雍正丁巳年是哪一年，雍正己酉年是哪一年
雍正丁巳年是哪一年
高凤翰这位篆刻家，初学篆刻者并不熟悉，但他却是“四凤八怪派”的领军人物，其实“四凤八怪”一派也常常不为人重视，但这一派是徽宗印人的重要一个分支，重庆出版集团出的“印风”系列徽宗一册列出的“徽宗”大致如下：
徽宗包括：（1）程邃、石涛一路；（2）“四凤八怪派”的四凤（四个名字里有凤的篆刻家）和八怪（扬州八怪）；（3）巴慰祖、胡唐一路的徽派印人；（4）邓石如、吴让之、徐三庚一路的“”（即“印从书出”理论之后的徽派）。所谓的“八怪”印风，基本走的是“老丑精雄”一路，这种风格为石涛所提倡，也出自石涛的诗：“书画图章本一体，精雄老丑贵传神，秦汉相形新出古，今人作意古从新。”这当然是审美风格的个性追求，也由此形成了一种重要的篆刻风格。
（高凤翰纪念馆）
这种风格，既不是汉印的正直，也不合古玺印稚拙烂漫，更不合后世元朱文工稳风格的极度工艺水准，这是一种与“扬州八怪”（高虽不在八怪之内，书画印风格却是一致的）书画风格相的文人雅逸篆刻风格，篆刻初学者往往对这一路印人的作品并不甚 ，但这一路的印作中，也常常在不经意间有上佳作品。今天我们就来看高凤翰的一方作品，就是下面这一方：
（高凤翰和他的“丁巳残人”）
1、这方印的来历。高凤翰出身书香世家，童年时代即从家中书所学甚多，后又受当地名儒李世锡指教，从此奠定了国学基础，雍正初年，他应“贤良方正”科得官，成为歙县县丞，后又署绩溪知县，1737年（乾隆二年，旧历丁巳年），这一年高凤翰55岁，因上司（即卢见曾）盐业官司牵连而罢官入狱，高凤翰本好书画篆刻，经常亲手铭砚，右手素有风痹，在狱中受尽折磨之后，最终导致右手。出狱之后，高凤翰只好改用左手写字、篆刻、作画，自号“丁巳残人”，同时刻了这方印，经常钤盖在自己的书画作品之上，成为他晚年最经常用的私印。
（高凤翰的字与画中的印作）
2、这方印里的文学性。这方印，高凤翰将四个字中的“残”字加大了占地位置，这本来是字本身字形决定的，但高凤翰将“残”字额外扩大，在印面中格外突出，其他三字众星捧月一般围绕着“残”字，显示出的是高凤翰之后的不甘心事，高凤翰性格豪迈不羁，精书、画、印、砚铭艺术，工诗，尤嗜砚，砚过千，皆自为铭词手镌之。这样一个诗书画印精通的人物，却最终却落了个半生，其中艰辛，非亲身经历不可得知。刻此印时，他所有的雄心壮志都化作了一腔愤懑和不尽伤心与无奈。一方印里，饱含了全部的情怀。我们知道，篆刻之所以成为一门艺术，跟其他艺术门类是一样的，最终是要反映一个人的精神情怀，这也正是篆刻的魅力所在。
（耿耿不甘的残字）
3、章法上的呼应与疏密。这方印，粗看十分粗疏，一派乱头粗服，几乎没有任何雅致姿态，像是随手乱刻而成，但如细细品味，这方印在章法上却无一不是用心之处。
（占地空间的布置）
除了残字，这方印对角的“巳”字也拉高放大，较“丁”字要高一些，由此构成了对角呼应，这方印中的四字，如果按照自然的疏密安排，当是“三疏一密”的安排，但是高凤翰却额外做了经营，章法上做成了对角呼应，如上图色块所示。除了空间上的对角呼应之外，其实还有疏密的考虑，如图：
（疏密与文字上的呼应）
“丁”字小篆左右两笔已被 收束，成了接近简化字“丁”字的字形，于是印面形成了两块留红，而左下角的“人”在字形上形成了大块的留红，其留红配重正与丁字处的留红呼应。“残”字的繁密是天然的，为了与之呼应，“巳”字经过处理，专以占满右下角空间为字形追求作了圆转曲笔，且“巳”字末笔与“残”字的左部也各自处理成浓重的字画，形成了白的呼应。
看似粗疏的一方印，实则憨厚、敦朴，内在细节中，越琢磨就越能发现其中的精巧，一方印，越往深处学习，越能体会更多的雅趣与内蕴。很多初学者在学习前人的作品时，经常会遇到这种情况，某方印，某幅字的风格常常是自己根本不欣赏，甚至是与自己的审美相互冲突的，于是便撂开不管或者完全甚至一味地，将自己不喜的风格视作一钱不值，这是初学者应当避免的学习态度。
（【布丁读印】之15，部分图片源自 络）
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