Question

诗词中的平仄是什么

Answer 1

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
古汉语中的平仄 　　古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
传统
　　按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰： 　　平声平道莫低昂， 　　上声高呼猛烈强， 　　去声分明哀远道， 　　入声短促急收藏。 　　简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。
编辑本段普通话中的平仄
　　在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 　　古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 　　古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 　　古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。 　　古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 　　普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 　　例如： 　　妈 麻 马 骂 　　(阴平) (阳平) (上声) (去声) 　　简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
编辑本段粤语九声
概述
　　现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
粤语九声声调表：
　　声调位置　字例　字例　字例 　　1）阴平声　因　分　诗 　　2）阴上声　忍　粉　史 　　3）阴去声　印　训　试 　　4）阳平声　人　焚　时 　　5）阳上声　引　愤　市 　　6）阳去声　刃　份　事 　　7）阴入声　壹　忽　～(失) 　　8）中入声　～(噎)　～　屑 　　9）阳入声　日　佛　蚀　 　　（～）表示有音无字 　　粤语九声中，第一、四声（阴平、阳平声）是平声，其他的七声（上、去、入声）都属仄声。 　　以后查字典的时候(如商务大词典)，只要看看它在注音上的数字（通常在右上角）是1－9中的那一个，便知是平是仄了。
后记：
　　古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”
按普通话四声
　　吸来江水煮新茗； 　　平平平仄仄平平 　　卖尽青山当画屏。 　　仄仄平平平仄平 　　按古四声则是， 　　吸来江水煮新茗； 　　仄平平仄仄平仄 　　卖尽青山当画屏。 　　仄仄平平仄仄平 　　从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。
编辑本段四声与平仄
　　四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 　　声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 　　古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是： 　　⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。 　　⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。 　　⑶去声。这个声调到后代仍是去声。 　　⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。 　　湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。 　　古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。 　　入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂， 　　上声高呼猛烈强， 　　去声分明哀远道， 　　入声短促急疏藏。 　　这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。 　　四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。 　　什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子： 　　骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。 　　思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。 　　誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。 　　污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。 　　数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。 　　教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。 　　令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。 　　禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。 　　杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。 　　有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。 　　辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
编辑本段平仄
　　知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。 　　平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： 　　⑴平仄在本句中是交替的； 　　⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 　　例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 　　这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。 　　关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。 　　如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 　　如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
编辑本段姓名中的平仄
　　中文姓名中的平仄，有全仄的如李太白，有全平的如王羲之。也有仄仄平的如叶桂春，平平仄的如陈洪绶。平仄间的有张韶涵（平仄平），仄平仄的有李连杰（杰字平水韵为仄声）和李玲玉等。 　　平仄格式的有张丽，仄平格式的有马明。仄仄格式的有叶子，平平格式的有张桥。 　　平仄是由语速加声带振动频率产生的，语速是可以改变的，声带的振动频率却是相对固定的，可参见下一段的平仄新论。 　　音节和谐不全在平仄本身，如新加坡一词就三连平。可大家不觉得它拗口。今天，我们讲平仄，强调的是平仄自然化，这样才能避免平仄和不拘平仄之争。
编辑本段平仄简表
简表
　　平仄简表 　　五律平起：首句第一第二字均为平声 　　五律仄起：首句第一第二字均为仄声 　　七律平起：首句第二字必用平声 　　七律仄起：首句第二字必用仄声 　　五绝平起首句押韵 　　平平仄仄平（韵） 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五绝平起首句不押韵 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五绝仄起首句押韵 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　五绝仄起首句不押韵 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　七绝平起首句押韵 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七绝平起首句不押韵 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七绝仄起首句押韵 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　七绝仄起首句不押韵 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　五律平起首句押韵 　　平平仄仄平（韵） 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五律平起首句不押韵 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五律仄起首句押韵 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　五律仄起首句不押韵 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　七律平起首句押韵 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七律平起首句不押韵 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　七律仄起首句押韵 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　七律仄起首句不押韵 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平仄仄平（韵） 　　注意 　　凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总结
　　入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。【这种说法是否科学，还须进一步论证】。
平仄新论
　　平仄是指语速，平仄新论强调，建立自然的平仄，而不是书本上的平仄。顾炎武[1]最早提出相关的论点：「平声轻迟，上、去、入之声重疾。《见维基百科》」由于当时的技术条件，顾炎武的观点，具有片面性。 　　在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。 　　之所以，有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。 　　调型口诀（一） 　　起音高高一路平， 由中到高往上升， 　　先降后升曲折起，高起猛降到底层。 声调
调型口诀（二） 　　阴平高高莫低昂，阳平从中往上扬， 　　上声先降尾再起，去声从高向下降。 　　通过口诀，我们可以坚定：平仄是指语速，正确认识平仄才能应用平仄，然而书本上对平仄的解释，多数不正确。释真空在「玉钥匙歌诀」提到：「平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。」，尽管他的理论是建立在明朝汉语体系，但也揭示了平仄新论。 　　平仄新论是平仄应用的依据，特别提醒，区分上下联，要看语境和横额，不能只讲平仄。平仄新论的建立，让平仄这一古老文化，更好地服务社会。 　　平仄新论，平仄自然化。
编辑本段平仄的目的
　　诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发。于是有人想到何尚不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生。 　　随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利。 　　诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘谨于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重。至于诗词的音调只要读起来顺口即可。

Answer 2

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

（1）平仄在本句中是交替的；

（2）平仄在对句中是对立的。

Answer 3

汉语拼音中的第一第二声是平,后面两声是仄