被称为相声皇后的于谦，为何是当今相声界最牛的捧哏？他到底厉害在哪儿呢？
相声观众不一定都喜欢郭德纲，但无人可以抵挡谦的魅力，这就是于谦的厉害之处；因此，于谦有了“捧哏第一人”“最牛捧哏”“相声皇后”等各种荣誉称号，但是于谦的捧哏到底怎么个厉害法，大多数人只是人云亦云，只知其然不知其所以然。
于谦厉害在哪？用户说好才是真的好。
想当初，郭德纲刚收货，就给五星评价，“让我特别满意”，“挑不出毛病”，“太是说相声的了”，“不好找您这样的”。使用一段时间后又追评，“会慢慢往里加东西”，系指于谦对捧哏艺术新贡献——神回复。这通连环赞把于老师夸得脸红一阵，白一阵的。咱本着外行看热闹原则，说几处于谦厉害的地方。
北京市戏曲学校相声班毕业，赵世忠、王世臣等名家指点，拜师石富宽。名门正派，履历完整，嫡出相声演员。北京电影学院进修，京剧，京韵大鼓等艺术会的不少，摇滚老炮形象深入人心，又是一堆加分项。但说于老师有功底，还不只这些，主要说的台上表现，那捧哏的尺寸、火候都是极致上乘的。印象深的比如《红事会》的垫话。 “拦您一句，我爸爸不是说相声的。”“对，你爸爸是听相声的”一段。一递一句，不疾不徐，天衣无缝。列位有兴趣的可以搜下听。
捧哏演员之所以被业内叫做“量活”，就是因为其有大局观，懂得在时间段说什么样的话来推动节目的发展，烘托节目效果。郭德纲的很多包袱的皮都薄，基本没有什么门槛，对观众的友好度较高，但是难保有不常听相声的人，或者是因文化、地域等方面的差异，一时间会反应不过来的包袱，就需要于谦适当的做一下解释，这是于谦的重要作用之一。
有很多捧哏演员在逗哏甩完包袱以后，立马就做解释，不留给观众反应的时间；要知道自己慢慢品味出来的笑点，远比别人告诉你的要好笑的多，所以于谦一般都是等观众笑得差不多了再解释一下，让观众自己品味，最后再通过解释照顾一下没有理解的观众，这就是传说中的尺寸问题。
神回复
前文说到郭使用于一段时间后，才夸“会慢慢往里加东西”也就是“神回复”。说明于老师不像今天的捧哏新人们，把怼逗哏当追求。他是在规规矩矩、漂漂亮亮、从容地完成捧哏任务的基础上，稍晚些才开始慢慢追求更高效果、更新效果的。而且他不是怼老郭，而是帮老郭发挥得更好，倒是郭给于不少考验，而于总能把握机会把包袱翻得更响。说说早期为数不多的，于把老郭都逗笑场的一段。大概是《夸住宅》吧。郭“我有个外号，善（骟）人！”一段，郭重复“善人”，于老师施展渐进式捧法， “这是您名字还是工作啊”、“刚下的刀”、“养些日子再出来吧”。在观众们爆笑中，郭也情不自禁笑场了。于老师炸场式的“神回复”，网上很多，不多列举。
从进入相声班开始学相声到如今，于谦的相声生涯已经有了接近四十年的光景，可以说在前二十年算是浑浑噩噩通过影视剧、小品和观众混了个脸熟，真正成名还是在和郭德纲合作以后这二十来年的时间。一对搭档如果能合作十年，基本上就能形成极为成熟的默契，如果合作二十年那基本上就跟一个人差不多了，尤其是郭德纲于谦的演出频率相对较高，这种默契的磨合次数相对也就很多。
笔者第一次看郭德纲和于谦的搭档还是2005年，和现在对比，两人之间的配合和默契程度简直是天壤之别，老实说那个时候于谦的节奏还是有些慢，用词也不简练，经常有点拖包袱之感，现在基本上和郭德纲之间的合作已经到了化境，这也是熟能生巧的结果。
智慧人生
于谦在为人处事上比郭德纲要活得明白，他在招人喜欢接地气的地方极其高调，比如玩儿、摇滚、喝酒、抽烟什么的，这些地方的高调只会让他更接地气，更别提他加盟的那些电影了。而在一些容易引发争议的地方，于谦的表现又极其低调，比如郭德纲的那些官司和师徒互撕等，于谦最多也就是敲敲边鼓很少撸袖子直接下场，这一点和石富宽很像。这种该高调的时候高调，不该高调的时候选择低调的处事风格让于老师人缘极好，本身人缘也是‘人设’的一部分，和名气、业务、咖位等是有机结合的。
相比之下，有些逗哏和捧哏的声调与节奏是高度一致的，不是说这样就不好，至少会显得热闹。只是感觉于谦的做法更难，因为他不会被郭德纲带着走，更不会只做陪衬。相反，由于他的把控和调节，才使得俩人相得益彰，给我们以享受。
