Question

如何评价张艺谋电影《悬崖之上》？

Answer 1

《悬崖之上》通过一段曲折的谍战故事，致敬了在那个灰暗时期为新中国的建立献出自己一切的英雄人物。“艰难方显勇毅”，一幕幕激烈地生死追逐，一次次缜密地勾心斗角，《悬崖之上》无疑为我们展现了当年革命先烈的英勇和果敢。但是，对于观众而言这种紧张感以及肾上腺素的涌动主要归功于张艺谋深厚的导演功底，对于剧情、画面、音乐、节奏的把控，而非真正的剧情。

作为一部谍战片，缜密的逻辑是一部优秀的谍战片必须的要素。回观《风声》中踏实的逻辑链条，让观众在观看过程中自然而然便理解了角色所表现出的精神内核。而《悬崖之上》则在很多地方都出现了逻辑上的纰漏，导致这种精神内核需要通过演员的演技等场外因素去表达，导致瑕疵的出现。这种漏洞主要出现在以下三个方面：

1、老张。老张身上出现的纰漏甚至可以称之为角色人设的崩塌。作为一名经验丰富、手段老练的特工，老张在一开场就展现出了堪称典范的专业度（普通人视角），不顾私情让两组人员交叉行动以保证情报不会泄露；只言片语识别接应人员是敌方特务；行动果断在火车包间中救下小兰；为了保证任务顺利完成心狠手辣在下火车时甩锅普通民众。这么一位为了实现大义可以不顾一切地“唐吉坷德”式的人物，身上包揽了一位优秀特工所必须拥有的一切优秀品质：果敢、坚毅、狠辣、机敏、聪慧。一切用于形容一名特工专业的词汇都可以用在老张的身上。就是这么一个几乎完美的特工，在自己身后都是追兵时看到自己的孩子，居然选择了下车去寻找自己的孩子。

别跟我扯什么人性使然，你们把自己代入那个情景，这种生死关头即便是把孩子放在你面前你能去认吗？认了就是大家一起死，不认难说还能保个小，是这个道理吧？而且下车就意味着自己被抓导致任务可能出现失败的风险，既然无法保证二组顺利完成任务，作为一位身怀大义的优秀特工在这种时刻不应该选择“舍小家，为大家”这种感人肺腑的路线，保障自己身上的任务得以成功完成吗？况且自己身份并没有暴露，待安全之时依然有机会能够安全和孩子接触。而且他之前还特别叮嘱小兰不要和人发生接触。这就导致老张这个角色在这种需要完整逻辑链条的电影中成了为一个破口，进而导致了整部电影在关于老张的剧情上发生崩塌。在这种逻辑的缺陷下，之后剧情中老张即便身体接近残废仍然能完成“下车—走路—砸开车窗—翻进老爷车—启动引擎—开车还开枪”这一系列举动反而让我觉得这是故意为了凸显老张身残志坚的剧情设置（《风声》里被折磨成那样的吴大队长可是转头就直接就进了手术室）。

2、书店买书。这一段是整个剧情中产生逻辑漏洞最频繁的地方，我们逐条来分析。首先，老张化身一位曼妙女郎进入书店，在店中至少同时有3个人盯着一本书的前提下他是怎么偷梁换柱把书换成书壳的？我看电影时还以为他发现敌人太多不好操作于是先选择战略性撤退，毕竟这是地下工作的常态，怎么神不住鬼不觉地就将书换走了？但这种高超的技法我其实在其他电影里也见过，只不过那部电影叫《惊天魔盗团》。其次，老张走后隔了一段时间女特务才突然发现事情不对，马上冲下楼仔细一看才发现书被掉了包。女特务是怎么发现的呢？电影没有交代，女特务仿佛突然得到了天启一般认定了就是那位走着奇怪步伐的女士就是她们要找的对象，如何认定的？怎么认定的？没有丝毫逻辑上的关联。再次，老张出门就换了衣服，姗姗来迟的女特务凭什么就可以认定刚刚那个人是男扮女装？为了推动剧情而出现“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”？这明显是不合理的。最后就是老张角色塑造得崩塌。

3、小兰在火车站开枪。这个分析的人就太多了，我就不展开说了。

整部电影我认为最为精彩的地方就是周乙在电影海报上画下记号之后与金志德的对话。看似平静地几句话，背后暗流涌动，一招不慎便会落得个满盘皆输的下场。只可惜最后败下阵的人是金志德而已，我和朋友走出电影院后反复推敲周金二人的对话，要是金在听到周的问题后反问道：“那老周你看到了什么？”可能节奏仍然会走进周乙提前设计好的对话当中。但是如果金直截了当回答看到周的小动作以及画好的记号，那周乙这个借口便显得无比牵强。因为在这种情况紧急的时刻，你还搞这种小动作我根本不会认为你是想考验我，反而是故意在传递些信息，转身我就向高科长汇报，至于高科长处不处理那是高科长的决断。金志德作为一个有勇无谋的角色，在剧情的需要上他为了推动剧情而必须这样做。但是放在现实生活中，在彼此怀疑的时刻，任何一个不寻常的举动都会导致自己的死亡，不论是出于关心还是怀疑，金志德都应该询问周乙留下记号的目的并且及时更换海报，活该最后还被枪毙。这样的人在官场还能走到和周乙差不多的级别真是祖坟冒青烟。

最后，我一直认为文艺作品重要的是能否向观众准确传达它所想表达的精神内涵。《悬崖之上》作为一部谍战片，逻辑上的漏洞确实让人无法忽视。可是老谋子厉害的地方就在于就算出现了这样的硬伤，但该向观众传达的精神内涵还是准确传递到了我心中，所以我认为这部电影可以谓之瑕不掩瑜，是一部优秀的电影。演员们精湛的演技（u1s1刘浩存其实还行，主要是搭戏的人都太厉害了，秦海璐真是展现出了炸裂般的神级演技），以及导演对电影整体节奏、画面、音乐的把控都让人深深地陷入到剧情当中，跟着剧情中的人物去经历这一段令人荡气回肠的故事，对我来说他的目的就达到了。

“艰难方显勇毅，磨砺始得玉成”，一代又一代的革命先烈们抛头颅洒热血为吾辈带来了一个全新的中国，一代又一代的中国人通过不断地奋斗让中国今天可以底气十足地说出“中国人民是不怕事的”。征途漫漫，唯有奋斗，希望能够借这部电影勉励自己不断奋斗，勇往直前。

Answer 2

有人说，《悬崖之上》体现了张艺谋的创新。

如此评论的人，可能真的不太看张导的电影。在我看来，《悬崖之上》不仅没有创新，反而落入张艺谋自己的窠臼，这再次证明，老谋子老矣，他只能不断地重复自己了。

《悬崖之上》讲了这样一个故事：

一个叫王子阳的人从日寇的细菌病毒实验中侥幸逃出，张译、秦海璐、朱亚文和刘浩存等四个在苏联受过特殊训练的地下党，用空降的方式回到哈尔滨，任务是找到王子阳，并将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。

所有的情节都围绕这一设定展开。

张艺谋的特长在摄影、色彩，他似乎不太善于讲述复杂的故事，也无力展示丰富的社会生活。从早期的《秋菊打官司》《一个也不能少》《我的父亲母亲》，一直到去年上映的《一秒钟》等，都是如此——围绕一个非常简单的设定，像拉橡皮筋一样单调地延续剧情。

如果按照好莱坞的分类，《悬崖之上》属于“鬼怪屋”类型，其要素只有两个：一个封闭的空间（如旅馆、游艇、小镇等），“鬼怪”（如怪兽、恐龙、反人类的科学家等），然后再加入人物就可以了。规则也只有一条：别被吃掉！而情节更简单，主要就是追杀和躲藏，最终以幸存者逃出封闭空间或杀死怪兽而结束。

中国观众熟悉的《侏罗纪公园》《大白鲨》《致命的诱惑》，2018年获奥斯卡金像奖最佳原创剧本的《逃出绝命镇》等，都属于“鬼怪屋”类型。

《悬崖之上》也是这样，一个封闭空间——日寇占领下的哈尔滨；一个“怪兽”——倪大红饰演的特务科长及其手下，然后就是躲藏和追杀。《悬崖之上》的海报一直以头戴礼帽、身穿大衣的冷面杀手为主调，就准确地反映了影片的这一特质。

所以，从形式的角度来看，《悬崖之上》的创新是没有的，它既没有突破一般商业片的套路，也没有突破张艺谋自己。

不过，形式上没有突破并不是问题，问题在于，在价值观方面，张艺谋也没有突破自己。

Answer 3

这是张艺谋导演的第一部谍战题材的电影，最终票房和口碑都很好，剧情扣人心弦，演员演技在线，是一部不可多得的好电影。

Answer 4

《悬崖之上》是张艺谋执导的，口碑炸裂一是因为这部剧是谍战题材，二是因为这部剧的阵容强大，老戏骨一众，有张译、于和伟、秦海璐、倪大红、朱亚文、李乃文，刘浩存、谍战剧可是很多年轻人追捧的高质量高深度题材的电影。这部谍战剧是在哈尔滨的深冬拍摄的，美丽的雪景也很好的展现了唯美视觉奇观，故事主要以旁白讲述为主，国人为了获得日本在战争时期所做的进行的一些人体的变态实验的证据，就派了一组精英人士进入到东北，去进行查证。

《悬崖之上》点映的时候白敬亭也去支持了，他说因为整个片子过程非常的震撼跟紧迫感因为他是一个逻辑控看得特别过瘾，非常羡慕拍摄的演员能参与其中，还有白岩松也去了发表感言，他说他相信对于东北演员于和伟，秦海璐来说会是一段非常难忘的记忆，能够完成一个将来一辈子想起来都感到难忘幸福的时光，听了这一大众的点评，我想电影肯定特别好看，再加上片尾曲周深的演唱，真的觉得是一部高评的电影。这次最期待的还是倪大红的表演，因为之前在剧中的搞笑，这次会不会跳戏，好期待。

张艺谋导演的作品每次先不说情节如何，视觉效果肯定是庞大冲击人眼力的，这次在雪地里面拍可能是想表达一种安静祥和之下藏着的重重危机，蠢蠢欲动的人们就是要深挖真相。在大雪夜，冰冷的空城，斗智斗勇，这样的剧情设置，说是5.1档的黑马都不过分。4月30日定档，这次的很多影片可能都没有这部剧的阵容强大，大家都很期待啊！并且最近几年的电影都以喜剧为主，大家有审美疲劳了，谍战片跟喜剧的反差可以唤起人们对电影的热度。

Answer 5

《悬崖之上》是张艺谋执导的，口碑炸裂一是因为这部剧是谍战题材，二是因为这部剧的阵容强大，老戏骨一众，有张译、于和伟、秦海璐、倪大红、朱亚文、李乃文，刘浩存、谍战剧可是很多年轻人追捧的高质量高深度题材的电影。这部谍战剧是在哈尔滨的深冬拍摄的，美丽的雪景也很好的展现了唯美视觉奇观，故事主要以旁白讲述为主，国人为了获得日本在战争时期所做的进行的一些人体的变态实验的证据，就派了一组精英人士进入到东北，去进行查证。