效果器和调音台的连接方法
1、一入一出。
将信号从调音台的辅助发送插口(AUX SEND)送入效果器的输入插口(INPUT)中进行效果处理加工，再从效果器的输出插口(OUTPUT)将信号送到调音台的辅助返回插口(AUX RET)，通过两个旋钮来控制其电平的大小，并将其送入L、R母线。
这是常用的一种配接方法。*效果器而言，通常使用一入一出的工作方式.一入两出也行，但很少使用。
2、多路通道同时起作用。
信号从辅助发送插口送出后进入效果器的输入插口，处理后从输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口。此时，从线路输口进入到调音台的信号可看作是一个新的音源，它是经过效果器进行了混响和延时处理的声音信号.可以通过推子来控制其音量的大小。
这种配接方法的好处是可以对调音台的输入音源中需要进行效果处理的多路通道同时起作用。
3、使用单路传声器的INSERT插口单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。
这个插口是大三芯接口。大三芯接口的尖是发送(SEND)，传声器的信号从这个点取出送入到效果器的输入(INPUI)插口。经效果器处理后的声音信号从效果器的输出插口(OUTPUT)送到调音台的INSERT插口的环后返回(RET)。插头金属套是公共地线。
这样可以对两只演唱传声器进行混响效果的处理。两只传声器的两个送出(SENT)进入效果器左、右输入;效果器的左、右输出送入到调音台两路传声器的返回环接点。
4、所有的声频信号都进行效果处理。
将效果器配接到整个音响系统中(相当于串联)，即调音台母线输出(MASTER OUT)到效果器进行效果处理后的声音信号不再返回到调音台，而是向下继续输入到压限器或房间均衡器中。
这样的配接会将所有的声频信号都进行效果处理。这种方式在歌舞厅中一般不会选用，但在进行环境音乐的制作中可选用这种方法。
5、发送式接法。
把效果器的输入与调音台的辅助输出连接，效果器的输出与调音台随便一个或两个输入连接。优点是可以向效果器发送信号，效果器可以处理多个声音。
比如有好几个话筒，把这几个话筒对应的辅助输出都打开，调音台跟效果器对输出应的推子推上，就可以得到处理后的效果声跟原声的混合，可以通过推子自由调节需要效果量大小。
奇峰
2024-06-11 广告
第二种是发送式接法，把效果器的输入与调音台的辅助输出连接，效果器的输出与调音台随便一个或两个（取决于效果器输出是否为立体声）输入连接。优点是可以向效果器发送信号，效果器可以处理多个声音。比如有好几个话筒，把这几个话筒对应的辅助输出都打开，调音台跟效果器对输出应的推子推上，就可以得到处理后的效果声跟原声的混合，可以通过推子自由调节需要效果量大小。
一般常用都是第二种比如混响延时效果器。但是像压缩类的这种效果器往往使用第一种。
有两种方法，第一种是插入式接法，就是把效果器接在输入源和调音台之间，效果器只处理这一个信号源。
第二种是发送式接法，把效果器的输入与调音台的辅助输出连接，效果器的输出与调音台随便一个或两个（取决于效果器输出是否为立体声）输入连接。优点是可以向效果器发送信号，效果器可以处理多个声音。比如有好几个话筒，把这几个话筒对应的辅助输出都打开，调音台跟效果器对输出应的推子推上，就可以得到处理后的效果声跟原声的混合，可以通过推子自由调节需要效果量大小。
一般常用都是第二种比如混响延时效果器。但是像压缩类的这种效果器往往使用第一种。
