Girl On Fire的专辑鉴赏
《Girl on Fire》成了艾丽西亚·凯斯的育儿经。从《When It’s All Over》中儿子Egypt意料之内地献声，到《Girl on Fire》录影带里诡异家居生活写照，这个专辑的艾丽西亚·凯斯就是个彻头彻尾的家庭主妇，创作激情与相夫教子齐飞。
《Girl on Fire》这专辑的前半部，平淡得就像家里烧的饭菜，温情有余创意不足。截止至《Fire We Make》之前，《Girl on Fire》里的艾丽西亚·凯斯听起来就跟其他人没差，而这样的评价出现在她身上是难以接受的。大伙儿听艾丽西亚·凯斯，要的就是那独一无二的旋律和唱腔，当柴米酱醋盐与仙气相冲，这搅和的味道一点都不诱人。
与艾丽西亚·凯斯上四张专辑不同的地方在于，《Girl on Fire》中除了她标志性的古典节奏布鲁斯，亦多了很多新鲜的时髦元素。对过往与现今之爱情的追忆和表达，对“重生”这个庞大概念的强调，以及更为激昂的曲风，都让这张专辑成为她自出道以来主题最为鲜明连贯的一张。于是就有了《New Day》、《Girl On Fire》这些相比坐在钢琴前低唱更适合在大场馆燃烧热情的歌。《New Day》如同在夜空中渐次绽放的礼花般的“Eh-Eh-Eh”，《Girl On Fire》划破夜空的光亮高音，展示的都是凯斯驾驭大场面的充沛能量。
《Girl on Fire》是一首艾丽西亚·凯斯向来擅长大气磅礴的中板情歌，鼓点厚重节奏分明，适合万人大合唱，与艾丽西亚·凯斯的《No One》异曲同工；而妮琪·米娜帮腔的Inferno混音版则更适合说唱歌迷，强强联手抢夺眼球；至于单薄的Blue Light版本，则将歌曲编配简化、节拍放慢，更突出艾丽西亚·凯斯的沙哑嗓音，是三个版本中比较诱人的一个。
然而就在听《Brand New Day》和有气无力的《Girl on Fire》折磨疲乏的时候，事情出现了转机，艾丽西亚·凯斯与Maxwell合唱的《Fire We Make》让专辑突然有了生气。这是几乎零出错的组合，艾丽西亚·凯斯充满水分的嗓音搭配Maxwell最标志性的电吉他，顿时把专辑从混沌边缘拉回来桃花源。接下来的几首曲子也似乎立刻争气了不少，与艾梅丽·桑德惺惺相惜的《Not Even the King》、俏皮性感的雷鬼作品《Limitedless》、平实感人的《One Thing》以及精彩绝伦的结尾曲《101》……可以说，这专辑从中段起完全变了个样，前半段是手拿锅铲的阿妈，后半段是轻敲琴键的歌姬，区别不止是一点点。
单看哪一个部分来评价这精神分裂向的专辑都是不公平的。《Girl on Fire》在专辑整体结构处理上比较失败，但单曲制作却基本满足了艾丽西亚·凯斯新旧角色定位的需求。
一向喜欢变革的艾丽西亚·凯斯对于以往标志性的融合R&B、爵士、说唱的风格，在《Girl on Fire》中她全部舍弃。没有太多复杂的编曲，歌曲的曲调变化也不大，只有节奏感十足的古典味以及铿锵有力的嘶吼唱腔，她用唱功和情歌烘托一首表达她个人燃烧意志的歌曲。
