Question

日本人怎样看待歌舞伎的

Answer 1

没有专门对这方面的了解，但感觉应该不会有多高的社会地位，看川端康成《伊豆的舞女》里描写的：“一个村庄入口竖着乞丐和巡回艺人不得进村”，“那种人，谁知道晚上会住在哪里”，就如同旧时候中国一样，士农工商，商人最低下，作为艺人尚且没有商贾的财大气粗，当然如果能进入主流界，得到上流社会的认可，作为一种时尚风气，艺人的日子自然会好过得多。像大武生争夺王爷赐的匾，统治者在旧社会的权威是一方面，更重要是艺人比他人更需要社会认可。
其实无论在东西方，无论是现在还是过去，艺人的社会地位不可能有太大的上升空间，不能创造物质财富（“不务正业”）；观众是上帝，高兴不高兴谁也摸不准；现代的明星在老百姓眼里光鲜华丽，收入丰厚，真正尊重他们的除了追逐时尚的年轻人和粉丝，没几个，在大部分人眼里依然是看不起这种职业的。
说太多题外话，东西方文化无论怎样的差距，一些主要思想意识还是近同的
没有什么比人的尊卑观念更为顽固（《织田信长》）

Answer 2

和中国人对京剧的看法和态度差不多。

Answer 3

古代时候地位不高，现在的话，就跟中国搞传统艺术的差不多

Answer 4

歌舞伎，被誉为日本的美和舞台之粹，是一种传统的由男人进行表演的艺术形式，可追溯到江户时代(1603-1868)，但至今仍很流行。最初的艺妓全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺妓职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

这种文化综合了很多种世界其他地方没有的舞台技术，包括一个从主舞台延伸到观众席的走道(花道)，一个用于场景变换的旋转舞台，和一个大的地板门，可以将布景上升至舞台上。演员们穿着华丽的服装配有色彩鲜艳的化妆，最著名的是引人注目的化妆艳丽(隈取)的风格，在三昧线音乐的伴奏下，做着令人眼花缭乱的、富有感染力的表演。

现在的歌舞伎在古典和新作方面都有许多尝试，并以深厚的传统为基础，和能、文乐相同，在日本古典剧中占有重要的位置。

当然，艺伎行业的门槛很高，除了要掌握传统日本舞、传统歌谣、三味线演奏技艺外，甚至还要精通茶道、吟诗等。尽管昔日的繁华不在，但时至今日，艺伎在日本仍是一项受到尊重的职业。艺伎不是艺妓，她们卖艺不卖身。艺伎的收入也颇为丰厚，最近兴起了很多艺伎学校，受到一定得追捧。

在跳舞时，艺伎或空手或手持折扇，节奏缓慢，一停一动均有讲究。为吸引游客，除了舞台表演外，艺伎还会和游客一起互动做游戏。

Answer 5

现在的话，感觉比京剧在中国地位高。。日本传统剧目有能、狂言、净琉璃、歌舞伎，能剧的历史最为悠久，歌舞伎是最知名的，有美丽的舞蹈和演员快速换装，具有很高的观赏性，对西方人来说是代表了日本形象的传统艺术。歌舞伎演员大部分出生于歌舞伎演艺世家，是世家的贵公子，承袭家门是责任，有钱又高贵，不过歌舞伎演员只能是男人，有的家族已经继承了好几百年了，这样的家庭有的孩子从出生到初登舞台啊袭名啊都有电视台制作的纪录片，是受到大众关心的传统艺术。