Question

为什么电影史中找不到希区柯克？

最近想了解一下希区柯克，翻了翻电影史论的书籍，怎么没找到他呢？
他一般会在什么大标题下出现呢？（例如欧洲先锋派电影运动）
我看的是北京电影学院的那本《外国电影史》

Answer 1

第一，希区柯克的话他最初是德国乌发做过导演（因此他的电影往往带有德国表现主义的摄影风格），之后回英国拍片，再往后就是三十年代去了好莱坞，而这也是他最辉煌的开始。因此电影史上讲他的也主要就是集中在他在好莱坞拍片的部分。
第二，你看的郑亚玲的那本《外国电影史》吧，那本确实没有专门介绍希区柯克，如果想在电影史方面的是书籍中了解希区柯克，可以看下邵牧君的《西方电影史概论》（P46~P47）。
第三，至于希区柯克一般出现在什么标题下，一般来讲，他是经典好莱坞时期的代表，换句话说也是大制片厂制度导演的代表，进而，他的电影也是类型片的典型代表，因此在史书中他一般出现在“经典好莱坞”、“类型电影”以及“大制片厂”等相关大标题下。

Answer 2

《外国电影史教程》 陈南著，同济大学出版社; 前两日在这本书上看到他的简介。是讲有声时代电影的篇章提到的，我有摘录一部分文字，给你看看。
阿尔弗雷德•希区柯克
早年在英国拍摄过几部电影，显示出他在处理犯罪和紧张题材方面具有某种特殊的才华，后来他去好莱坞谋求发展，拍摄的第一部影片《蝴蝶梦》（1939年）即为成名作，在悬念艺术方面达到很高的成就。以后拍摄的一系列影片都具有典型的追求悬念艺术的风格特征，遂成为拍摄悬念片类型的艺术大师，获得过终身成就奖。
所谓悬念，指的是一种艺术技巧，即运用一切叙述手段使观众对剧中人物和故事情节持有一种紧张的期待心理，产生一种欲探究竟的心里活动。好的悬念效果，常常使观众从影片一开始便受某种好奇心的趋势，怀着某种期待观赏电影直至最后获得解脱，从中得到某种审美愉悦。期待、折磨、解脱成为悬念结构的三部曲，实际上是一个设疑——释疑的过程。希区柯克在这方面之所以被公认为最为杰出的电影导演，是因为他树立了悬念这一类型的叙述方式以及在题材、主题、语言、风格各方面的艺术特征。
希区柯克喜欢从性格、心里、生理多个层次出发来塑造各种有问题的人物，尤其是擅长刻画负罪人物的心里性格，捉摸不定、惊恐不安、动机模糊、行为诡秘，这些气氛因素构成全片的“压抑”色调。当然这些人物的另一面，即正面的一些东西也有不同程度的刻画，比如男女主人公之间的爱慕以及陷入危机时刻的浪漫爱情的描述，以及伸张正义的警察、危险时刻的户主等。通常这些人物的一个共同特点是对某类人或某种事表现出特别的癖好，怀有一种奇怪的窥视欲望，并导致情节的发生和发展，由此展现由人性弱点而带来的精神痛苦的描绘。偏好病态环境的描绘，与人物的秘密行动相适应，也是希区柯克所擅长的。
悬念片这种类型十分讲究形式方面的构思，希区柯克正是在这一点上达到并超出于一般人的水平，以至在好莱坞电影创作中占据着重要的地位。不采用直接镜头表现暴力，运用镜头组接的方式，通过剪辑表现，这一技巧后来成为区别于商业电影处理犯罪场景的基本方式，在许多影片中被仿效过，也是高于一般商业片的做法之一。并不在于实际事物的直接表现，而在于气氛的营造，叙事的含义通过镜头之间的组接产生的联想而获得，这个蒙太奇方法也是希区柯克悬念艺术的精髓。
比一般拍摄悬念片的导演高出一筹的地方还表现在希区柯克设置悬念效果的形式技巧多种多样，有头绪杂乱的多重悬念，不交代结果的空悬念 ，步步强化的递进悬念，对于人物内心捉摸不透的心理悬念和对于人物行为迷惑动作悬念， 等等。希区柯克不追求利用隐语、雾与光等抽象的电影语言来制造意象和神秘效果，滑向象征主义，而主要是悬念，充分利用光影的艺术处理，通过流动，对比，变化的视听影像，制造大众能够欣赏的恐怖或紧张效果，并且在主题与形式这两者之间的分寸掌握得恰当和合乎逻辑，所以被公认为是圆满地解决了导演的艺术理想追求与公众交流这一问题方面的杰出代表。

追问

我看的是北京电影学院那本《外国电影史》为什么会没有呢？

Answer 3

不会哟~就输入希区柯克很多啊~~

追问

你没认真看题!!!!!!!!!

Answer 4

哈哈哈 我找到了 就不告诉你 你生气吧 ！！！