吕彦直的社会评价
吕彦直设计的中山陵构思巧妙、风格独特，“完全融汇中国古代与西方建筑精神，特创新格，别具匠心，庄严俭朴，实为惨淡经营之作，墓地全局造成一警钟形，寓意深远”建成后，得到海内外专家、学者的盛赞。人们认为，这一设计的特点，概括起来有4条。一是结构完整，聚散巧妙。设计中结合钟山的形势，把孤立的，尺度不大的牌坊、陵门、碑亭、祭堂、墓室贯串于一条中轴线上，用大片的绿地和宽广的石阶，联成一个大尺度的整体，显得庄严雄伟。二是中西一体，珠联璧合。墓圹置于祭堂之后，合乎中国传统观念，祭堂采用中国宫殿式建筑为基调，吸收西洋建筑之长处，墓室则完全采用西洋建筑做法，两者结合可谓天衣无缝，同时运用牌坊、陵门、碑亭等中国古代陵墓的传统形制，再饰以华表，石狮、铜鼎等部件，使整个建筑群既富有中华民族特色，而又别具一格。
三是气势磅礴，视角见奇。陵墓建筑在山坡上，用392级石阶相连，石阶中缀以8个平台，坡度逐渐加大，视角不断变换（由博爱坊望祭堂，仰角为9°，至碑亭望祭堂，仰角为19°），瞻仰者缘石阶拾级而上，庄严肃穆之感，景仰崇敬之情，不禁油然而生，到达大平台，再回首俯视，不见石阶，仅见平台连成一片，如同平地，令人啧喷称奇。四是简朴庄重，寓意深远。建筑古雅纯正，结构朴实坚固，色彩庄重，整个建筑布局呈一大钟形，“尤有‘木铎警世’之想”（凌鸿勋语）“适成一大钟形，尤为有趣之结构”（李金发语）“形势及气魄极似中山先生之气概及精神”（王一亭语）。
半个多世纪以来，人们传颂着这一钟形布局寓意“暮鼓晨钟”、“警钟长鸣”和体现陵墓主人“必须唤起民众”之精神等等。这就像许多传世之作的艺术效果超越原作者的意境一样，已为吕彦直始料所不及。在陵墓图案展览会上，就有参观者询问过当时在场的吕彦直，请他谈谈设计的想法，吕很直率地回答说，他的设计主要考虑灵柩放于地穴之中，便于后人瞻仰；祭堂宽敞，符合中国传统习惯；不追求华丽，以节省费用等。至于呈“自由钟”形，不过是根据地形作出来的一种偶合罢了。建成后的中山陵与原设计相比，有一些改动，如，原设计镌刻墓志铭的石碑立于祭堂内，后改为大理石座像，另加筑碑亭立谭延闿书写的“中国国民党葬总理孙先生于此”的纪念碑。采纳夏光宇建议增加一条480米长的墓道，并将牌坊移至墓道南端。此外祭堂大门也略有改动，还有祭堂原设计采用铜瓦，后因价格昂贵且易招盗窃，经张静江提议，改用蓝色琉璃瓦等。在西方文化逐渐渗透，民族形式的建筑有被取代、湮没危险的当时，中山陵这一由中国建筑师第一次规划设计的大型建筑组群获得成功，对于运用民族形式进行新建筑设计产生了积极影响。以中山陵为起点，当时的首都南京和国内许多城市，都出现了一批中西合璧形式的建筑，形成中国近代建筑的独特风格。对于中山陵，中国著名建筑学家梁思成教授的评价是：“中山陵虽西式成分较重，然实为近代国人设计以古代式样应用于新建筑之嚆矢，适足于象征我民族复兴之始也”。
吕彦直主持设计的广州中山纪念堂，为一宫殿式建筑。顶盖蓝色琉璃瓦，地面至屋顶高41米，长、宽各71米，面积为8700平方米，楼上下共5000个座位，其中楼上座位2200个。全部采用悬臂式钢屋架，由跨度约30米的4个三角形桁架成45°相交，构成八角形攒尖屋顶，堂内不见一柱，是当时国内跨度最大的会堂建筑。中山纪念碑（或称中山纪念塔）高37米，共12层，从塔底大门进入大厅，沿螺旋梯拾级而上，可达塔顶，站立塔顶凭窗远眺，珠江横亘，气象万千。塔与纪念堂之间，以300余级石阶相连，气势非凡，海内外人士曾誉为岭南最著名之建筑。1934年，吕彦直在康奈尔大学时的同学，时任北京大学文学院院长的胡适看了这一建筑后说：“中山纪念塔是亡友吕彦直先生设计的，图案简单而雄浑，为彦直生平最成功的建筑，远胜中山陵图案，……看了黄花岗，再看吕彦直设计的中山纪念塔，可以知道这20年中国新建筑学之大进步了。”尽管中山纪念堂因受时代的局限，在通风、采光、传声等方面尚有许多不足之处，但仍不愧为中国近代建筑的杰出作品。
