色彩构成｜色彩的基本属性
1、光源色
宇宙中的发光体不计其数，它们发射出不同波长、不同频率、不同振幅的电磁波。
不同的发光源发出的光，呈现给我们以不同的色彩，我们把这些发光源所呈现出来的色彩，称为“光源色”。
2、固有色
日光下物体所呈现出来的色彩，被称为“固有色”。通常意义下的固有色，就是我们平常看到的色彩。
在正常日光下，我们看到一个物体是红色的，那么红色就是它的固有色。
白色物体，它之所以呈现白色，就是因为它反射了日光中所有的色光，尽管这是理想情况。
在日光下呈现是白色的物理，如果放在蓝色灯光下就是蓝色的了。但该物体的“固有色”仍然是白色，而不是蓝色。因为固有色的前提是在日光下。
3、物体色
物体所呈现出来的颜色，取决于物体本身特性和光源色的共同作用。
所谓物体色，即在当前环境下你所看到的物体颜色。
物体色能够表现情绪和环境，能够表现时间。比如泛白的太阳是中午，橙黄的太阳是黄昏。物体色在设计中非常有用。
4、环境色
由光源对环境的照射，环境进一步反射，所呈现出来的物体色，即环境色。环境色是由环境反射了光源色，最终影响到了物体色，物体本身也会反射光线，这也意味着物体也是环境本身。
比如蓝色天空下的苹果会呈现部分淡蓝色，这个淡蓝色即是环境色。
环境色同样可以表达时间和情绪，也可以表达距离。你的作品，应当考虑环境色。作品的和谐与否，都会受到环境色的影响。
有些作品看起来不舒服，我们经常会说某个作品的效果很突兀，就是没有与环境色融合、协调好环境色的缘故。
1、色相
色相，即色彩的相貌。比如，红色就是一种色相。从光学的角度看待色相，则色相是由波长来决定的。每种色彩表现出来的独一无二的感官都是光波独特的波长决定的。如红色是波长约650纳米的电磁波表现出来的色彩。
值得注意的是，黑、白、灰，是没有色相的，它们只有明度。
2、明度
明度，是一个非常重要的概念。明度和亮度是完全不同的两个概念，前者是指人的感官，后者却是客观存在的变量。
明度，即色彩的深浅程度，它的范围从接近白色到接近黑色。你可以这么理解，如果你有一桶红色颜料，那么你向其中添加白色颜料的时候，它的明度就在上升；添加黑色颜料的时候明度就在下降。
明度为什么会和白色、黑色有关系呢？为了理解这个问题，我们得从电磁波的角度来分析。电磁波是能量的，且与电磁波的振幅、波频率正相关，即光波的振幅越大则能量越大，波频越高能量也越大。
光波的能量越大，则明度越高；明度越高，则我们的视觉系统接受的刺激就越强，大脑反应就越强烈。
由此可见，明度与光波的振幅、频率正相关，与波长负相关。
当两种以上的色光混合时，明度是增强的。这与电磁波干涉有关，混合后的新波其“振幅/波长”之比是变大的，因此明度会增强。结论就是：色光混合，明度增强。
3、饱和度
饱和度，也叫纯度、彩度、艳度、鲜度。它是指一种色彩成分的多少程度，含的越多，饱和度越高，反之越低。
以红色为例，有以下方法可以降低其饱和度：
（1）加入更多白色，红色的饱和度越低，白色达到一定程度，不足以引起视觉的感知，最终趋向于白色。
（2）加入更多黑色，红色的饱和度降低，黑色添加到一定程度，不足以引起视觉感知，最终趋向于黑色。
（3）加入其他色相，红色饱和度降低，其他色相添加到一定程度，不足以引起视觉感知，最终趋向于其他色相。
人的眼睛能够看到色彩，是因为光波进入人眼后，经过视觉系统处理，在大脑中呈现出主观的感知结果。
光波进入人眼，有两种情况：其一是直接看到光源，如手机、显示屏、电灯等；其二是间接看到光源，光源发出的光波经由物体吸收、反射、折射、投射、漫反射等进入人眼。在第二种情况下，我们之所以不能看到完整的光源物，是因为光波在抵达物体表面后“丢失”了若干光波。
1、加色模式（RGB模式）
对于光源色而言，色光的叠加和混合都是有效的，视觉系统都能感受，比如红光和蓝光进入视觉系统会感知到两种色光的混合效果。因此，色光是在做加法，我们称之为 加色模式 。人们将光源色即显示器、手机等这类直接发射色光的体系定义为 RGB模式 。
2、减色模式（CMY模式）
对于物体反射的光线情况略有不同，红色物体反射红色光线，这是你能看见红色的原因，这意味着红色物体理论情况下吸收了其他色光；同理，蓝色物体反射了蓝色光线，吸收了其他光线。
如果将不同色相的颜料混合在一起，它们会相互吸收彼此原本要反射的光线，最终反射的可能是某种色光，这好比给太阳光做了减法，我们称之为 减色模式 。人们将物质的混合或者颜料的混合所产生的色彩模式定义为 CMY模式 。
把等量的C、M、Y三种颜料进行混合，它们彼此吸收了对方反射的色光，理论上讲会呈现出“黑色”。但是化学物质的分子结构不可能表现如何完美的“黑色”，于是人们专门制作了黑色颜色（Key），而不是用C、M、Y三者进行混合得到“黑色”。因此，你看到了这种 CMYK模式 。
1、原色
牛顿的色散实验证明了：太阳光是 复色光 ，可见光谱是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这7种 单色光 组成的。不仅如此，人们还发现有些 单色光 可以使用其他单色光混合而成，而 那些无法被混合生成的单色被称之为“原色”或“基色” 。比如“橙色”可以是单色光，也可能是复色光，因为橙色可以被混合而成。
（1）加色模式的三原色——R G B
在加色模式中，有些 单色光 无论如何也无法用其它单色光来混合生成，比红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）这三种单色光就无法使用其它单色光来混合生成。因此，我们把红、绿、蓝这3种单色光称之为加色模式的“三 原色 ”。
（2）减色模式的三原色——C M Y
对于减色模式CMY来讲，青（Cyan）、品红（Magenta）、黄（Yellow）这3种颜料是无法使用其它颜料来混合生成的，因此将它们称之为减色模式的“三 原色 ”。
2、间色
所谓“间色”，即由两种原色（基色）混合而成的色彩。在加色模式RGB和减色模式CMY中，分别都有三种间色，即“三 间色 ”。
3、复色
所谓“复色”，即由原色、间色混合而成的色彩，复色加复色还是复色。这些色彩的混合，除了有色相上的维度，还有明度和饱和度，这使得复色有着成千上万种。由于复色的种类较大，给复色命名通常是一件非常困难的事。
我们使用 色相=Hue、饱和度=Saturation、明度=Value 来表示色彩，三个单词的首字母HSV形成了表示色彩的三要素。
色轮 只是一种思维工具而已，并且色轮不是天然存在的。人们创造的色轮很好地将 色相、饱和度、明度 三者统一地结合，表达并且描述了色彩。任何其他方法都无法与这种围绕 原色、间色、复色 建立的标准色轮的百年历史相提并论。
在色轮上，三原色两两成120°夹角。蓝色和黄色合成的绿色恰好与红色对立，呈现180°夹角，我们将红色和绿色的关系定义为 补色 。你听过的 邻近色 、 补色 、 单色 等等配色名词，都来源于这个不起眼的色轮。
把饱和度这个维度也加入到色轮中，即得到一个更加完整的色轮。
色温不同于色彩的冷暖，我们所认为的暖色恰巧是温度很低的，这与我们的心理感官相反。
参考资源 ： 每天十分钟，成为设计师
EDN 2019年06月14日
