续扩大自身影响力，三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时，你能从中看出一些去日本后的变化。
家驹知音 日本音乐大师喜多郎
每个人都会在内心给自己一个定位，黄家驹也不例外。作为乐队的灵魂，家驹觉得自己有责任让Beyond更好，也有责任让每个人过的更好。别忘了，他是一个有担当的男人，所以去日本是谨慎思考后的成熟决定。
1992年，乐队重心开始往日本转移，一度好似销声匿迹。在经历了香港和日本发展的双重打击后，黄家驹真的有了放弃的念头，因为他懂了，以一己之力难以对抗强大的规则，那规则无处不在，那黑暗如影随形。不妥协？只有死。有的人在思想层面是有洁癖的，而家驹恰好在好多方面容不下杂质，比如艺术、自由和爱情。
作者：一路有家驹
Beyond乐队在香港打拼了十年，其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月，我更倾向于煎熬。从80年代到90年代，黄家驹和Beyond得到了什么？是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉？喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多？答案你懂得，一声叹息。
尤其当黄家驹离世后，再翻看当初香港媒体对这支乐队的评论时，不禁会想到黄贯中说的话：他活着时，有几人意识到他的才华？你们有给过鼓励给他么？一点都没有呀！你们何曾赞过他一句？只要不踩他我就谢天谢地了。
黄家驹为何要带Beyond乐队去日本？为什么是日本？今天咱们换个讨论方式，用一个个的问题来解答问题，这一串问题解答完了，核心问题也就迎刃而解了。
1、黄家驹是第一个去日本发展的音乐人吗？
不说台湾和内地，单说香港明星，Beyond乐队既不是第一个去日本的，也不是最后一个！早在1976和1977年，罗文就已经在日本发展演艺事业了。而1984-1986，邓丽君也在日本娱乐圈风生水起，多首情歌金曲风靡一时。王祖贤也因为倩女幽魂在日本广受好评，于90年代赴日发展，还出版过日语专辑和日语单曲。
2、那时的香港乐坛是啥样？
很多人的记忆里都珍藏着一些香港音乐的经典曲目，不可否认香港乐坛对大家影响巨大。在八九十年代，香港的年轻歌星辈出，当你翻看那些名单时，你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。人们喜欢情歌，喜欢缠绵凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港，情歌当道，翻唱横行，一个个天王巨星轮番登场圈粉。
但以原创和摇滚乐为主的Beyond就只能吃尽苦头了，因为逆势而上难于登天。对所谓的主流音乐来说，Beyond绝对算异类，ROCK ROLL和男生女腔自然势同水火。
新艺宝唱片老板陈少宝含泪忆家驹 字字戳心
黄家驹是非常聪明的人，他一边适度妥协一边尽力保全自己的音乐想法。如果你非说他是意志不坚定的人，我也没办法，现在你身边经常响起的Beyond金曲，就是黄家驹在那段艰难日子里写就的。假如不离开香港，黄家驹只有妥协才能生存，否则只能累死、饿死或被骂死。如果你是他，你如何抉择？
“可惜我们的故乡，放不下我们的理想”……再见，香港。
3、为什么选择日本？
当我们听歌听的多了，会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律？不仅中国明星翻唱日本歌，韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时，难免会有疑问，为什么日本音乐的影响力这么强？
首先，日本的音乐产业水准是领先的，整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次，香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验，在很多港台明星心里，去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者，日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵，所以更适合原创型音乐人前往。最后，黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，1991年生命接触演唱会的现场，日本经纪公司Amuse的老板就在台下，所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。
Amuse公司欣赏黄家驹的才华，连家驹自己也没想到，一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，这是黄家驹无论如何也接受不了的，有些人虽然帅气，但如果要他用颜值吃饭，还不如杀了他。在日本创作期间，Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的，与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想，当时的家驹一定有了悔意。
难怪黄家驹后来说，“我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了。”
4、黄家驹本人是否愿意去日本？
不愿意！但是没办法！我们扪心自问，如果不是被逼无奈或有更高追求，谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡？黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时，能清楚的听出那份不舍和无可奈何。
黄家驹解释去日本原因 悲唱遥望视频
1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候，事业发展如日中天，人气也极速蹿升，十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人，肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人，他对自己对乐队对音乐有着更高追求，他说过想把Beyond演唱会开遍全世界，他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。
黄家驹的话里透出了绝对自信，也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始，这不是勇气是什么？这不是音乐至上是什么？这不是摇滚精神是什么？要知道，掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。
我们听过他多少歌曲？一部分，一小部分！他那些未被披露的小样demo，他那些即兴演绎的神来之笔，他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹，这是时代造成的，也是规则造成的，所以，歌迷已经看到的家驹，也许真的就是那十分之一罢了。
5、去日本对Beyond有什么好处？
这几个年轻人向来不安于现状，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港，而是亚洲乃至世界，这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐，可以说是当时最好的决定，一来Beyond可以开阔自己的眼界，二来可以继续扩大自身影响力，三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时，你能从中看出一些去日本后的变化。
家驹知音 日本音乐大师喜多郎
每个人都会在内心给自己一个定位，黄家驹也不例外。作为乐队的灵魂，家驹觉得自己有责任让Beyond更好，也有责任让每个人过的更好。别忘了，他是一个有担当的男人，所以去日本是谨慎思考后的成熟决定。
1992年，乐队重心开始往日本转移，一度好似销声匿迹。在经历了香港和日本发展的双重打击后，黄家驹真的有了放弃的念头，因为他懂了，以一己之力难以对抗强大的规则，那规则无处不在，那黑暗如影随形。不妥协？只有死。有的人在思想层面是有洁癖的，而家驹恰好在好多方面容不下杂质，比如艺术、自由和爱情。
作者：一路有家驹
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