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晚唐五代词
（一）“温韦”与“花间词人”
温庭筠，文学史上第一个大力填词的作家，存世约七十首。题材狭窄，以绮闺阁为主，开词为艳科的先河。风格绮丽婉约。
韦庄，由唐入蜀为相，是后蜀词人中成就最高者。
周济《介存斋论词杂著》：“飞卿严妆也，端己淡妆也。”二人之《菩萨蛮》可证。
花间词人：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名，共十卷，收词五百，词人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。推温庭筠为鼻祖。内容多男欢女爱、离别相思等，风格浓艳香软。
欧阳炯《花间集·序》：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。”
（二）冯延巳、李煜与南唐词人
冯延巳，字正中存词九十多首，为五代词人之最。其词以男女之情、离别相思为主，然已去掉了许多香艳，往往通过情景表现人物的心境。有《谒金门》（风乍起，吹皱一池春水）。
李璟，存词四首。较冯延巳更庄重，忧患意识更强。著名的有《浣溪纱》（细雨梦回鸡塞远）。
李煜，李璟第六子，不幸而为皇帝。青少年时代及在位后十五年，富贵荣华（975）；宋破金陵，为俘，有《破阵子》（四十年来家国）写道：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
赵匡胤认为李煜合该作“翰林学士”，对他教仁慈，赵光义赐牵机药而死。
其词在词史上的地位：
1、后期词由前期的艳情而至家国之痛、人生感慨。且用艺术化、形象化的手法表达出来。
2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆，突破了词的抒写内容，拓宽了词境。
3、风格清丽典雅。
王国维：词至后主而眼光始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
阅读书目：
张璋、黄畲 《全唐五代词》（2500首，170人）
黄进德 《唐五代词选》
吴熊和 《唐宋词通论》
李一氓 《花间集校》
王仲闻 《南唐二主词》
王重民 《敦煌曲子词集》
（一）“温韦”与“花间词人”
温庭筠，文学史上第一个大力填词的作家，存世约七十首。题材狭窄，以绮闺阁为主，开词为艳科的先河。风格绮丽婉约。
韦庄，由唐入蜀为相，是后蜀词人中成就最高者。
周济《介存斋论词杂著》：“飞卿严妆也，端己淡妆也。”二人之《菩萨蛮》可证。
花间词人：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名，共十卷，收词五百，词人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。推温庭筠为鼻祖。内容多男欢女爱、离别相思等，风格浓艳香软。
欧阳炯《花间集·序》：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。”
（二）冯延巳、李煜与南唐词人
冯延巳，字正中存词九十多首，为五代词人之最。其词以男女之情、离别相思为主，然已去掉了许多香艳，往往通过情景表现人物的心境。有《谒金门》（风乍起，吹皱一池春水）。
李璟，存词四首。较冯延巳更庄重，忧患意识更强。著名的有《浣溪纱》（细雨梦回鸡塞远）。
李煜，李璟第六子，不幸而为皇帝。青少年时代及在位后十五年，富贵荣华（975）；宋破金陵，为俘，有《破阵子》（四十年来家国）写道：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”
赵匡胤认为李煜合该作“翰林学士”，对他教仁慈，赵光义赐牵机药而死。
其词在词史上的地位：
1、后期词由前期的艳情而至家国之痛、人生感慨。且用艺术化、形象化的手法表达出来。
2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆，突破了词的抒写内容，拓宽了词境。
3、风格清丽典雅。
王国维：词至后主而眼光始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
阅读书目：
张璋、黄畲 《全唐五代词》（2500首，170人）
黄进德 《唐五代词选》
吴熊和 《唐宋词通论》
李一氓 《花间集校》
王仲闻 《南唐二主词》
王重民 《敦煌曲子词集》
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