Question

歌舞戏的艺术特色

Answer 1

根据上述史料可知：①南北朝末期开始出现的歌舞
戏，继承了汉代以来百戏中情节性歌舞和角□的传统。
《大面》、《踏摇娘》、《拨头》3者均有歌有舞,有的
还有帮腔、管弦伴奏；《踏摇娘》中有角□因素甚为明
显，《拨头》中“求兽杀之”的情节也可能包含角□因
素。②从北齐到唐代,女角色或由男扮,或由女扮，已有
衍变，并非一格。③化装已相当完备；历史悠久的面具
已在戏中应用；后世戏曲脸谱或已萌芽，如《踏摇娘》
中的丈夫，《拨头》中的遭丧者。④角色或1人，或2人，
或3人,已见后世“二小戏”、“三小戏”之雏形。⑤情
节均具有矛盾性，或庄，或喜，或悲，已见后世戏曲各
种类型之端绪。⑥“戏”的概念开始确立，已由戏耍或
技艺表演之泛指，过渡到近于后世戏曲之专称。⑦中国
后世戏曲源于民间且不断衍变发展的这一特点，已历历
可见，如《踏摇娘》的不同记载──包括故事情节，角
色数目,名字,官职,女角色扮演者之性别,作品名称，以
及伴唱、伴奏等等。此外，还可以看到从民间进入宫廷
的特点。例如从《踏摇娘》蔓衍而出的《谈容娘》，唐
代常非月的诗作《咏谈容娘》描写了它在广场演出的盛
况。⑧《大面》、《踏摇娘》产生和流传的地点，有助
于探讨戏曲音乐的历史发展。
除上述3个重要作品外,唐代歌舞戏还包括傀儡子等。
这些作品曾在国外（如日本）产生过一定影响。