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求苏轼的咏梅```

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　　苏轼咏梅诗词辑

　　【中隐堂诗】
　　二月惊梅晚，幽香此地无。依依慰远客，皎皎似吴姝。不恨故园隔，空嗟芳岁徂。春深桃杏乱，笑汝益羁孤。
　　【后十余日复至】
　　东君意浅著寒梅，千朵深红未暇裁。安得道人殷七七，不论时节遣花开。
　　【次韵李公择梅花】
　　诗人固长贫，日午饥未动。偶然得一饱，万象困嘲弄。寻花不论命，爱雪长忍冻。天公非不怜，听饱即喧哄。君为三郡守，所至满宾従。江湖常在眼，诗酒事豪纵。奉使今折磨，清比于陵仲。永怀茶山下，携妓修春贡。更忆槛泉亭，插花云髻重。萧然卧灊麓，愁听春禽哢。忽见早梅花，不饮但孤讽。诗成独寄我，字字愈头痛。嗟君本侍臣，笔橐従上雍。脱靴吟芍药，给札赋云梦。何人慰流落，嘉AA21天为种。杯倾笛中吟，帽拂果下鞚。感时念羁旅，此意吾侪共。故山亦何有，桐花集幺凤。君亦忆匡庐，归扫藏书洞。何当种此花，各抱汉阴瓮。
　　【梅花二首】
　　春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。
　　何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。
　　【岐亭道上见梅花戏赠季常】
　　蕙死兰枯菊亦摧，返魂香入岭头梅。数枝残绿风吹尽，一点芳心雀啅开。野店初尝竹叶酒，江云欲落豆稭灰。行当更向钗头见，病起乌云正作堆。
　　【红梅三首】
　　怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。（石曼卿《红梅》诗云，认桃无绿叶，辨杏有青枝。）

　　雪里开花却是迟，何如独占上春时。也知造物含深意，故与施朱发妙姿。细雨裛残千颗泪，轻寒瘦损一分肌。不应便杂夭桃杏，半点微酸已著枝。

　　幽人自恨探春迟，不见檀心未吐时。丹鼎夺胎那是宝，（朱砂红银，谓之不夺胎色。）玉人頩颊更多姿。抱丛暗蕊初含子，落盏穠香已透肌。乞与徐熙新画样，竹间璀璨出斜枝。

　　【和秦太虚梅花】
　　西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。东坡先生心已灰，为爱君诗被花恼。多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。孤山山下醉眠处，点缀裙腰纷不扫。万里春随逐客来，十年花送佳人老。去年花开我已病，今年对花还草草。不如风雨卷春归，收拾余香还畀昊。

　　【赵昌画梅花】
　　南行渡关山，沙水清练练。行人已愁绝，日暮集微霰。殷勤小梅花，仿佛吴姬面。暗香随我去，回首惊千片。至今开画图，老眼凄欲泫。幽怀不可写，归梦君家倩。

　　【和王晋卿送梅花次韵】
　　东坡先生未归时，自种来禽与青李。五年不踏江头路，梦逐东风泛苹芷。江梅山杏为谁容，独笑依依临野水。此间风物君未识，花浪翻天雪相激。明年我复在江湖，知君对花三叹息。

　　【次韵王定国会饮清虚堂】
　　何逊扬州又几年，官梅诗兴故依然。何人可复间季孟，与子不妨中圣贤。卜筑君方淮上郡，归心我已剑南川。此身正似蚕将老，更尽春光一再眠。

　　【蜡梅一首赠赵景贶（〔一题：次履常蜡梅韵。〕）】
　　天工点酥作梅花，此有蜡梅禅老家。蜜蜂采花作黄蜡，取蜡为花亦其物。天工变化谁得知，我亦儿嬉作小诗。君不见万松岭上黄千叶，玉蕊檀心两奇绝。醉中不觉度千山，夜闻梅香失醉眠。归来却梦寻花去，梦里花仙觅奇句。此间风物属诗人，我老不饮当付君。君行适吴我适越，笑指西湖作衣钵。

　　【次韵赵德麟雪中惜梅且饷柑酒三首】
　　千花未分出梅余，遣雪摧残计已疏。卧闻点滴如秋雨，知是东风为扫除。
　　阆苑千葩映玉宸，人间只有此花新。飞霙要欲先桃李，散作千林火迫春。
　　蹀躞娇黄不受鞿，东风暗与色香归。偶逢白堕争春手，遣入王孙玉斝飞。

　　【次韵钱穆父王仲至同赏田曹梅花】
　　寒厅不知春，独立耿玉雪。闭门愁永夜，置酒及明发。忽惊庭户晓，未受烟雨没。浮光风宛转，照影水方折。鬓霜未易扫，眉斧真自伐。惟当此花前，醉卧黄昏月。

　　【十一月二十六日松风亭下梅花盛开】
　　春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。（予昔赴黄州，春风岭上见梅花，有两绝句。明年正月往岐亭，道中赋诗云：去年今日关山路，细雨梅花正断魂。）岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。长条半落荔支浦，卧树独秀桄榔园。岂惟幽光留夜色，直恐泠艳排冬温。松风亭下荆棘里，两株玉蕊明朝暾。海南仙云娇堕砌，月下缟衣来扣门。酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。先生独饮勿叹息，幸有落月窥清樽。
　　【再用前韵】
　　罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。先生索居江海上，悄如病鹤栖荒园。天香国艳肯相顾，知我酒熟诗清温。蓬莱宫中花鸟使，绿衣倒挂扶桑暾。抱丛窥我方醉卧，故遣啄木先敲门。麻姑过君急洒扫，鸟能歌舞花能言。酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。（岭南珍禽有倒挂子，绿毛红喙，如鹦鹉而小，自东海来，非尘埃中物也。）

　　【赠岭上梅】
　　梅花开尽百花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

　　南乡子 梅花词，和杨元素。

　　寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。
　　痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝。

　　西江月（梅花）
　　玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
　　素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

　　阮郎归（梅词）
　　暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。
　　雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。

　　定风波 红梅
　　好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
　　休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

　　一说起咏梅的诗词，似乎人们就想起陆游的《卜算子》，姜夔的《暗香》《疏影》等，其实苏轼的《红梅》也是难得的精品，把“红梅”写得非常传神：
　　怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
　　故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
　　寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
　　诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
　　“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。”是写红梅的千古绝唱！
　　是的，我也很喜欢这首诗。在这首诗中苏轼以梅花自比，颠沛流徙的身世中融入了自己甘于寂寞的傲岸之气，读起来很让人动容。
　　知道自己“冰容不入时”，所以“故作小红杏色”，但还是“尚余孤瘦雪霜姿”。这种凛然浩气的表白让人想起屈原的“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”以及鲁迅的“横眉岂夺蛾眉志，不料仍违众女心”，有异曲同工之妙。
　　苏轼非常喜欢梅花，写过很多咏梅的名句，各具风姿，美不胜收。如“酒晕无端上玉肌”，写梅瓣的颜色；“一点芳心雀卓开”写梅苞的开放；“浮光风宛转，照影水方折”，写梅花与周围环境的和谐融合。“岂惟幽光留夜色，只恐冷艳排冬温”写梅枝的丰姿劲骨。他的“纷纷初疑月桂树，耿耿独与参横昏”被《竹坡词话》认为更胜于林逋历来被传诵的咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
　　《红楼梦》里林黛玉咏白海棠，写出“碾冰为土玉为盆”，惹得宝玉喝起彩来，只说：“从何处想来！”其实林妹妹的才思，便是来自苏轼的咏梅诗“玉雪为骨冰为魂”。杜甫的诗后人评价有“凡有梅字皆可喜”之语，这一评语转赠给苏轼也不过分。
　　对于纯粹的咏梅题目，苏轼每能注入人物的生命，让花影绾合着人影。我最喜欢的是他为朝云而作的那篇《西江月》咏梅词。
　　《西江月》
　　玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。
　　海仙时遣探芳丛，
　　倒挂绿毛幺凤。

　　素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
　　高情已逐晓云空,
　　不与梨花同梦。

　　这一首《西江月》苏轼不仅写得缠绵凄切、空灵超脱，还把他对朝云的感情升华，认为朝云是遗世脱俗，非凡尘之人可比。明代杨慎《词品》条评说：“古今梅词，以坡仙绿毛幺凤为第一。”

　　苏轼一首卜算子，原词如下：
　　缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。
　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷！
　　这首词是苏轼被贬黄州时写的。词中所写的孤鸿，正是他自己的写照。这首咏物词句句写雁，但同时又象征着某种高洁的人格。上片第一句写环境，残月高挂在稀疏的梧桐树顶，滴漏声断了，显得一片寂静。谁能见幽居人独自往来徘徊，唯有那缥缈高飞的孤雁的身影。下片接着写鸿雁。在江边沙洲，鸿雁刚刚睡去，却又惊醒，回头看看，并没有别的大雁来伴，它满怀幽怨，但无人能理解。为什么睡下了又常常惊醒呢？并不是什么声响动静，而是心里不宁静。它渴望理解，不希望孤独。但它因为不拣高枝，不愿栖息在梧桐上，只能孤独地、高傲地在冰冷寂寞的沙洲上过夜。本词托鸿以见人，自标清高，寄意深远，风格清奇冷隽。

　　在大自然的百花园中，诗人咏写最多的，恐怕是桃花和梅花两种。桃花算赶上了好时候，本身也开得够热烈的，但诗人总不敢去正视它，总去想那“花落人亡两不知”的结局，好像不愿意相信它的现在。梅花生不逢辰，与冰雪作伴，却因此得到了人们的关心和留神，表现梅花的内修外美，用笔总觉得工致得多：真是一个有趣的现象。

　　苏轼喜爱梅花，写进诗词，前前后后有四十多首。为人传诵的名句，如“酒晕无端上玉肌”，写梅瓣的颜色；“一点芳心雀踔开”，写梅苞的开放；“浮光风宛转，照影水方折”，写梅花与周围环境的和谐与融合。“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏”，《竹坡诗话》以为胜过了林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。“竹外一枝斜更好”，不仅形容如画，而且可风梅枝清劲的精神，作者另有“竹间璀灿出斜枝”与此同意，但两者相比，似有齐己诗“前村风雪里，昨夜一枝开”与“前村风雪里，昨夜数技开”的差别。“檀心已作龙涎吐，玉颊何劳獭髓医”，用了名物和典故作比喻：龙涎是从抹香鲸中制取的香料，宋时海外作为贡物；三国时邓夫人伤颊，用白獭髓杂玉屑琥珀敷治，瘢痕平复如初。这两句同作者“玉蕊檀心两奇绝”一样，是咏写蜡梅的佳句。蜡梅因为不结子，北宋时但称“黄梅花”，认为跟红梅、白梅不同品类；“蜡梅”的得名，范大《梅谱》归为东坡首创。此外，“月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏”、“返魂香人岭头梅”、“争抱寒柯看玉蕤”等句，也十分脍炙人口。《红楼梦》里林黛玉咏白海棠，写出“碾冰为土玉为盆”，惹得宝玉喝彩起来，只说：“从何处来！”其实林妹妹的才思，便是来自东坡的咏梅诗“玉雪为骨冰为魂”。可见东坡的梅诗，各具风姿，美不胜收。方回《瀛奎律髓》说杜甫的诗“凡有梅字者皆可喜”，这一评语转赠给东坡也是不过分的。

　　这些作品，有的纯是咏物诗，有的则是截搭题，写梅联系着见梅、赏梅、赠梅等人事活动。如神宗元丰三年（1080）正月苏轼赴黄州贬所，路过麻城县春风岭，忽然见到了梅花：“春来幽谷水潺，的‘白乐’梅花草棘间。”其时雨雪霏霏，梅英将落，诗人对此情景留下深刻印象，写了《梅花二首》，显然是从处荒僻、受摧残的花上联想到了自己。他不忍心离开，但又不得不行，结果推出了“幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州”这样深清的结笔，想象流水会载着落梅随自己同行。一年后，诗人还耿耿不忘“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”的一幕。无独有偶，哲宗绍圣元年（1094），苏轼再度遭贬，万里投荒，到惠州谪所，又在迁客逐臣的心情下邂逅了梅花。《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》：“春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂。岂知流落复相见，蛮风蜒雨愁黄昏。”这回相见，梅花的境遇没有改善，仍是在“松风亭下荆棘里”；而梅花的修美亦无丝毫逊色，但只见“两株玉蕊明朝暾”。“岂惟幽光留夜色，直恐冷艳排冬温”，梅花的丰姿劲骨使诗人浮想联翩。在这首诗及其续篇《再用前韵》中，诗人将好们想象为穿着缟衣的仙子，“知我酒熟诗清温”，特来相伴寂寞。尽管编织的梦影不能持久，但“妙意有在”，精神上的慰藉是永存的。前人注这两首诗，认为东坡在这里化用了柳宗元《龙城录》中记赵师雄罗浮梅树下梦遇美人的典故，但《龙坡录》实为宋人王铨所作（见南宋张邦基《墨庄漫录》；洪迈《容斋随笔》则谓刘无言作），因此亦有人主张罗浮故事源出东坡这两首梅诗。诗人关心着梅花的命运，不久后又作了《花落复次前韵》：“玉妃谪坠烟雨村，先生作诗与招魂。人间草木非我对，奔月偶佳成幽昏。”从东坡“惜花未忍都无言”的这些诗篇中可以看到，诗人写梅决不是晚聊的吟花弄月，而是把自己的身世经历和感受融汇其间的。然而，在这样的主题之下，诗中的梅花却又不是单的点缀，它们仍然占据着全诗的中心地位，呈现着各不雷同的风貌和个性。这正是东坡梅诗的过人之处。

　　据说第一个将人比作花的是才子，第二个及以后的都是傻子，这话未免偏颇。人与花之间实在太容易产生美感的交通，而且往往不在于外观的联系。对于纯粹咏梅的题目，苏轼每能充注入人物的生命，让花影绾合着人影。不妨试看《西江月》：“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。 素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红，高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”题面写的是惠州的梅花：“瘴雾”是岭南的环境；“倒挂绿毛么凤”，是南国的仙鸟（东坡《再用前韵》诗自注：“岭南珍禽有倒挂子，绿毛红喙，如鹦鹉而小，自东海来，非尘埃中物也。”）；“洗妆不褪唇红”，是广南特有的梅花品种，花叶四周皆红而中央色浅，好似洗去铅华卸妆的模样。然而，作品也同时勾勒一名美人的形象：她冰清玉洁，不畏瘴雾的侵凌，保持着不同凡俗的气质；海仙仰慕她的人品，派出使者，“青鸟殷勤为探看”；她天然标格，青春常驻人间。从惠洪《冷斋夜话》和王“木矛木”《野客丛书》中，我们知道了这位美人就是陪伴东坡远谪，最后病逝于惠州的王朝云。“高情已逐晓云空”，透露出诗人哀悼这位侍妾的讯息。