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晋魏帝为义兴郡,宋帝赵光义登基后,为避讳改为宜兴至今。紫砂款识是指用玺印盖或用刀镌在紫砂陶器的底部、盖内、把上等制制造者、订制者或监制者的印记。砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同,别具特征,已成为紫砂艺术不可少的组成部份。一把没有款识的壶,使人感到不完整,价值平平。一把款识不好的壶也使人感到艺术外延不够。历来紫砂制壶高手、名家,对用印钤款都是十分考究的。用印钤款也触及到制造者的艺术修养,壶外功夫於此也可见一斑。 印不当会弄巧成拙、“佛头着粪”,反之却能“锦上添花”。好的紫砂款识应具有以下几点:印章大小要适宜 印钤款,理应视作品的大小而相应配置,假设款识是印章,因钤压力度的不同,也会出现不同的效果。紫砂壶中的印章多为阴刻,钤压在壶上,变成了阴文。阴刻的图章,钤压在半干的泥胚上,如用力过小,字的顶端刀痕经常难以凸现;只要用力较大,才可将印章的局部到痕钤压进去。因此,即使是同一个印章,钤压力度不同,印痕字根相同,而字尖经常会不尽相同。这样的模糊性异样给紫杀壶识别带来肯定的艰难。明代是盛行刀刻款识的。 明代中期,紫砂壶由日用粗陶向工艺陶改动开端盛行起来。恰恰在这时,艺术商品的进程减速,艺术品的市场需求量越大,作伪之风就越甚。明代中期以后,急功近利,浮靡糜烂之风流行,作伪仿真者大获其利,附庸风雅者不知其赝,应用款识冒仿名家作品的方法有3种:第一是新壶旧款,即在新壶上直接刻上名家的款识,这种状况包括名家为了应付,或在市场供不应求时,由学徒或他人代制,盖上自己的印章。再有就是前代名家的印章传达下去,先人继续运用,借以仿制冒真。第二种是旧壶新款,即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看,旧壶的款大多用阴文,字体工整。新壶假设用阴文,字体由于模拟或显呆板,或笔画长短粗细不一。假设是用旧壶加刻新款,则所刻文字为阴文。第三种是新壶新款,此类作伪手法颇多。现代假造者多是仿制假的印章或镌刻假的款识,如采用照相制版技术,用铜锌版制出的印章。也有一些印章和款识是仿制者凭空臆造的。以上你可以好美观看便知你的壶如何了!
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范建华制
【姓名】:范建华 【年代】:现代 【家乡】:江苏·宜兴 【类别】:紫砂壶艺人、陶瓷艺人、工艺师 【代表作品】:梅花石瓢 、六方菱花 等 【人物简介】: 范建华(工艺美术师) 1964年出生。 1982年进宜兴紫砂工艺厂,拜著名工艺美术大师吕尧臣这师 ,打下了扎实的基本功,后随母曹婉芬进一步钻研造型设计及制作 技艺,擅长制作各类紫砂器皿,特别是花货及筋纹器的制作,得到 母亲的悉心指导,所创作设计的作品古朴典雅,线条流畅,富精巧 而秀美, 1988年进中央工艺美术学院进修陶瓷造型设计,使设计能力得 到了进一步的提高.屡获各项奖项。 《硕梅茶文具》获中国宜兴国际陶艺展二等奖、第七届全国陶瓷 评比优秀奖。 《梅花三弄》获华东工艺美术精品奖金奖。 《喜鹊登梅》获江苏省首届新人新作二等奖。 《梅椿茶文具》获江苏省首届新人新作三等奖。 《龙出升天》获江苏省首届新人新作优秀奖。 《鸣啸茶具》获中国传统工艺精品奖。 《鱼跃茶文具》获中国陶瓷艺术展览、中国名窑名瓷名人名作展铜奖 百度有详解 及图片
【姓名】:范建华 【年代】:现代 【家乡】:江苏·宜兴 【类别】:紫砂壶艺人、陶瓷艺人、工艺师 【代表作品】:梅花石瓢 、六方菱花 等 【人物简介】: 范建华(工艺美术师) 1964年出生。 1982年进宜兴紫砂工艺厂,拜著名工艺美术大师吕尧臣这师 ,打下了扎实的基本功,后随母曹婉芬进一步钻研造型设计及制作 技艺,擅长制作各类紫砂器皿,特别是花货及筋纹器的制作,得到 母亲的悉心指导,所创作设计的作品古朴典雅,线条流畅,富精巧 而秀美, 1988年进中央工艺美术学院进修陶瓷造型设计,使设计能力得 到了进一步的提高.屡获各项奖项。 《硕梅茶文具》获中国宜兴国际陶艺展二等奖、第七届全国陶瓷 评比优秀奖。 《梅花三弄》获华东工艺美术精品奖金奖。 《喜鹊登梅》获江苏省首届新人新作二等奖。 《梅椿茶文具》获江苏省首届新人新作三等奖。 《龙出升天》获江苏省首届新人新作优秀奖。 《鸣啸茶具》获中国传统工艺精品奖。 《鱼跃茶文具》获中国陶瓷艺术展览、中国名窑名瓷名人名作展铜奖 百度有详解 及图片
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范建华,老公陆君。曹婉芬的女儿,范建军的妹妹。潍坊紫华轩
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对,是叫范福华制
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请哪位大师看看这把壶的落款是谁?
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