京剧旦角的分类?
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旦行,指戏曲中的女性形象,可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。 青衣:又叫“正旦”,多表现那些端庄稳重的中青年妇女,以唱功见长,如《铡美案》中的秦香莲,《二进宫》中的李艳妃等。
青衣
花旦:多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟,以做功和念白见
长,如《西厢记》中的红娘,《拾玉镯》中的孙玉姣等。
花旦
武旦:表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵,多穿紧身衣服,表演
上重翻打,如《白蛇传》中的青蛇等。
武旦
刀马旦:表现那些女将或女元帅,一般要扎大靠,表演上重靠把工架,
如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
刀马旦
老旦:表现那些老年女性,用本嗓唱念,多重唱功,如《红灯记》中的
李奶奶,《吊金龟》中的康氏等。
老旦
彩旦
彩旦俗称丑婆子,唱念都用本嗓,实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的,而且基本上都说京白,以做工为主,表演、化妆都很夸张,是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人,有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人,比如《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女,例如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等,还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象,例如《拾玉镯》的刘媒婆等。
青衣
花旦:多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟,以做功和念白见
长,如《西厢记》中的红娘,《拾玉镯》中的孙玉姣等。
花旦
武旦:表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵,多穿紧身衣服,表演
上重翻打,如《白蛇传》中的青蛇等。
武旦
刀马旦:表现那些女将或女元帅,一般要扎大靠,表演上重靠把工架,
如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
刀马旦
老旦:表现那些老年女性,用本嗓唱念,多重唱功,如《红灯记》中的
李奶奶,《吊金龟》中的康氏等。
老旦
彩旦
彩旦俗称丑婆子,唱念都用本嗓,实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的,而且基本上都说京白,以做工为主,表演、化妆都很夸张,是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人,有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人,比如《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女,例如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等,还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象,例如《拾玉镯》的刘媒婆等。
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旦角分:老旦.小旦.青衣.花旦.武旦.刀马旦等
京剧中把女性统称为"旦",其中按照人物的年龄、性格又可细分为
许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦",正旦在京剧
中俗称"青衣",这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的衫而得
名.青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青
衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。
旦行中的"花旦",多扮演天真活泼或放荡
泼辣的青衣妇女, 在表演上注重做工和念白,
例如《红娘》中的红娘
"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生,扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,
装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠、
女将甚至女仙、女妖等,武旦和刀马旦的表演往往还
伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛。
"老旦",指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点,
走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿
色,演唱用真声表现。
京剧中把女性统称为"旦",其中按照人物的年龄、性格又可细分为
许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦",正旦在京剧
中俗称"青衣",这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的衫而得
名.青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青
衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。
旦行中的"花旦",多扮演天真活泼或放荡
泼辣的青衣妇女, 在表演上注重做工和念白,
例如《红娘》中的红娘
"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生,扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,
装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠、
女将甚至女仙、女妖等,武旦和刀马旦的表演往往还
伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛。
"老旦",指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点,
走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿
色,演唱用真声表现。
参考资料: http://www.wlyz.net/~wlyz_zhengjuan/dan.htm
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