请把《权志龙其实什么都不是》那篇文章发个我好吗
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权志龙其实什么都不是。。。（by七真子）
声明，我不是anti饭，甚至可以说是G某人的死忠。。正因为这样，才想说说自己的真实感想。。
不管他是怎样的人，只为这是个不一般的人，我也会支持他的。
这世界上不存在100%完美的人，个人来说，19岁就写出《谎言》这种hit曲的人，我打心眼里佩服。
但是这世上最让人无奈的就是用强加在别人身上的光环再去要求别人。所以我要说的是实实在在的GD，不是天才、不是万能，即使他都做得不足的地方，那也是一个正常人应该有的经历。
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1.权志龙是音乐人？
这个称号是伴随着很多争议的。我对音乐什么分类流派之类的很白目，所以一切评论都只靠直觉。一个普通人的直觉。
到目前为止，他给我的感觉，就是一个还不够成熟的音乐人。天生的优越感和表演欲其实阻碍了他学习音乐的正统性。跟大多数人一样，他的创作是从作词开始的，而写词的灵感全部来自个人的情感经历，没有开放的外界经历，这是封闭的练习生生活造成的。那些歌词，估计看过的人都有同感，都离不开爱情，离不开单恋，甚至有很多自怜的成分在里面。一直到mini3才出现了OMF，以及后比较轻快的lady。不拿别人来比，不说太志和Tablo，只说同组合的。TOP的词明显写得硬朗许多。这也是经历不同造成的，拿创作来说，GD跟TOP相比，优胜的方面在于感性和技巧。但是这个感性，如果没有充实的生活历练，就会显得单薄。技巧也是，有人说GD是通才，其实通才的同义词就是没有专才。如果说舞蹈创作歌唱加起来他是第一的话，分开来说，舞蹈上他不如太阳，创作上不如Teddy和Kush，歌唱上不如太阳和大成。所以Teddy和Kush能给太阳拿出《HOT》这样沉稳，让人回味的作品。GD的独立作品，除了《谎言》，几乎都不是主打。不清楚《谎言》的remix版本是谁的作品，但是那段钢琴曲确实是跟原曲优越很多的。之后，《最后的问候》是改编，《一天一天》是合作曲，《Number 1》是改编曲，《红霞》是改编曲。即使是mini2，也只有《傻瓜》是GD独立作词作曲的。
总体来说，GD最擅长的其实是作词，这指的不是歌词的内涵，而是音律。作曲是在对歌词的感悟上衍生出来的。而他一直以来对歌唱的抵触也是其中一个原因，rap能够很好地掌握，可是副歌和编曲部分就有些欠缺了。而TOP至少在编曲上是比他略胜一筹的。
从第一次知道GD，他给我的印象就是超级自信，他有很多自己的东西，对这些东西不会轻易放弃。有人说从谎言开始，是他把BB带离了hiphop的轨道。其实这也不是他的本意吧，一开始谎言就作为他的solo创作的，而谎言的original ver和but i love u一样都是慢速抑郁风格的。可是转折点在于老杨看中了这首歌，结果拿出去一试，确实很受欢迎。
谎言是权志龙的一个转折点，也是BB的转折点。之后的舞台风格，着装风格都开始朝大众化转变。抄袭风波对GD是个刺激，尽管后来不了了之，但是刺激的后果就是更急于创作。mini2包揽全部六首歌的作词，傻瓜和intro的作曲，但是正想他说的，很多曲子其实还没发表就被扔进垃圾篓了。but、crazy和farewell其实都算是改编曲。而且是跟kush和bravo brothers合作的作品。总体上来说，mini2其实并不是个成功的反击。但是歌词和曲风的确能描述GD当时的心情。傻瓜、I don't understand以及没有发表的until whenever其实都是一种心情的宣泄。
有时候觉得，是我们对天才的渴求太过强烈，才给他戴上了高帽子。其实他想大多数20岁左右的年轻人一样，需要学习的东西还很多。不符合年龄要求的外界压力，只能把他逼进困境。
权志龙变成现在这个样子，杨贤石是最大的缔造者。从一开始就被小GD身上的光芒吸引，以后对他的赞赏和相对宽松自由的环境，促成了GD强烈的个人意识。他对自己身上的感性特质（或者叫灵气吧）其实是十分自信的，这也是他全部自信的根源。父母的教育，让他从小就很擅长表现自己，他知道如何吸引别人的目光，尽管他总表现得对这些毫不在乎，这也正是他的技巧之一吧。出道实录里，舞蹈老师把最后的编舞交给他，他会从观众的角度来审查，什么样的动作是帅气的。在这个荧屏时代，这样的天赋是很吃香的。能都提前被选中作为YG的特别企划，相信杨贤石也是看上了他在这方面的材质。
其实杨贤石之前只是训练GD作词的能力，作曲是在出道以后才有的。但是作词的优势其实只在于rap方面，像forever with u和we belong together这样旋律比较简单的歌曲里很适合。但是如果rap不是主导，比如《只会流泪的傻瓜》和《ma girl》，作词的优势就不存在了。
个人觉得，GD作曲实际上被歌唱方面的缺陷逼的。五人组合，rap部分由两人承担，而这两人又完全不承担歌唱部分，如果是正统的歌曲，让别人来制作歌曲的话，每个rapper的分量真的是非常有限。看谎言之前的歌曲，以及之后别人创作的歌曲，总存在分配不均的问题。比如number 1，比如How Gee，这样的歌曲rap分量更重，而maker love，糊涂的爱情等其它歌曲则是偏重歌唱部分。说句搞笑的话，主打歌曲，GD作为制作人发挥的最大作用就是分配。说实话，hiphop风格的歌曲，同样是3分多钟，两个rapper加三个vocal，实在是很难办的事情。通常一个rapper加一个vocal就足够了。
本身作为组合，就是着重舞台表演的，这个设定从一开始就瞄准了市场。不然TGY完全有能力组成组合，或者加一个大成，李胜利真是夹缝中的夹缝。。从舞台表演来说，分配不均的话，就会很奇怪。总不能像流泪的傻瓜和make love那样，两个rapper最后来个亮相，也不能像How Gee那样，只让两个小的合音吧。
GD作曲，其实是一个范式。这是不懂音乐的我完全直觉的印象，从forever with U开始，就是四段论。这样分配起来似乎容易了很多，但是李胜利就只承担起承转合了。。总有种不被重视的感觉，也是这种歌曲范式的结果。
唠叨了这么多，其实是想说，GD在其它方面的才能阻碍了他在音乐方面的正统学习。结果就是灵感颇多，后劲不足，要独立完成歌曲还是很有压力的。尤其是编曲，这是要多听多熟悉其它的音乐才能提高的，只靠自省式的创作，对于作曲可能很有帮助，但是编曲上就吃亏了。作曲是朝内部挖掘，编曲是要拿来好的材质为我所用。这就是区别吧。
也想过为什么GD参与的曲子更容易被大众接受。作为听众，没有互动和共鸣是不行的。想想谎言之前的歌曲，Dirty Cash和Goodbye baby这样的歌曲，fans们能跟着一起唱吗？谎言、最后的问候、一天一天和红霞有个共同点，就是副歌部分比较容易。要知道男团的fans主要还是女生的，wonderful和OAO这样的歌曲，听觉上来说是好曲子，可现场表演的话，就不是很适合了。过于硬朗的hihop曲子，对于韩国的市场来说，其实是冷门。除非是epikhigh那样有一群死忠饭不离不弃。
当初听到oh ma baby这样的歌曲，才知道原来rap也可以这么温情的，sorry，中文歌里很少有这样的，说实话，目前为止，中国还没把hiphop转过来，除了极少数失败的作品，比如《该死的温柔》那要命的rap。。大多数说唱都是地下的，边缘的，骂人的，周董大才子吐字不清的rap就不提了。曾经也和室友被宋岳庭血泪交流的rap震撼过，觉得那才是黑人音乐的真谛。可是再想想，多少人有跟他一样的经历，那种煎熬和苦闷不是每个人都能体会的。这样的作品也就适合少数抑郁派，比如我。。对于广大生活在阳光下的孩子们来说，他们顶多说句同情，要共鸣是不可能的。
不能因为你看到了黑暗，就把别人从阳光底下拖走。（囧，又文艺了。）
权志龙过得阳光吗？表面上似乎是这样的。对自己的路坚信不疑。我庆幸的是自己还听不懂韩文，一直不能理解就是悲伤抑郁的歌词，他们居然唱得那么high。。谎言、一天一天、天国，都是很悲的歌词，跟H翻的现场真的好不搭调。。。
总归说来，权志龙在音乐创作上的优势和劣势都是感性。感性所以灵感更多，也因为这些灵感都来自真实的感悟，所以更能打动人。写这篇东西的时候，又把他们的歌听了一遍，或许就是GD在创作中的稚嫩和真实为那些hit曲增添了亲和性。就像tell me和nobody一样，并不是说音乐性多好，旋律多么优美，之所以流行，是因为贴合大众。能说两只蝴蝶和老鼠爱大米这样的歌曲音乐性很高吗？但它们就是流行，没办法，大家一边鄙视，另一边，稍不小心就哼了出来。
换个角度想象。何必要把权志龙当作什么音乐天才，更不要说的全才，他卖的是点子，那就借助他的灵感，和别人一起合作也没什么不好啊。或许过于专业的音乐学习反而会抹杀这种灵感呢。。。
就像写作一样，看别人的作品太多，或许技巧上更纯熟，但是稍不注意就会落入俗套。
2. 权志龙是Fashion Leader?
我只能说not the leader，but one of the first followers of leading fashion。要说lead，应该是有自己独创的成分在的，可是迄今为止，权志龙的风格是什么？帽子、方巾、细腿裤、豹纹T，or what?
真有独创性的应该是他的发型，出道到现在，平均两个月换一次发型（or 造型?）苹果头、莫西干、发带，这些似乎都成了权志龙的代表。
每次露面之后，就会出来不少帖子挖掘他身上的又出现了什么潮牌。帽子、鞋子、首饰，在淘宝上输入G-dragon，会出来好几页。在一定程度上，他几乎成了各大潮牌的免费代言人。但是权志龙的穿衣风格，确切来说，是把这些衣服首饰的“潮”打折扣了，正因为这样打了这口才能搬上屏幕，才能成为流行。权志龙身上的特质，让人一方面会认真看待他的衣着品味，另一方面，又很难产生厌恶。即使是莫西干和中分，他天生的内在本质还是会遮过这些造型内在的强烈特征。为什么他能消化各种造型呢？不是因为他的多变，而是因为他强烈的个人特质。其实我觉得被成为“衣架”是很遗憾的事情，那是个人意识被服装压制住的结果。而对于权志龙来说，个人意识永远凌驾于衣装之上。所以大多数人是因为他的人才肯定他的衣装，而不是因为这些衣装搭配本身多么有技巧。换句话说，权志龙的style也是模仿不来的，因为那种style存在于他这个人身上，而不是他的衣服和饰品上。
权志龙在时尚界吃香的另一个原因，就是他本身的条件。为什么说时尚界十男九Gay？因为所谓的“Gay”，不管真假与否，都有一个通性，就是女性气质。为什么女扮男装让人觉得帅气，而男扮女装就让人难以接受呢？说到底，是因为女性气质对外界事物接受性的伸缩度更大。多少年的传统，男性阳刚、女性阴柔似乎成了先入之见，而所谓的“灵”是跟“活”相辅相成的，阳刚的近义词就是呆板僵硬，这与靠创意和灵感吃饭的时尚界是格格不入的，当然，走怪诞奇异风格的除外。
而权志龙的女性气质也是不可否认的，从造型师到服装师，都把他当作易装的试验品。天生的好皮肤，纤细的身材，可爱的包子脸，易装的基本条件都达到了。其实谎言前的那段时期他的造型还是很阳光的，可是那时候为什么很少有人注意他的着装呢？一方面是因为人气，另一方面，就是偏正统性。所谓“正统性”是时尚的大敌，猎奇心理的作用。谎言时期开始，粉色方巾，可爱苹果头，之后是最后的问候，蘑菇头、烟熏状，这跟07年上半年的差别太大了。于是，这些“不一般”的造型开始吸引大众的眼光。
权志龙之所以被封个什么style部门的大赏，不是因为他的创造力，而是因为他的影响力。在亚洲，在韩国这么一个相对保守的环境里，比他敢穿的model多得是，但是比他敢穿的歌手几乎没有。在20's choice上穿的争议T恤，我一直觉得他是故意的。要知道与自信相伴相生的就是叛逆和自我，权志龙骨子里是不堪忍受平庸的。这也是B团很不一样的地方，如果不是他每周都换点新鲜的，连续一个月，三个电视台，像别的组合一样，打歌服只换颜色不换造型，估计是人都会烦的。权志龙是个未知，不管新造型如何，他毕竟换了，他毕竟没有甘于平庸。不管是纱巾还是帽子，每场live都有不同之处，这就是吸引人们不断关注的地方。
3. 权志龙是优秀歌手？
Rap上来说，技巧是有的，但是底气不足。歌唱就不用说了，总有气息不够的感觉，尤其是现场live。舞蹈呢？花哨多于功底，其实跟刚出道的时候相比，落后不少。也是崔木头给拖累的吧。。
所以对solo的担心也不是没有的。之前永裴和胜利的成功估计也给他不少压力。歌迷方面不用担心，不管他唱得怎么样，大家还是一样支持的。压力来自与他对自己的要求。以他的个性，对自己的了解很透彻，他明白自己的弱点。即使别人都叫好，自己觉得不如意的话，他依然不会满意的。
说实话，B团最不适合solo的其实就是他。表演者和创作者是有根本差别的。为什么创作者很好有唱功很棒的？罗大佑、李宗盛这样的大才子为什么不适合唱歌？因为创作者想要表达的东西太多了，选择太多就会犹豫，就不够肯定。而表演者则不一样，拿到的是成曲，作品一定定型了，只要尽力去表演就好了。另一个差别就是创作者的过于敏感，这种敏感演变到一定程度就会惧世。跟现实产生隔阂。但从表演来说，YDV更占优势，正式因为他们的单纯。他们是那种乖乖接受所谓“包装”的一群人，就像质量上乘的商品，不一定独特，却值得信赖。TG的不同之处就在于强烈的个人意识，对于他们来说，造型师是跟着他们的想法走的，这样的人不能被领导，只能被辅助引导。这些个人意识既是他们的优势，同时，也是潜在的风险。谁能保证他们自己选择的路子就是对的呢？
4. 权志龙是perfect leader？
有人说权志龙是bigbang的灵魂和中心，从一定意义上来说，Bigbang风格指的就是G-dragon风格。
作为队长，权志龙的长处在于有想法，够大胆。但是队长的具体职责，恐怕都是太阳来承担的。并不是说权志龙他不能像太阳那样官方，他的口才不错，表述清晰流畅，但是他的优点同时也是他的缺点，那就是不喜欢做没意思的事情。他认为的“有意思”，就是跟平常不一样的，一定要有新鲜感。所以呢，组合队长的发言权交给太阳，因为这些官方的话太枯燥了，然后引起别人兴趣的事儿就是他的工作了。在一边逗老小玩，或者扮鬼脸抽风。甚至到最后，大家关注的都不是太阳说的话，而是他怎么抽风了。这一点，其实也是B团跟其它组合不同的地方。权志龙他把工作当玩耍，而玩的时候却认真起来了。
另一点人际交往上的障碍，就是权志龙的“毒舌”。他自己也说过他是直来直去的性格，即使是跟长辈探讨问题，只要他不同意的，他也会直接说出来。在节目中挖苦老小也屡见不鲜了。有些时候，即使是旁人看来，也觉得做得有点过分。而这一点，也使他很难跟陌生人熟识起来。MKMF上台互动的饭拍里能看出来，尽管他在时尚圈里朋友不少，但那些都是很早就认识的朋友。在演艺圈里，他的朋友还是极少的。只会一直鞠躬的话，虽然是很礼貌，但也容易让人产生距离感。
但是即使是这样任性、脾气又坏的队长，几个成员还是关系很好，为什么呢？因为他们都是有实力、有野心的孩子，这样的孩子不需要假意的赞扬，他们更需要的是直截了当的批评和指正。而权志龙不管怎么专横，本质上还是挺“纯”的，是个很敏感心细的人。这样的人，一旦了解了他，就不忍心再跟他对抗。换句话说，这样的人会用专权+微笑+泪水+实惠的方式让你服从。况且，他会一直努力拼命站在最前面，他的努力也让人不得不服。
或许表面上看来他不是一个合格的队长，但他的确是B团需要的那种Leader， 他的任务是to lead，而不是to maintain。
----------待续-------------
ps：转某位名为七真子的亲的日志，呵呵，自己是写不出来这么透彻的文章滴~~
声明，我不是anti饭，甚至可以说是G某人的死忠。。正因为这样，才想说说自己的真实感想。。
不管他是怎样的人，只为这是个不一般的人，我也会支持他的。
这世界上不存在100%完美的人，个人来说，19岁就写出《谎言》这种hit曲的人，我打心眼里佩服。
但是这世上最让人无奈的就是用强加在别人身上的光环再去要求别人。所以我要说的是实实在在的GD，不是天才、不是万能，即使他都做得不足的地方，那也是一个正常人应该有的经历。
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1.权志龙是音乐人？
这个称号是伴随着很多争议的。我对音乐什么分类流派之类的很白目，所以一切评论都只靠直觉。一个普通人的直觉。
到目前为止，他给我的感觉，就是一个还不够成熟的音乐人。天生的优越感和表演欲其实阻碍了他学习音乐的正统性。跟大多数人一样，他的创作是从作词开始的，而写词的灵感全部来自个人的情感经历，没有开放的外界经历，这是封闭的练习生生活造成的。那些歌词，估计看过的人都有同感，都离不开爱情，离不开单恋，甚至有很多自怜的成分在里面。一直到mini3才出现了OMF，以及后比较轻快的lady。不拿别人来比，不说太志和Tablo，只说同组合的。TOP的词明显写得硬朗许多。这也是经历不同造成的，拿创作来说，GD跟TOP相比，优胜的方面在于感性和技巧。但是这个感性，如果没有充实的生活历练，就会显得单薄。技巧也是，有人说GD是通才，其实通才的同义词就是没有专才。如果说舞蹈创作歌唱加起来他是第一的话，分开来说，舞蹈上他不如太阳，创作上不如Teddy和Kush，歌唱上不如太阳和大成。所以Teddy和Kush能给太阳拿出《HOT》这样沉稳，让人回味的作品。GD的独立作品，除了《谎言》，几乎都不是主打。不清楚《谎言》的remix版本是谁的作品，但是那段钢琴曲确实是跟原曲优越很多的。之后，《最后的问候》是改编，《一天一天》是合作曲，《Number 1》是改编曲，《红霞》是改编曲。即使是mini2，也只有《傻瓜》是GD独立作词作曲的。
总体来说，GD最擅长的其实是作词，这指的不是歌词的内涵，而是音律。作曲是在对歌词的感悟上衍生出来的。而他一直以来对歌唱的抵触也是其中一个原因，rap能够很好地掌握，可是副歌和编曲部分就有些欠缺了。而TOP至少在编曲上是比他略胜一筹的。
从第一次知道GD，他给我的印象就是超级自信，他有很多自己的东西，对这些东西不会轻易放弃。有人说从谎言开始，是他把BB带离了hiphop的轨道。其实这也不是他的本意吧，一开始谎言就作为他的solo创作的，而谎言的original ver和but i love u一样都是慢速抑郁风格的。可是转折点在于老杨看中了这首歌，结果拿出去一试，确实很受欢迎。
谎言是权志龙的一个转折点，也是BB的转折点。之后的舞台风格，着装风格都开始朝大众化转变。抄袭风波对GD是个刺激，尽管后来不了了之，但是刺激的后果就是更急于创作。mini2包揽全部六首歌的作词，傻瓜和intro的作曲，但是正想他说的，很多曲子其实还没发表就被扔进垃圾篓了。but、crazy和farewell其实都算是改编曲。而且是跟kush和bravo brothers合作的作品。总体上来说，mini2其实并不是个成功的反击。但是歌词和曲风的确能描述GD当时的心情。傻瓜、I don't understand以及没有发表的until whenever其实都是一种心情的宣泄。
有时候觉得，是我们对天才的渴求太过强烈，才给他戴上了高帽子。其实他想大多数20岁左右的年轻人一样，需要学习的东西还很多。不符合年龄要求的外界压力，只能把他逼进困境。
权志龙变成现在这个样子，杨贤石是最大的缔造者。从一开始就被小GD身上的光芒吸引，以后对他的赞赏和相对宽松自由的环境，促成了GD强烈的个人意识。他对自己身上的感性特质（或者叫灵气吧）其实是十分自信的，这也是他全部自信的根源。父母的教育，让他从小就很擅长表现自己，他知道如何吸引别人的目光，尽管他总表现得对这些毫不在乎，这也正是他的技巧之一吧。出道实录里，舞蹈老师把最后的编舞交给他，他会从观众的角度来审查，什么样的动作是帅气的。在这个荧屏时代，这样的天赋是很吃香的。能都提前被选中作为YG的特别企划，相信杨贤石也是看上了他在这方面的材质。
其实杨贤石之前只是训练GD作词的能力，作曲是在出道以后才有的。但是作词的优势其实只在于rap方面，像forever with u和we belong together这样旋律比较简单的歌曲里很适合。但是如果rap不是主导，比如《只会流泪的傻瓜》和《ma girl》，作词的优势就不存在了。
个人觉得，GD作曲实际上被歌唱方面的缺陷逼的。五人组合，rap部分由两人承担，而这两人又完全不承担歌唱部分，如果是正统的歌曲，让别人来制作歌曲的话，每个rapper的分量真的是非常有限。看谎言之前的歌曲，以及之后别人创作的歌曲，总存在分配不均的问题。比如number 1，比如How Gee，这样的歌曲rap分量更重，而maker love，糊涂的爱情等其它歌曲则是偏重歌唱部分。说句搞笑的话，主打歌曲，GD作为制作人发挥的最大作用就是分配。说实话，hiphop风格的歌曲，同样是3分多钟，两个rapper加三个vocal，实在是很难办的事情。通常一个rapper加一个vocal就足够了。
本身作为组合，就是着重舞台表演的，这个设定从一开始就瞄准了市场。不然TGY完全有能力组成组合，或者加一个大成，李胜利真是夹缝中的夹缝。。从舞台表演来说，分配不均的话，就会很奇怪。总不能像流泪的傻瓜和make love那样，两个rapper最后来个亮相，也不能像How Gee那样，只让两个小的合音吧。
GD作曲，其实是一个范式。这是不懂音乐的我完全直觉的印象，从forever with U开始，就是四段论。这样分配起来似乎容易了很多，但是李胜利就只承担起承转合了。。总有种不被重视的感觉，也是这种歌曲范式的结果。
唠叨了这么多，其实是想说，GD在其它方面的才能阻碍了他在音乐方面的正统学习。结果就是灵感颇多，后劲不足，要独立完成歌曲还是很有压力的。尤其是编曲，这是要多听多熟悉其它的音乐才能提高的，只靠自省式的创作，对于作曲可能很有帮助，但是编曲上就吃亏了。作曲是朝内部挖掘，编曲是要拿来好的材质为我所用。这就是区别吧。
也想过为什么GD参与的曲子更容易被大众接受。作为听众，没有互动和共鸣是不行的。想想谎言之前的歌曲，Dirty Cash和Goodbye baby这样的歌曲，fans们能跟着一起唱吗？谎言、最后的问候、一天一天和红霞有个共同点，就是副歌部分比较容易。要知道男团的fans主要还是女生的，wonderful和OAO这样的歌曲，听觉上来说是好曲子，可现场表演的话，就不是很适合了。过于硬朗的hihop曲子，对于韩国的市场来说，其实是冷门。除非是epikhigh那样有一群死忠饭不离不弃。
当初听到oh ma baby这样的歌曲，才知道原来rap也可以这么温情的，sorry，中文歌里很少有这样的，说实话，目前为止，中国还没把hiphop转过来，除了极少数失败的作品，比如《该死的温柔》那要命的rap。。大多数说唱都是地下的，边缘的，骂人的，周董大才子吐字不清的rap就不提了。曾经也和室友被宋岳庭血泪交流的rap震撼过，觉得那才是黑人音乐的真谛。可是再想想，多少人有跟他一样的经历，那种煎熬和苦闷不是每个人都能体会的。这样的作品也就适合少数抑郁派，比如我。。对于广大生活在阳光下的孩子们来说，他们顶多说句同情，要共鸣是不可能的。
不能因为你看到了黑暗，就把别人从阳光底下拖走。（囧，又文艺了。）
权志龙过得阳光吗？表面上似乎是这样的。对自己的路坚信不疑。我庆幸的是自己还听不懂韩文，一直不能理解就是悲伤抑郁的歌词，他们居然唱得那么high。。谎言、一天一天、天国，都是很悲的歌词，跟H翻的现场真的好不搭调。。。
总归说来，权志龙在音乐创作上的优势和劣势都是感性。感性所以灵感更多，也因为这些灵感都来自真实的感悟，所以更能打动人。写这篇东西的时候，又把他们的歌听了一遍，或许就是GD在创作中的稚嫩和真实为那些hit曲增添了亲和性。就像tell me和nobody一样，并不是说音乐性多好，旋律多么优美，之所以流行，是因为贴合大众。能说两只蝴蝶和老鼠爱大米这样的歌曲音乐性很高吗？但它们就是流行，没办法，大家一边鄙视，另一边，稍不小心就哼了出来。
换个角度想象。何必要把权志龙当作什么音乐天才，更不要说的全才，他卖的是点子，那就借助他的灵感，和别人一起合作也没什么不好啊。或许过于专业的音乐学习反而会抹杀这种灵感呢。。。
就像写作一样，看别人的作品太多，或许技巧上更纯熟，但是稍不注意就会落入俗套。
2. 权志龙是Fashion Leader?
我只能说not the leader，but one of the first followers of leading fashion。要说lead，应该是有自己独创的成分在的，可是迄今为止，权志龙的风格是什么？帽子、方巾、细腿裤、豹纹T，or what?
真有独创性的应该是他的发型，出道到现在，平均两个月换一次发型（or 造型?）苹果头、莫西干、发带，这些似乎都成了权志龙的代表。
每次露面之后，就会出来不少帖子挖掘他身上的又出现了什么潮牌。帽子、鞋子、首饰，在淘宝上输入G-dragon，会出来好几页。在一定程度上，他几乎成了各大潮牌的免费代言人。但是权志龙的穿衣风格，确切来说，是把这些衣服首饰的“潮”打折扣了，正因为这样打了这口才能搬上屏幕，才能成为流行。权志龙身上的特质，让人一方面会认真看待他的衣着品味，另一方面，又很难产生厌恶。即使是莫西干和中分，他天生的内在本质还是会遮过这些造型内在的强烈特征。为什么他能消化各种造型呢？不是因为他的多变，而是因为他强烈的个人特质。其实我觉得被成为“衣架”是很遗憾的事情，那是个人意识被服装压制住的结果。而对于权志龙来说，个人意识永远凌驾于衣装之上。所以大多数人是因为他的人才肯定他的衣装，而不是因为这些衣装搭配本身多么有技巧。换句话说，权志龙的style也是模仿不来的，因为那种style存在于他这个人身上，而不是他的衣服和饰品上。
权志龙在时尚界吃香的另一个原因，就是他本身的条件。为什么说时尚界十男九Gay？因为所谓的“Gay”，不管真假与否，都有一个通性，就是女性气质。为什么女扮男装让人觉得帅气，而男扮女装就让人难以接受呢？说到底，是因为女性气质对外界事物接受性的伸缩度更大。多少年的传统，男性阳刚、女性阴柔似乎成了先入之见，而所谓的“灵”是跟“活”相辅相成的，阳刚的近义词就是呆板僵硬，这与靠创意和灵感吃饭的时尚界是格格不入的，当然，走怪诞奇异风格的除外。
而权志龙的女性气质也是不可否认的，从造型师到服装师，都把他当作易装的试验品。天生的好皮肤，纤细的身材，可爱的包子脸，易装的基本条件都达到了。其实谎言前的那段时期他的造型还是很阳光的，可是那时候为什么很少有人注意他的着装呢？一方面是因为人气，另一方面，就是偏正统性。所谓“正统性”是时尚的大敌，猎奇心理的作用。谎言时期开始，粉色方巾，可爱苹果头，之后是最后的问候，蘑菇头、烟熏状，这跟07年上半年的差别太大了。于是，这些“不一般”的造型开始吸引大众的眼光。
权志龙之所以被封个什么style部门的大赏，不是因为他的创造力，而是因为他的影响力。在亚洲，在韩国这么一个相对保守的环境里，比他敢穿的model多得是，但是比他敢穿的歌手几乎没有。在20's choice上穿的争议T恤，我一直觉得他是故意的。要知道与自信相伴相生的就是叛逆和自我，权志龙骨子里是不堪忍受平庸的。这也是B团很不一样的地方，如果不是他每周都换点新鲜的，连续一个月，三个电视台，像别的组合一样，打歌服只换颜色不换造型，估计是人都会烦的。权志龙是个未知，不管新造型如何，他毕竟换了，他毕竟没有甘于平庸。不管是纱巾还是帽子，每场live都有不同之处，这就是吸引人们不断关注的地方。
3. 权志龙是优秀歌手？
Rap上来说，技巧是有的，但是底气不足。歌唱就不用说了，总有气息不够的感觉，尤其是现场live。舞蹈呢？花哨多于功底，其实跟刚出道的时候相比，落后不少。也是崔木头给拖累的吧。。
所以对solo的担心也不是没有的。之前永裴和胜利的成功估计也给他不少压力。歌迷方面不用担心，不管他唱得怎么样，大家还是一样支持的。压力来自与他对自己的要求。以他的个性，对自己的了解很透彻，他明白自己的弱点。即使别人都叫好，自己觉得不如意的话，他依然不会满意的。
说实话，B团最不适合solo的其实就是他。表演者和创作者是有根本差别的。为什么创作者很好有唱功很棒的？罗大佑、李宗盛这样的大才子为什么不适合唱歌？因为创作者想要表达的东西太多了，选择太多就会犹豫，就不够肯定。而表演者则不一样，拿到的是成曲，作品一定定型了，只要尽力去表演就好了。另一个差别就是创作者的过于敏感，这种敏感演变到一定程度就会惧世。跟现实产生隔阂。但从表演来说，YDV更占优势，正式因为他们的单纯。他们是那种乖乖接受所谓“包装”的一群人，就像质量上乘的商品，不一定独特，却值得信赖。TG的不同之处就在于强烈的个人意识，对于他们来说，造型师是跟着他们的想法走的，这样的人不能被领导，只能被辅助引导。这些个人意识既是他们的优势，同时，也是潜在的风险。谁能保证他们自己选择的路子就是对的呢？
4. 权志龙是perfect leader？
有人说权志龙是bigbang的灵魂和中心，从一定意义上来说，Bigbang风格指的就是G-dragon风格。
作为队长，权志龙的长处在于有想法，够大胆。但是队长的具体职责，恐怕都是太阳来承担的。并不是说权志龙他不能像太阳那样官方，他的口才不错，表述清晰流畅，但是他的优点同时也是他的缺点，那就是不喜欢做没意思的事情。他认为的“有意思”，就是跟平常不一样的，一定要有新鲜感。所以呢，组合队长的发言权交给太阳，因为这些官方的话太枯燥了，然后引起别人兴趣的事儿就是他的工作了。在一边逗老小玩，或者扮鬼脸抽风。甚至到最后，大家关注的都不是太阳说的话，而是他怎么抽风了。这一点，其实也是B团跟其它组合不同的地方。权志龙他把工作当玩耍，而玩的时候却认真起来了。
另一点人际交往上的障碍，就是权志龙的“毒舌”。他自己也说过他是直来直去的性格，即使是跟长辈探讨问题，只要他不同意的，他也会直接说出来。在节目中挖苦老小也屡见不鲜了。有些时候，即使是旁人看来，也觉得做得有点过分。而这一点，也使他很难跟陌生人熟识起来。MKMF上台互动的饭拍里能看出来，尽管他在时尚圈里朋友不少，但那些都是很早就认识的朋友。在演艺圈里，他的朋友还是极少的。只会一直鞠躬的话，虽然是很礼貌，但也容易让人产生距离感。
但是即使是这样任性、脾气又坏的队长，几个成员还是关系很好，为什么呢？因为他们都是有实力、有野心的孩子，这样的孩子不需要假意的赞扬，他们更需要的是直截了当的批评和指正。而权志龙不管怎么专横，本质上还是挺“纯”的，是个很敏感心细的人。这样的人，一旦了解了他，就不忍心再跟他对抗。换句话说，这样的人会用专权+微笑+泪水+实惠的方式让你服从。况且，他会一直努力拼命站在最前面，他的努力也让人不得不服。
或许表面上看来他不是一个合格的队长，但他的确是B团需要的那种Leader， 他的任务是to lead，而不是to maintain。
----------待续-------------
ps：转某位名为七真子的亲的日志，呵呵，自己是写不出来这么透彻的文章滴~~
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看完那篇文章后完全不理解怎么还有人认为这是透彻的文章！我不想一条一条的反驳,只说说我的感受
我第一次对BB产生好感是看了一天一天的MV，其实我第一次看的MV版本是无中字的，当时是觉得旋律很好，MV故事也不错蛮很吸引人，我就又接着找了一个有字幕的，歌词写的真的很感人，配上歌词的一天一天真的是完全打动我了！对于一首歌来说歌词也是十分重要的！歌词写的打动人歌才能越久的停留在人们心中。然后我开始找BB的相关信息，最后是完全陷进去了，尤其是GD!
就现场来看BB的舞蹈确实不是那种华丽、带多少技巧性的动作，这并不是谁拖累了，而是市场的需求、趋势，对观众来说简单的特别的容易模仿的动作更受欢迎，象No body、kara的屁股舞、褐眼女孩的盆骨舞之所以广受欢迎都是这原因。还有看过BB出道实录的都知道GD的舞蹈实力也是非常强的，只是可能现在花在上面的精力少了些。
关于作曲，以合作方式共同作曲可以说是YG的传统，这跟YG的音乐风格是有很大关系的。如果因为这样就说GD没作曲的能力就太过分了！
我第一次对BB产生好感是看了一天一天的MV，其实我第一次看的MV版本是无中字的，当时是觉得旋律很好，MV故事也不错蛮很吸引人，我就又接着找了一个有字幕的，歌词写的真的很感人，配上歌词的一天一天真的是完全打动我了！对于一首歌来说歌词也是十分重要的！歌词写的打动人歌才能越久的停留在人们心中。然后我开始找BB的相关信息，最后是完全陷进去了，尤其是GD!
就现场来看BB的舞蹈确实不是那种华丽、带多少技巧性的动作，这并不是谁拖累了，而是市场的需求、趋势，对观众来说简单的特别的容易模仿的动作更受欢迎，象No body、kara的屁股舞、褐眼女孩的盆骨舞之所以广受欢迎都是这原因。还有看过BB出道实录的都知道GD的舞蹈实力也是非常强的，只是可能现在花在上面的精力少了些。
关于作曲，以合作方式共同作曲可以说是YG的传统，这跟YG的音乐风格是有很大关系的。如果因为这样就说GD没作曲的能力就太过分了！
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不好意思啊完全不知是什么东啊。。。。。
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