Question

哪部电影的结局让你感到意外？

Answer 1

这两天刚看的几部暑期档大片，都感觉很意外。尤其是那部张晋拍的电影叫啥《九龙不败》，刚开始以为是纯碎的动作片，最后却成了狗屎一样的玄幻片，转折之大，差点闪了老子的腰。

Answer 2

我觉得呢，最意外的结局莫过于 “第六感” 这部电影。

印度裔导演M·奈特·沙马兰亲自编剧并执导该片时年仅28岁，而他对影片的把握却透露出一份与年龄不相符的成熟。由于剧本的出色，好莱坞电影公司（Hollywood Pictures）先机找到导演沙马兰洽谈合作的事宜，双方一拍即合。在剧本创作伊时导演就确定了由布鲁斯·威利斯出演男一号马尔科姆医生，同时片方开始海选适合扮演科尔的小男孩，最终11岁的童星海利·乔·奥斯蒙脱颖而出，事实上入主[第六感]之前他已经小有名声，1994年年仅6岁的奥斯蒙在那部横扫奥斯卡的影片[阿甘正传]中饰演阿甘的儿子。影片大获成功后，英国《帝国》杂志直呼“海利·乔·奥斯蒙在片中的表演堪称童星之最。”

[第六感]在当年拿下了两亿票房，仅次于[星战前传]。这所有的一切几乎都要归功于导演对剧情精巧儿完整的构思。影片开始马尔科姆被自己的一个病人枪击了；然后几乎整部影片，都在描述马尔科姆帮助科尔的过程；之后结尾先是让人瞠目结舌，然后，令人拍案叫绝。看到结局的时候，人们会发现剧中很多看似零散或者无足轻重的事件都在结局面前得到了解释，它不但使得影片重新整合为一个逻辑严密的整体，也是全剧所有暗示的汹涌爆发。看完全片你会发现，[第六感]的最大恐怖决不是科尔床底下那个口吐白沫的小女孩，而在于对我们习以为常的恐怖心理期待的巨大颠覆。如果说评选“好莱坞十大意外结局”的话，[第六感]一定当仁不让。

Answer 3

1912年的一天，号称“永不沉没”的泰坦尼克号，最终沉没于北大西洋海面上。一百多年后，人们对这一场旷世海难依然充满好奇，从电影作品到考古探索，越来越多的故事与猜想。那么，这艘在上世纪初无与伦比的豪华巨轮，怎么说翻就翻了？在翻船前，除了杰克与露丝的爱情，泰坦尼克号还经历了什么？


时间线拉回1912年4月14日晚上，重新感受泰坦尼克号的最后3小时：

当时泰坦尼克号正以22.3节（约45公里/小时）的在漆黑冰冷的洋面上航行，像一把匕首，在黑绒布上划开一道口子。



而当时整个船的最大航速是23节，可见，轮船的航速已近极限。我们都知道，紧急情况下这样的急速前行是很难“刹车”的。

Answer 4

《决战猩球》从一开始就颠覆了人们对现实的刻板印象，在男主里欧在执行一次外星任务时无意中到达了一个既遥远又陌生的星球，在这个星球上猩猩们才是真正的主宰者。它们不仅精通人类的语言，还兼具强壮的身体和天生的野外生存能力，另外还有着人类的管理机制和社会制度，甚至强大的猩猩军队。在这个星球，人类被当作奴隶一样肆意虐待和贩卖，甚至成为猩猩社会中权贵家族手中的奴仆或者宠物一般。在这个星球，人类的生存空间正在一步步的被挤压，逃跑或者被抓成为了生活中仅存的选项。猩猩们强大的野外生存能力，力量及丛林中跳跃穿梭的速度，都对弱小的人类形成了实力上的碾压。

当然，最初乱入猩球的男主自然是一脸懵逼。他不明白猩猩为什么会说话，自己为什么被当作奴隶一样对待，甚至在这个猩球的历史上到底发生了什么。那么多的疑问无法解答，他唯有利用人类的智慧和科学来对抗残酷的现实。他利用女主(女猩猩)的好奇心和难能可贵的平等思想(人和猩猩应该和平共处)成功逃脱，并利用飞船的残骸做出了惊人的反击，最终把邪恶、专权和霸道的猩猩首领泰特困在了飞船残骸中。在人类和猩猩的激烈交锋中，算是取得了巨大的胜利，最终猩猩首领的继任者同这个猩球的人类达成和解，在这次交战中不幸的牺牲者们，无论是猩猩还是人类都共同接受吊唁。故事到这里还是一个皆大欢喜的结局。

但最后的10分钟才是影片真正的高潮，男主驾驶着原本由自己猩猩开来的飞船经历了时空穿梭，最终回到美国时，噩梦才真正开始。当他迫降在美国华盛顿林肯纪念堂门前时，发现伟人林肯的雕像面部却是猩猩首领泰特的模样，而接踵而来的警察、记者等“人物”全部变成了猩猩…地球及人类社会的认知，心驰神往的美丽家园全都变成了男主记忆中的乌托邦，再也不复存在了。

影片以一个失落或者悲情的结局作为结束，在给观众带来巨大震撼的同时更能引人深入的思考。人与动物怎样和平相处是我们未来面临永恒的话题之一，而不是一味的高高在上得以地球的统治者自居，因为说不定有一天，面对不公的动物们会推翻人类的统治，影片中不乏这样的猜想和想象。男主的一句话在我心里留下了深刻的印象——“人越聪明，世界越危险”，人类在享受科技发展带来诸多便利的同时，是否可以公平对待同样在地球生存的其他生物呢？！也许在面对生态破坏，人类的生存遭遇真正危机时我们才能学会成长。

Answer 5

从一些符号和意象上去解读《意外》。有朋友敏锐地指出，除了结尾，每个死亡现场都有鲜血，红色的、有点被夸张化表现的血。红色在片中是跟死亡很近的颜色，红色的车、红色皮球、红色衣物，首尾两个事件都是车祸（就连中间的一起意外也是），掺带不受人为力量干涉的宿命色彩。两个女人的死亡直接导致了主人公心理崩溃，这点就好比在做爱场景里面，女人总会占据住关键的女上位，她们在事实上主导了男人。显然，《意外》是个带有封闭感的故事，封闭就意味着没有出路，不得解脱，因而影片处处制造了不同圆圈的意象，细心的人可以留意下电影中关于圆的场景和物体，可以说有上有下，相当之多。
天台偷窥监控一段，电影画面就宛如一个巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大关键。观众处于上帝视角，能看见一切。而其他在现场的、不在现场的都 “看不见”，他们才会觉得是意外。片中任贤齐有一本书叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡联系在了一起。古天乐没能亲眼看见妻子的意外，他认定那是一起人为凶案。而在结尾，任贤齐看到了古天乐的异常举动，所以他相信了那不是一起意外，旋即实行报复。最后，我们看到了两张表情古怪的脸，古天乐感受到腹部传递上来的一阵阵剧痛，却好像明白了什么。任贤齐激动又痛苦，他不明白眼前这个人为什么要加害自己，又因为出手杀人，恐惧吞噬灵魂。
有几个地方给我留下了深刻印象，比如前面说到的开头。影片里有三处制造出来的意外现场，场面调度都值得一提，交叉表现了不同人的视角，机位变化也可圈可点。《意外》并不借助配乐和剪辑来制造紧张感，稍有不足的是结尾有点过了。中间的北角雨夜堪称一场高难度拍摄，几个人一直在等雨，反复不停地演练。迷雾一样的飘雨，倾盆覆瓦的大雨，等到真正行动时，周围充满了紧张、诡异和不安的气氛，最终导致了节外生枝，“意外”出意外。