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《蓝》
导演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基Kieslowski,Krzysztof
主演：
朱丽叶特·比诺什 Juliette,Binoche
贝努特·里格恩特 Regent,Benoit
弗罗伦斯·派梅尔 Pemel,Florence
剧情简介
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成
他的工作。一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她
丈夫与爱子的生命。残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘
徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。
在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择，但是命运之神又会给
她怎样的选择呢？听着丈夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕在她
心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦，于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以
期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问。
偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱
在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的原由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱
确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不
忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。
那么，今后的信念又在哪里呢？奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的
恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，
奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系在猜测中小心翼翼地探索着展开了
……
赏析
《蓝色》是波兰籍世界级导演克日什托夫·基耶斯洛夫继其探讨当代人道德困惑
的宏篇巨制《十诫》后的又一力作《蓝·白·红》三部曲的第一篇。该片一出品即获
取了第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女主角奖、摄影特别奖等诸多殊荣。
《蓝·白·红》三部曲的创意来自于法国国旗的颜色，它们分别象征着自由，平
等和博爱，而这一《蓝色》相应地把视角探入到了自由的涵义中。《蓝色》以诗意酣
畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使
她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他
生前的艳遇……爱恨交织的经历过后，她似乎获得了某种心理解脱，似乎意味着获取
了新的“自由”，有了选择新生活的权利了。但是，与丈夫生前好友那种小心翼翼，
不无暧昧的关系亦即这种“自由”能取代过去吗？
影片女主人公不理解命运为何会给她带来如此大的创痛， 更不明晓命运又将会如
何让她去选择新的 “自由”。宿命感伤温情弥漫的《蓝色》，其故事内容明显地已被
赋予了哲学内涵，体现了导演强烈的主体意识。他凭借了精巧的戏剧性故事表现着当
代人的生存状态：同一时空(社区，国家乃至整个世界)中，平行的个体彼此间敷衍出
了不同的生命事件，他们的命运往往会相互影响，其程度往往超出他们自己的理解。
《蓝色》作为《蓝.白.红》三部曲的首篇，已鲜明地显现出了基氏片中人物的特征
了。他们均不知该如何面对自己的生活和突如其来的变更。他们如何看待他人？又如
何被他人看待？就当他们在这种“盲目”状态中渲泄自我时，生活早已发生了悄然的
改变。 宿命的惘然， 深刻的自省以及道德上的苦痛征程，这些主题与《十诫》的精
神命题真可谓是一脉相通了。年轻美貌的法国著名女星朱莉叶特·比诺什在片中出演
女主角朱莉， 她气质忧郁， 因此，平添了影片的蓝色主题气息，她本人由此获最佳
女主角奖也确是当之无愧的了。
《白》
主演：
扎马切瓦基诺 Zbigniew Zamachowski
朱莉·德尔比 Julie Delpy
雅努什·加若 Janusz Gajos
剧情简介
卡罗尔是一位生活在巴黎的波兰籍理发师，工作上的压力和生活在异国他乡的陌
生感使他变得萎靡不振，无意间时常得罪他那已婚不久的年轻任性的法国妻子多明妮
戈。她对丈夫的冷漠感到愤怒，于是以婚姻有名无实为理由到法院请求离婚。离婚目
的没有达成的多明妮戈烧毁了卡罗尔的发廊使他沦落街头。此时，只有一只皮包和一
张美发师证书的卡罗尔唯一的目标便是回到波兰重整旗鼓，让多明妮戈重新回到自己
的身边。
在热心的波兰人米科拉伊的帮助下，卡罗尔回到了华沙。他来到其兄尤雷科开办
的单位工作，同时又兼了一份保卫员的差事。为了多嫌钱，偶然的机会，卡罗尔义无
反顾地将所有的财产都投入了房地产买卖中，他还拉了有些不情愿的米科拉伊入了伙
。此后，卡罗尔因炒地皮而在一夜之间成了富翁。他的生意越做越大，不久又当上了
一家国际贸易公司的总裁。
发迹后的卡罗尔千方百计同多明妮戈取得联系，虽然她拒绝同他会面，但卡罗尔
并不放弃，发誓要征服多明妮戈。于是，卡罗尔精心策划了一个骗局，在米科拉伊的
帮助下，他对外谎称自己已死，买了具死尸冒充自己埋在墓中，遗产留给了多明妮
戈。多明妮戈从巴黎赶来华沙参加葬礼，并继承了卡罗尔的遗产。但出人意料的是，
已死的卡罗尔活生生地出现在了她的房内。多明 戈欣喜若狂，终于投入了卡罗尔的
怀抱。在一夜狂欢过后，第二次清晨，多明妮戈一觉醒来，发现卡罗尔失踪了，随即
警察赶来，把多明妮戈作为谋害前夫的嫌疑犯逮捕了起来……
牢中的多明妮戈隔着监狱的窗子，向注视着她的那位曾被她抛弃过的前夫平静地
挥了挥手。而此刻，遭到了报复的她又到底想要对他诉说些什么呢？……
赏析
与宿命感伤，温情弥漫的《蓝色》相比，作为《蓝.白.红》三部曲中的第二篇，
《白色》显得 哪 诙谐得多了，但是主题内涵的相似性，同样使该片承载着一种“黑
色幽默”的意味。
波兰理法师卡罗尔被法国妻子抛弃，他回国后发迹又骗回了妻子的芳心。影片情
节表面上看似演泽着一对异国男女的爱情悲欢，但其实质却满含着男主人公对人的尊
严和平等权利的追求，这也正符合了白色象征平等的内涵。
男主人公被妻子抛弃，出于人的自尊，他奋发图强。这种追求平等权利的愿望本
无可厚非，但是，影片创作者的目的并非如此单纯，他们站在哲学的阶梯上，用带刺
的针头探入了人性的深处。
应该说，卡罗尔追求平等权利的初衷是令人奋进的，但是他一旦事业有成，却用
其作为手段，打着平等的幌子来进行预谋已久的报复，这是十分可怕的。他的复仇心
理使他骗回前妻，在骗取了她的真心后又谋害她入狱。这种常人的复仇心理本来也是
正常合情的，但是，复仇的心理演变成了疯狂的毁灭，那无疑令人惊惧的，象征着平
等的白色已被现实的 龊玷污，新的所谓的“平等”却?nbsp;在冷酷的情境中?nbsp;成。这对
并非无爱的男女之间的复杂冲突，鲜明地表现了创作者的主体意识。在“黑色”味颇
浓的戏剧性情节中，我们可以隐隐地感受到导演对人性，对平等的独到理解和深入探
究。其实，从更广的意义上来讲，卡罗尔与多明妮戈这对异国男女之间的情感冲突，
在“平等”的命题中也蕴涵了东、西方之间政治，经济和文化上的巨大反差与碰撞。
影片女主角多明妮戈由法国女星朱莉·德尔比扮演，她与以往塑造的人物十分贴近—
—外表傲慢， 内心却狂热似火。 此外，朱莉的面色足够苍白，这也正符合了影片
《白色》的不加滤色镜的写实风格。
《红》
主演：
简·路易丝·特兰梯南特
Trintignant, Jean_Louis
简·皮埃尔·洛里 Lorit,Jean_Pierre
剧情简介
在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模
特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女
孩。
瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任
的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对
卡琳的爱情。
一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了
一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的
家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称
是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着 伦丁，而瓦伦丁却
在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特
给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他
们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥
古斯特这时正巧在法庭上。
老法官告诉 伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她
正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居
然是女友和另一个男人在做爱……
奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决
心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来
的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜
头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的
学生 伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸
庞，他们好像认识，却又非常陌生……
赏析
作为《蓝.白.红》三部曲的压轴戏，“红色”象征着博爱。
影片《红色》描绘了众多人物间的复杂纠葛：热恋中的学生瓦伦丁总被对方猜
疑；追求卡琳的法律学毕业生奥古斯特发现了他的恋人在与其他男子缠绵；命运中的
偶然又将窥听他人隐私的退休老法官卷入复杂矛盾中……
该三部曲的导演基耶斯洛夫斯基尝言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以
博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”他的这番话是可以引导我们去窥探《
红色》的底蕴的。
女学生瓦伦丁和法律学毕业生奥古斯特都是真爱的化身，他们忠诚，热烈地深爱
着自己的恋人，但是，各种矛盾和丑恶现实不断打击着他们，使他们或压抑或痛苦。
其间，又有那爱听他人隐私的老法官也在为往昔的感情创伤而苦苦哀叹。经历了一连
串事故变迁，瓦伦丁终于和奥古斯特逐渐建立了感情……
影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的前作《十诫》，
在道德内涵上，该片综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含义，这些看似
离奇的故事情节实际上已成了导演流露极富哲理意味的主体意识，表现当代人生存状
态的信号了，它们的底蕴也因此是很值得观众去挖掘的。
值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看来，作为高科技产物的电话不仅不是人与人
之间情感交流的工具，相反却常常令人陷于猜忌和困顿之中。密如蛛网般的电线的两
端的人们，常常会借助话筒来伤害对方，彼此遭受创痛。这也正是这一世界级导演的
又一个深遂的见解了。
导演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基Kieslowski,Krzysztof
主演：
朱丽叶特·比诺什 Juliette,Binoche
贝努特·里格恩特 Regent,Benoit
弗罗伦斯·派梅尔 Pemel,Florence
剧情简介
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深爱着他并一直心甘情愿地默默协助丈夫完成
他的工作。一次，朱莉一家三口驱车外出，但祸从天降，意外的事故意瞬间夺去了她
丈夫与爱子的生命。残酷的现实使幸免于难的朱莉痛不欲生，她在生与死的世界上徘
徊不定，不知道命运为何对她做出如此的安排。
在家庭被毁灭的同时，她又无可奈何地面临一次新的选择，但是命运之神又会给
她怎样的选择呢？听着丈夫作的曲子，往昔的他时时浮现在眼前，痛苦总是缠绕在她
心头，使她无法超脱。但是，她又必须摆脱痛苦，于是，她扔掉丈夫的全部乐稿，以
期抹去种种回忆，其中也包括着一份她一直心存着的疑问。
偶然的机会中，一份乐谱落入丈夫生前好友奥利弗的手中。他出于好意将此乐谱
在媒体中广为传播，并无意中将这乐谱创作的原由告诉了朱莉。朱莉得知了这份乐谱
确与一名女子相关，自己多年的怀疑终于得到了证实。知晓逝去的丈夫生前对她有不
忠行为，朱莉痛创的心头更是雪上加霜。
那么，今后的信念又在哪里呢？奥利弗并未料到自己的好心会给朱莉带来这样的
恶果，心中百分歉疚，他也因此而更想帮助朱莉重新面对人生。但是对于朱莉来讲，
奥利弗更是一个全新的世界。于是，两个人的关系在猜测中小心翼翼地探索着展开了
……
赏析
《蓝色》是波兰籍世界级导演克日什托夫·基耶斯洛夫继其探讨当代人道德困惑
的宏篇巨制《十诫》后的又一力作《蓝·白·红》三部曲的第一篇。该片一出品即获
取了第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女主角奖、摄影特别奖等诸多殊荣。
《蓝·白·红》三部曲的创意来自于法国国旗的颜色，它们分别象征着自由，平
等和博爱，而这一《蓝色》相应地把视角探入到了自由的涵义中。《蓝色》以诗意酣
畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已使
她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他
生前的艳遇……爱恨交织的经历过后，她似乎获得了某种心理解脱，似乎意味着获取
了新的“自由”，有了选择新生活的权利了。但是，与丈夫生前好友那种小心翼翼，
不无暧昧的关系亦即这种“自由”能取代过去吗？
影片女主人公不理解命运为何会给她带来如此大的创痛， 更不明晓命运又将会如
何让她去选择新的 “自由”。宿命感伤温情弥漫的《蓝色》，其故事内容明显地已被
赋予了哲学内涵，体现了导演强烈的主体意识。他凭借了精巧的戏剧性故事表现着当
代人的生存状态：同一时空(社区，国家乃至整个世界)中，平行的个体彼此间敷衍出
了不同的生命事件，他们的命运往往会相互影响，其程度往往超出他们自己的理解。
《蓝色》作为《蓝.白.红》三部曲的首篇，已鲜明地显现出了基氏片中人物的特征
了。他们均不知该如何面对自己的生活和突如其来的变更。他们如何看待他人？又如
何被他人看待？就当他们在这种“盲目”状态中渲泄自我时，生活早已发生了悄然的
改变。 宿命的惘然， 深刻的自省以及道德上的苦痛征程，这些主题与《十诫》的精
神命题真可谓是一脉相通了。年轻美貌的法国著名女星朱莉叶特·比诺什在片中出演
女主角朱莉， 她气质忧郁， 因此，平添了影片的蓝色主题气息，她本人由此获最佳
女主角奖也确是当之无愧的了。
《白》
主演：
扎马切瓦基诺 Zbigniew Zamachowski
朱莉·德尔比 Julie Delpy
雅努什·加若 Janusz Gajos
剧情简介
卡罗尔是一位生活在巴黎的波兰籍理发师，工作上的压力和生活在异国他乡的陌
生感使他变得萎靡不振，无意间时常得罪他那已婚不久的年轻任性的法国妻子多明妮
戈。她对丈夫的冷漠感到愤怒，于是以婚姻有名无实为理由到法院请求离婚。离婚目
的没有达成的多明妮戈烧毁了卡罗尔的发廊使他沦落街头。此时，只有一只皮包和一
张美发师证书的卡罗尔唯一的目标便是回到波兰重整旗鼓，让多明妮戈重新回到自己
的身边。
在热心的波兰人米科拉伊的帮助下，卡罗尔回到了华沙。他来到其兄尤雷科开办
的单位工作，同时又兼了一份保卫员的差事。为了多嫌钱，偶然的机会，卡罗尔义无
反顾地将所有的财产都投入了房地产买卖中，他还拉了有些不情愿的米科拉伊入了伙
。此后，卡罗尔因炒地皮而在一夜之间成了富翁。他的生意越做越大，不久又当上了
一家国际贸易公司的总裁。
发迹后的卡罗尔千方百计同多明妮戈取得联系，虽然她拒绝同他会面，但卡罗尔
并不放弃，发誓要征服多明妮戈。于是，卡罗尔精心策划了一个骗局，在米科拉伊的
帮助下，他对外谎称自己已死，买了具死尸冒充自己埋在墓中，遗产留给了多明妮
戈。多明妮戈从巴黎赶来华沙参加葬礼，并继承了卡罗尔的遗产。但出人意料的是，
已死的卡罗尔活生生地出现在了她的房内。多明 戈欣喜若狂，终于投入了卡罗尔的
怀抱。在一夜狂欢过后，第二次清晨，多明妮戈一觉醒来，发现卡罗尔失踪了，随即
警察赶来，把多明妮戈作为谋害前夫的嫌疑犯逮捕了起来……
牢中的多明妮戈隔着监狱的窗子，向注视着她的那位曾被她抛弃过的前夫平静地
挥了挥手。而此刻，遭到了报复的她又到底想要对他诉说些什么呢？……
赏析
与宿命感伤，温情弥漫的《蓝色》相比，作为《蓝.白.红》三部曲中的第二篇，
《白色》显得 哪 诙谐得多了，但是主题内涵的相似性，同样使该片承载着一种“黑
色幽默”的意味。
波兰理法师卡罗尔被法国妻子抛弃，他回国后发迹又骗回了妻子的芳心。影片情
节表面上看似演泽着一对异国男女的爱情悲欢，但其实质却满含着男主人公对人的尊
严和平等权利的追求，这也正符合了白色象征平等的内涵。
男主人公被妻子抛弃，出于人的自尊，他奋发图强。这种追求平等权利的愿望本
无可厚非，但是，影片创作者的目的并非如此单纯，他们站在哲学的阶梯上，用带刺
的针头探入了人性的深处。
应该说，卡罗尔追求平等权利的初衷是令人奋进的，但是他一旦事业有成，却用
其作为手段，打着平等的幌子来进行预谋已久的报复，这是十分可怕的。他的复仇心
理使他骗回前妻，在骗取了她的真心后又谋害她入狱。这种常人的复仇心理本来也是
正常合情的，但是，复仇的心理演变成了疯狂的毁灭，那无疑令人惊惧的，象征着平
等的白色已被现实的 龊玷污，新的所谓的“平等”却?nbsp;在冷酷的情境中?nbsp;成。这对
并非无爱的男女之间的复杂冲突，鲜明地表现了创作者的主体意识。在“黑色”味颇
浓的戏剧性情节中，我们可以隐隐地感受到导演对人性，对平等的独到理解和深入探
究。其实，从更广的意义上来讲，卡罗尔与多明妮戈这对异国男女之间的情感冲突，
在“平等”的命题中也蕴涵了东、西方之间政治，经济和文化上的巨大反差与碰撞。
影片女主角多明妮戈由法国女星朱莉·德尔比扮演，她与以往塑造的人物十分贴近—
—外表傲慢， 内心却狂热似火。 此外，朱莉的面色足够苍白，这也正符合了影片
《白色》的不加滤色镜的写实风格。
《红》
主演：
简·路易丝·特兰梯南特
Trintignant, Jean_Louis
简·皮埃尔·洛里 Lorit,Jean_Pierre
剧情简介
在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模
特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女
孩。
瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任
的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对
卡琳的爱情。
一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了
一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的
家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称
是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着 伦丁，而瓦伦丁却
在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特
给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他
们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥
古斯特这时正巧在法庭上。
老法官告诉 伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她
正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居
然是女友和另一个男人在做爱……
奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决
心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来
的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜
头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的
学生 伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸
庞，他们好像认识，却又非常陌生……
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作为《蓝.白.红》三部曲的压轴戏，“红色”象征着博爱。
影片《红色》描绘了众多人物间的复杂纠葛：热恋中的学生瓦伦丁总被对方猜
疑；追求卡琳的法律学毕业生奥古斯特发现了他的恋人在与其他男子缠绵；命运中的
偶然又将窥听他人隐私的退休老法官卷入复杂矛盾中……
该三部曲的导演基耶斯洛夫斯基尝言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以
博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”他的这番话是可以引导我们去窥探《
红色》的底蕴的。
女学生瓦伦丁和法律学毕业生奥古斯特都是真爱的化身，他们忠诚，热烈地深爱
着自己的恋人，但是，各种矛盾和丑恶现实不断打击着他们，使他们或压抑或痛苦。
其间，又有那爱听他人隐私的老法官也在为往昔的感情创伤而苦苦哀叹。经历了一连
串事故变迁，瓦伦丁终于和奥古斯特逐渐建立了感情……
影片中的偷窥、窃听、背叛、报复等人物行动十分接近于基氏的前作《十诫》，
在道德内涵上，该片综合了《十诫》乃至《蓝色》与《白色》的全部含义，这些看似
离奇的故事情节实际上已成了导演流露极富哲理意味的主体意识，表现当代人生存状
态的信号了，它们的底蕴也因此是很值得观众去挖掘的。
值得注意的是，在基耶斯洛夫斯基看来，作为高科技产物的电话不仅不是人与人
之间情感交流的工具，相反却常常令人陷于猜忌和困顿之中。密如蛛网般的电线的两
端的人们，常常会借助话筒来伤害对方，彼此遭受创痛。这也正是这一世界级导演的
又一个深遂的见解了。
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第32届金鸡奖提名《过昭关》
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